广电总局是“限方言”而不是“禁方言”
○许石林
快板王（凤山）派代表作《双锁山》，每当演到这儿，台下必然有掌声笑声——“刘金定一听心暗想，小嘴又咕嘣咕嘣紧咕嘣：我当你（指高俊宝）是哪一位呢！原来是高氏门中高相公，怪不得说话带点儿山东味儿，侉了吧唧儿地那么好听！” 要离开具体情景，单纯说山东话侉，山东人不干。但是刘金定在阵前看上了高俊宝，死活要嫁给他，听高俊宝一表显赫的家世，就更爱他了，连他说话带点儿方言口音都那么可爱！英雄美少女刘金定横刀立马，远远地看见英雄美少年高俊宝浑身上下好似粉妆银砌，身上穿戴这花的袍子那花的兵器，两人阵前高声问答，可刘金定能闻到高俊宝说话“一阵一阵桂花味儿的那么好听！”所以，这段快板书，山东人尤其喜爱。
京剧《曹操与杨修》，这一场戏很受观众欢迎——西蜀、东吴米商和匈奴马贩子，被杨修派出去“招商”的孔闻岱“骗”到洛阳来了。到了洛阳，三个人的货压在手里卖不出去，只好降价。三个客商，分别说四川话、苏州话和蒙古味儿的汉语，在京剧严整的板式唱腔中，突兀地加入川剧、苏州评弹和蒙古长调——尽管简单地把蒙古族当成匈奴了，但是每当演到这儿，成为剧场效果的一个高潮——演出很出彩儿、观众非常喜欢！戏曲中原本就有使用方言的创作，如京剧念白，有韵白、京白和方言白。戏曲原本就是很活泼、很自由的，并没有规定你不可以将别的方言加入本剧中，但是戏曲家们很自觉，能加就加，不能加就不强加，也不把加方言当卖点，也不为了方言而方言，更不喧宾夺主。
这里说的都是方言的演艺中的使用。
当今中国人学中国古诗文，缺少了一个重要的阅读方法和接受途径，即不会吟诵古诗文。《弟子规》上说：“读书法，有三到。心眼口，信皆要。”所谓口，不是指现在的大声朗读，当然你这样读总比不读好，但准确的口，是指吟诵。而吟诵几近失传，濒临灭绝，近年来随着国学的学习热而有复兴之势。过去吟诵用的语言，都是方言，所以形成了许多流派和家传、师承。而用普通话吟诵，只是近年来一些学者实验探索的一个新的吟诵方法，我曾经聆听过中央民族大学徐健顺老师吟诵于右
○许石林
快板王（凤山）派代表作《双锁山》，每当演到这儿，台下必然有掌声笑声——“刘金定一听心暗想，小嘴又咕嘣咕嘣紧咕嘣：我当你（指高俊宝）是哪一位呢！原来是高氏门中高相公，怪不得说话带点儿山东味儿，侉了吧唧儿地那么好听！” 要离开具体情景，单纯说山东话侉，山东人不干。但是刘金定在阵前看上了高俊宝，死活要嫁给他，听高俊宝一表显赫的家世，就更爱他了，连他说话带点儿方言口音都那么可爱！英雄美少女刘金定横刀立马，远远地看见英雄美少年高俊宝浑身上下好似粉妆银砌，身上穿戴这花的袍子那花的兵器，两人阵前高声问答，可刘金定能闻到高俊宝说话“一阵一阵桂花味儿的那么好听！”所以，这段快板书，山东人尤其喜爱。
京剧《曹操与杨修》，这一场戏很受观众欢迎——西蜀、东吴米商和匈奴马贩子，被杨修派出去“招商”的孔闻岱“骗”到洛阳来了。到了洛阳，三个人的货压在手里卖不出去，只好降价。三个客商，分别说四川话、苏州话和蒙古味儿的汉语，在京剧严整的板式唱腔中，突兀地加入川剧、苏州评弹和蒙古长调——尽管简单地把蒙古族当成匈奴了，但是每当演到这儿，成为剧场效果的一个高潮——演出很出彩儿、观众非常喜欢！戏曲中原本就有使用方言的创作，如京剧念白，有韵白、京白和方言白。戏曲原本就是很活泼、很自由的，并没有规定你不可以将别的方言加入本剧中，但是戏曲家们很自觉，能加就加，不能加就不强加，也不把加方言当卖点，也不为了方言而方言，更不喧宾夺主。
这里说的都是方言的演艺中的使用。
当今中国人学中国古诗文，缺少了一个重要的阅读方法和接受途径，即不会吟诵古诗文。《弟子规》上说：“读书法，有三到。心眼口，信皆要。”所谓口，不是指现在的大声朗读，当然你这样读总比不读好，但准确的口，是指吟诵。而吟诵几近失传，濒临灭绝，近年来随着国学的学习热而有复兴之势。过去吟诵用的语言，都是方言，所以形成了许多流派和家传、师承。而用普通话吟诵，只是近年来一些学者实验探索的一个新的吟诵方法，我曾经聆听过中央民族大学徐健顺老师吟诵于右