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杭州浙江博物馆重华绮芳(一)

2021-06-18 08:12阅读:
中国,是世界上最早发现并使用天然漆的国家,然而在20世纪之后,漆器艺术却在这个国度迅速凋零,并逐渐被世界所遗忘。浙江省博物馆《重华绮芳--宋元明清漆器艺术陈列》的推出,得以让已经远离人们生活的漆器艺术重新回归人们的视野。 杭州浙江博物馆重华绮芳(一)瓷器展在博物馆东侧 杭州浙江博物馆重华绮芳(一)从这里进去 杭州浙江博物馆重华绮芳(一)
有二门古炮 杭州浙江博物馆重华绮芳(一) 杭州浙江博物馆重华绮芳(一)古代漆器展馆大门
杭州浙江博物馆重华绮芳(一)进入大门 杭州浙江博物馆重华绮芳(一)
杭州浙江博物馆重华绮芳(一) “重华绮芳—宋元明清漆器艺术陈列”,以曹其镛夫妇捐赠的漆器为主,增补了一些浙江省博物馆馆藏的宋元漆器精品。以时代为主线,分为“素彩兼备——宋元漆器”、“千文万华——明代漆器”、“异彩缤纷——清代漆器”三个单元,期间穿插介绍中国古代漆器的相关知识。
杭州浙江博物馆重华绮芳(一) 前言 中国是世界上最早发现和使用天然漆的国家。跨湖桥文化、河姆渡文化和良渚文化等新石器时代遗址的出土物中,均有比例很少的精美漆器,表明早在远古时期,漆器即伴随浙江先民初始的脚步,筚路蓝缕,以启山林。进入文明时代,漆器制作与时俱进,日臻精美。楚汉漆器瑰丽神奇,谱写了这一时期漆器工艺的灿烂篇章。两宋时期,诸艺毕备,种类齐全。浙江漆器再领时代风骚。温州、杭州,南北呼应,形成两大生产中心。浙漆誉称“天下第一”。异彩纷呈的漆器行销全国,更在首都汴京和临安的繁华地段开铺设号,成为达官显贵者追慕的高档消费品。元代漆艺承前启后。杭州与嘉兴皆是著名的漆器产地,嘉兴西塘更是名家辈出,张成、杨茂以雕漆著称,彭君宝以戗金、戗银闻名。他们的作为,不仅成就了元代在漆器发展史上的重要地位,而且为明清两代宫廷漆艺的精进和辉煌树立了标杆,奠定了基础。 杭州浙江博物馆重华绮芳(一) 香港曹其镛夫妇,搏击商海,情系桑梓;雅好收藏,独钟漆艺。重华绮芳,叹为观止。化私为公,春秋大义,山高水长,后继有人!特辟陈列,襄其盛事。 杭州浙江博物馆重华绮芳(一) 杭州浙江博物馆重华绮芳(一)外间展厅 杭州浙江博物馆重华绮芳(一) 杭州浙江博物馆重华绮芳(一)两宋时期漆器作为日用商品已从达官贵族普及到普通百姓 杭州浙江博物馆重华绮芳(一)宋朝时《梦梁录》、《东京梦华录》中有浙江漆器等记载。
杭州浙江博物馆重华绮芳(一)黑漆圆盒,宋代。 杭州浙江博物馆重华绮芳(一) 宋黑漆圆盒。口径7.2厘米,高4厘米。薄木胎,子母口,内外均髹黑漆,漆色光洁,是实用器,从其尺寸大小推断,可能是用作粉盒或香盒之类。
杭州浙江博物馆重华绮芳(一)漆盘,宋代。
杭州浙江博物馆重华绮芳(一)黑漆斗笠盏,北宋。
杭州浙江博物馆重华绮芳(一)仲尼式“号钟”琴,南宋。
杭州浙江博物馆重华绮芳(一)东山之桐,西山之梓。合而为一,垂千万古。
杭州浙江博物馆重华绮芳(一) 谢枋得(12261289),号叠山,南宋末年大臣,是我国古代文学史上具有一定地位和影响的爱国主义诗人。


杭州浙江博物馆重华绮芳(一)
琴长119厘米,有效弦长100.3厘米,额宽17.7厘米,肩宽18.8厘米,尾宽13.3厘米,厚4.2厘米。岳山较低,低头23毫米。通体蛇腹断,琴体扁薄,琴面平整,木质古旧,具有典型的宋琴特征。此琴虽然琴体扁薄,但是由于面板较薄,腹腔仍不觉小,所以弹奏时音量较大,发声宽宏。长方形龙池凤沼,轸池下有隶书琴名“号钟”,龙池下刻隶书款“东山之桐,西山之梓。合而为一,垂千万古”,落款“叠山氏识”。此琴刻款古旧,刀法流畅,与琴漆浑然天成。
杭州浙江博物馆重华绮芳(一)
杭州浙江博物馆重华绮芳(一)
战国、汉代是漆器制造空前繁荣的历史时期,各种实用与观赏品大量出现。髹漆工艺主要有描彩漆、镶嵌、针刻等。装饰纹样盛行动物纹、云纹、几何纹等。特点是色彩丰富、线条奔放、勾勒交错、气韵生动。东汉以后至宋代,漆器制作进入了缓慢发展时期,但其间也取得一些令人瞩目的成就,如唐代的金银平脱工艺、宋代的雕漆工艺都得到高度发展。
杭州浙江博物馆重华绮芳(一)
元明清时期达到了漆器制造史上的又一高潮,官造、民间漆器生产同时并存,共同发展。元代的雕漆工艺取得了辉煌成就,并涌现出张成、杨茂、张敏德、彭君宝等技艺卓越、流芳千古的制漆名家。明代的髹漆工艺全面发展,工艺技法已有14大类,近四百个品种,达到了“千文万华,纷然不可胜识”的程度。清代在继承明代基础上又有进一步发展,某些品种在造型和制作技术上达到了登峰造极的境地。进一步推动了漆器制造业的发展。


杭州浙江博物馆重华绮芳(一) 第一单元 素彩兼备——宋元漆器
杭州浙江博物馆重华绮芳(一) 漆工艺经过几千年的发

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