釆风座谈读素材；拟题分场写大纲。不论是做一台晚会，一部戏剧，还是一个演艺项目，动笔写剧本之前，如果最令你纠结的，不是做减法，而是做加法；不是追求动机，而是追求立意；不是诉诸于情感，而是诉诸于思想。那我奉劝你最好别急于动笔。对于现实而言，舞台是虚的；但对于艺术而言，舞台比生活更实际。
中国人做诗作词，讲究炼题炼句炼字。话不惊人死不休。这其中又尤以炼字最见功力，最叫人拍案叫绝，触目惊心。炼字也是炼句的核心；炼字主要是指锤炼那个谓语中心词——大多为动词。如李白的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”。“随”和
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釆风座谈读素材；拟题分场写大纲。不论是做一台晚会，一部戏剧，还是一个演艺项目，动笔写剧本之前，如果最令你纠结的，不是做减法，而是做加法；不是追求动机，而是追求立意；不是诉诸于情感，而是诉诸于思想。那我奉劝你最好别急于动笔。对于现实而言，舞台是虚的；但对于艺术而言，舞台比生活更实际。
中国人做诗作词，讲究炼题炼句炼字。话不惊人死不休。这其中又尤以炼字最见功力，最叫人拍案叫绝，触目惊心。炼字也是炼句的核心；炼字主要是指锤炼那个谓语中心词——大多为动词。如李白的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”。“随”和
“抱”两字就炼得恰当而生动。鼓是进军的信号，只有“随”最合适；“抱玉鞍”要比“伴玉鞍”高妙得多，因为只有“抱”才能表现出枕戈待旦的情状。又如杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“溅”和“惊”就是形象的炼字。由此可见，中国诗词虽高深莫测，然一字千金。是故，中国人对“一字之师”也就敬重有加，这绝非客套矫情。
读到一首见才情，有力道的好词，却被一位“教师爷”点评为不合情理。这就好比小病乱投医，又不幸投了一“老军医”。还好，“教师爷”不会要你的命，只会把你往沟里带。没事，爬起来，拍拍泥，相信你还是你。做人要谦虚，但不能向平庸学习。
往往是一些不大接地气的人，教导你要写出接地气的话。什么叫接地气，说方言，讲段子，骂大街，装文盲，就叫接地气？错了！接地气，就是通心气，想人之所想，言人之欲言。如此，即便以诗的语言，也能写出接地气之作。
有些人，有所成就，是由于他们常常不惜于屈尊于人；有些人，有所成就，是由于他们常常不屑于屈尊于人。在做事的层面上，前者可以成为很好的合作伙伴；在做人的层面上，后者可以成为交心的友人。
读到一首见才情，有力道的好词，却被一位“教师爷”点评为不合情理。这就好比小病乱投医，又不幸投了一“老军医”。还好，“教师爷”不会要你的命，只会把你往沟里带。没事，爬起来，拍拍泥，相信你还是你。做人要谦虚，但不能向平庸学习。
往往是一些不大接地气的人，教导你要写出接地气的话。什么叫接地气，说方言，讲段子，骂大街，装文盲，就叫接地气？错了！接地气，就是通心气，想人之所想，言人之欲言。如此，即便以诗的语言，也能写出接地气之作。
有些人，有所成就，是由于他们常常不惜于屈尊于人；有些人，有所成就，是由于他们常常不屑于屈尊于人。在做事的层面上，前者可以成为很好的合作伙伴；在做人的层面上，后者可以成为交心的友人。