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扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室

2019-11-13 09:16阅读：

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王振世的《扬州览胜录》载：“清乾隆中，仁和画师金冬心先生游扬州，尝客寺中，后殁于世。”
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室四方寺的方丈室是金农七十岁时开始寄居生活的地方。
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 当时金农寄居的时候，寺庙已经非常破败了。他曾题诗“无佛又无僧，空堂一盏灯。杯贪京口酒，书杀剡中藤。占梦今都应，谀人老未能。此处何所想?池上鹤窥冰。”,说明这里是一片凄凉。七十多岁的老人住在这么破败的庙里，也没什么其他念头，便自云“妄念都绝”，就和出家一样，
金农给自己取了个号“如来最小弟子”。金农住在寺庙，一边卖画为生，一边念佛、写经，还画了大量的佛像。
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室在这里，他先后收罗聘、项均二人为诗弟子，算是给他的孤寂的生活增添了新的活力。
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室“金农寄居室” 门眉由现代书画家刘二刚题写，深色玉石凿成。

扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室进入金农寄居室小院
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室小院门南侧墙上有英文的金农故居介绍
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室南侧院墙上的照壁
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室该建筑群面阔三间，前后两进，中有庭院，为西方寺方丈室。
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 现存的前进三间房屋，为金农当年的念佛堂；后进三间房屋中为客厅，左为卧室，右为画室。
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室小院门北侧墙上有金农故居介绍
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室前面一进是金农的念佛堂 扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室
佛堂大门包柱楹联为金农的对联：且与少年饮美酒，更窥上古开奇书。 扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室进入念佛堂
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室中间佛龛里的佛像是金农自己画的
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室佛堂室内佛龛楹联：写经满百卷，画佛亦千尊。匾额“万德庄严”。

扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 金农，字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。别号很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。生于清康熙二十六年（1686），卒于乾隆二十八年（1763），钱塘（今浙江杭州）人。据金农自述：“家有田几棱，屋数区，在钱塘江上，中为书堂，面江背山，江之外又山无穷”。
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 金农天姿聪颖，早年读书于学者何焯家，与“西泠八家”之一的丁敬比邻，又与吴西林同时，与号称“浙西三高士”交往熏陶，更增金农的博学多才。乾隆元年（1736）受裘思芹荐举博学鸿词科，入都应试未中，郁郁不得志，遂周游四方，走齐、鲁、燕、赵，历秦、晋、吴、粤、终无所遇。年方五十，开始学画，由于学问渊博，浏览名迹众多，又有深厚书法功底，终成一代名家。晚寓扬州卖书画以自给，为“扬州八怪”之首。妻亡无子，遂不复归。
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 金农的一生，大半在坎坷中渡过，有时“岁得千金，亦随手散去”。在困苦时也不得不依赖贩古董、抄佛经，甚至刻砚来增加收入，也曾托袁枚，求写彩灯，王昶撰《蒲褐山房诗话》记述金农，“性情逋峭，世多以迂怪目之。然遇同志者，未尝不熙怡自适也”。卒年七十七，一作七十八。
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 金农博学多才，嗜奇好古，收金石文字千卷。精篆刻、鉴赏，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生机勃发，古雅拙朴。
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室念佛堂的佛龛背面
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室念佛堂后门
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室金农自画像，苏伐罗吉苏伐罗画，苏伐罗吉苏伐罗就是金吉金是金农的别号之一。

 扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 金农画《昔年曾见》，画中的女子目光慈静，详和谦善。若有所思，不碍一尘。那由心生的温暖，仿佛她是一朵悠然绽放的蓝莲花，无惧无忧，自在守候。她的心上人正在她的眼里，而他也正在远方回向心中的蓝莲花。

 扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 罗聘的画、金农的诗：白云忽从眉际出，黄叶乱飞衣上来。空庭久立岂无意，拦路溪风不放回。（罗聘为金农弟子）

 扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 金农画《罗汉图》，题识：佛称佛家称之为芭蕉树，以喻己身要常保其坚固也。予于绿天林中画古佛一躯，坐藉忍草，耳寂音闻，师子城宾头卢变相仿弗似之。合十敬礼者，当具香花作供，五浊不污，自生善心。心出家 粥饭僧苏伐罗吉苏伐罗图并记

 扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 罗聘的画《竹林僧人领鹤》、金农的诗：竹里清风竹外尘，风吹不断少尘生。此间干净无多地，只许高僧领鹤行。

 扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室金农的《秋林独立图》

 扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 清金农《山僧叩门图》，用笔灵活古拙，山石用意笔写之，淡墨轻染，岸柳、杂树、芭蕉用勾点夹叶法，钱荷用卧笔横点，佛像、人物、山鬼用笔滞涩朴拙，富有韵味。全画笔法生拙奇奥，设色清秀淡雅，意境幽深，为金农山水人物画代表作品。金农的题图诗：树荫叩门门不应，岂是寻常粥饭僧？今日重来空手立，看山昨失一枝藤。 昔耶居士并题
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 金农《杂画册》中的一幅。其题跋云：松比人长覆石阑，人如松立影生寒。一双我有弄泉手，溅沫飞流独饱看。稽留山民画诗书。

 扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 罗聘画《晚风归舟》，金农诗：瓜皮艇子黏天水，认得卢坼港口烟。一匝霜丛有人语，晚风撑到卧床前。

 扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 罗聘画《绿柳红桥》，金农诗，一人策杖立于树下。自书七言诗：绿柳一株红板桥，东风用力媚春朝。可怜种向淮堤上，不是低头便折腰。

 扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 罗聘画《土台流泉》，金农诗，二人松窗弈棋。自书七言诗：僧寮一局子丁丁，本欲忘机机反生。算尽苦心闻见绝，松无交影水无声。

扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 罗聘画《夜景山水》，金农诗，一人曳杖于池上行走。自书七言诗：烟际曳卭人掩关，绕行池上夜忘还。浮萍刚得雨吹散，吐出月痕如破环。


扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室念佛堂背面
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 金农是扬州八怪的核心人物。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。金农从小研习书文，文学造诣很高。浓厚的学养使他居于“扬州八怪”之首。但是金农天性散淡，他的书法作品较扬州八怪中的其他人来说，传世作品数量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝，因此他给自己封了个“三朝老民”的闲号。金农初不以工书为念，然书法造诣却在“扬州八怪”中成为最有成就的一位，特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风格，金农的书法艺术以古朴浑厚见长。他首创的“漆书”，是一种特殊的用笔用墨方法。“金农墨”浓厚似漆，写出的字凸出于纸面。所用的毛笔，象扁平的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，象刷子刷漆一样。这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 最能反映金农书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。 金农的行书从其早期开始就不入常格，而以碑法与自家的“漆书”法写成的行草书，用笔率真，随心所欲，点画浪藉而又笔墨醇厚，粗头烂服之间，透出苍逸稚拙之趣，令人叹服；其“写经雕版”式的楷书，似乎与民间书法一脉相通，没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔，也没有提顿中的波挑，以均匀的线条和方硬的转折，书写出类似单线体美术字的书体，却又具有器形文字般的古茂，其书法的启迪意义非常深远。传世书迹有《度量如海帖》，今流入日本。《盛仲交赞》，绢本漆书。
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室寄居室后进三间，东为卧室，中为客厅，西为画室。
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室进入客厅
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室客厅西侧墙壁上是李鱓的《墨荷图》及金农的《钟馗像》
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室客厅中堂
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室客厅东侧墙壁是郑板桥的书法及罗聘的竹
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 客厅正中墙壁上的对联“恶衣恶食诗更好，非佛非仙人出奇”是集唐人句赠给老友汪士慎的。

 扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 中堂正中悬挂着他的自画像。画中老者身着布衣，持杖侧身而立，姿态笃定，神情超然。其头部画法较为写实，具有肖像画的特征，浓密的长髯，细细的发辫，矍烁的双目，真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的性格特征。 扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 图中人物的体貌不求形似，极尽夸张，具有漫画意味，这是一种文人画家逸笔的肖像画。画家以焦墨渴笔勾勒人物形象，线条生拙简朴，脱胎于南宋马和之“兰叶描”，与题款及诗文的“漆书”共同体现出生涩拙朴、奇绝脱俗的风格。


扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 李鱓作《墨荷图》已近六十岁，早过知天命之年。他常感慨人生，寄情于诗画，寓其生平遭遇和心态。宋朝周敦颐撰《爱莲说》，将莲荷比作“花之君子”，李鱓两度被革科名，为官时廉政爱民，却因得罪上司又遭贬，便以莲荷自喻，抒发自己坚贞高洁的品格。此图展现了经受暴风骤雨洗礼之后的荷塘一隅。残破的荷叶或随波浮沉，或濯然独立，出污泥而不染，亭亭静直，香远益清的荷花在叶片中掩映成趣，清妍研优美，参杂其中的苇草遒劲飞动。用水墨阔笔铺染的荷叶片，硬朗而丰腴，花瓣尖端用浓墨复勾，清新幽香，用中锋写出荷茎、苇草、荷花的圆浑体质，浓淡干湿，轻重缓疾同时兼用，整体笔墨虚实相生，烘染出恬淡宁谧的氛围。构图以题字和印章补充大块空白，参差错落的行书上题七绝一首：休拟水盖染污泥，墨晕翻飞色尽黧；昨夜黑云托浦溆，草堂尺素雨风凄。”款署：“乾隆八年前四月李鱓写”，下钤白文方印两章。

 扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室金农的《钟馗像》

扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室郑板桥赠金农的诗:“乱发团成字，深山凿出诗。不须论骨髓，谁能学其皮?”

 扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 罗聘用双钩法绘竹（双钩竹的画法源自罗聘的老师金农）。题识：唐王右承画竹，用双钩法。江南蜀主李氏，继其余风，作金错刀。至宋石室先生东坡居士，乃变为泼墨流派。于元若吴兴赵魏公夫妇，蓟丘李衍、天台柯九思，惟能承习宋贤，而双钩法绝响矣。李衍同时，有沛郡张逊，颇擅勾勒，行笔独称一时，然亦不过磨庸煤为之。予因雨窗无事，追抚右皿遗法，写此直幅，复题一诗。诗曰画竹有声风满堂，法从勾勒岂寻常。鹦哥毛细休轻染，此是仙都白凤凰 。 乾隆四十三年岁在己丑夏六月二十一日 罗聘 。

扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室东侧金农卧室
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 金农年五十始从事于画，涉笔即古，脱尽画家之习，良由所见古迹多也。初写竹师石室老人，号稽留山民，继画梅师白玉蟾，号昔邪居士。画佛号心出家盦粥饭僧。又画马自谓得曹、韩法，赵王孙不足道也。其山水花果布置幽奇，点染闲冷，非复尘世间所睹，盖皆意为之。问之则曰贝多龙窠之类也。
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 他画梅，自称“江路野梅”、要求“天大寒时香千里”，画马题道：“今予画马，苍苍凉凉，有顾影酸嘶自怜之态，其悲跋涉之劳乎？世无伯乐，即遇其人，亦去暮矣？吾不欲求知于风尘漠野之间也。”足见其怀才不遇的心情。他在一册页上画一士大夫高卧四面通风的水池亭中，题曰：“风来四面卧当中”。逍遥自在，不及世事，亦以“清高”自居。金农申言要把自己“平生高岸之气”，一一见之画中。“以抒不平鸣”。
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室西侧为金农画室
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室
在一幅《墨竹图》中，他竟然直书：“磨墨五升，画此狂竹，不钓阳鲚，而钓诸侯也。” 喜画瘦竹，说“画竹宜瘦，瘦多寿，自然饱风霜耳”。每画毕，必有题记，如“虚心高节，挺立不屈，久而不改其操，竹之美德也。”《雨后修篁图》题诗曰：“雨后修篁分外青，萧萧如在过溪亭。世间都是无情物，只有秋声最好听。”
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室 所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简练，形象鲜明突出；山水构图别致，随意挥写点染，简朴疏秀 ；其梅、竹用笔奇拙 ，凝练厚重 。书法从《天发神谶碑》、《禅国山碑》、《谷郎碑》变化而出，运笔扁方，竖轻横重，别具奇趣，风格独特，自谓漆书。金农的书画在当时享誉很高 ，为扬州八怪之一 。有《山水人物册》、《月华图》、《携杖图》、《东萼吐华图》、《墨竹图》等传世。著《冬心诗集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》等。
扬州八怪纪念馆（五）金农寄居室

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