近体诗词创作唠叨书--第21章野战派的绝招（一）

2024-07-09 10:06阅读：

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第21章野战派的绝招

前面说了学院派和野战派，这两种流派，都各有优缺点，用IT领域的话来说，是适用的用户面不同。学院派适用于专业的文学研究者，而野战派则适用于我们江湖文学爱好者。
本书作者建议读者将自己归入野战派，或者说实战派、速成派，是希望我们要快速突破自身的障碍，写出自己的诗词来。只有这样，才能验证我们的课程有效，只有这样，才能让大家开心。因为你学诗词，最后还是得能写呀，所以，各位读者一定要打起精神来，要克服自己内心的惰性，开始写！只有写了，你才知道你到底会还是不会？你会就是会，不会就是不会，不会也不怕，我们从零开始学，开始锻炼。咱们也不去搞学院派那一套，写什么论文啥的，我们直接上作品。
所谓：阵而后战，兵法之常，运用之妙，存乎一心。真正融会贯通之后，你就不会拘泥于这些套路了。所以说，本书所说的套路，都只限于入门，等你登堂入室之后，你就可以蔑视规则了，你就是规则的开创者，你就可以随心所欲了。

本书中的各类套路，来自对网络文学大神的整理，更来自于本书作者的理解，部分来自于AI们的大力支持。这些套路只适合野战，千万别拿去写论文。郑重声明，因为使用这些套路去竞选院士，而产生的所有后果，本书作者概不承担。为简单起见，本书仅仅列出绝句基本写作套路，律诗套路，需要在其中再增加两联对仗。如果有时间的话，我们将来再专门论述。

一、“不”字诀（否定诀）

单纯从字频平均而言，大体上两首唐诗，就有一个“不”字。（如果加上否定性质的“无”字，则基本可以达到平均每首唐诗一个否定词的规模。）
实际统计，估计略有差别，因为有的诗里面不止一个“不”字。但以本书作者作为理工男的统计经验可以看出，掌握了“不”字诀，我们诗词的唐风就有可能得到很大的提升。从词频排名来看，“不知”是最常见的“不”字组合，所以总结绝招就从“不知”开始。

1. 超然“不知”转法

前两句正常起承，第三句以“不知”跳出诗中场景做转，写出对世事超然的态度。如王维的《竹里馆》：
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。

2. 超然“不知”合法

与前法类似，还是超然的态度，但以“不知”在第四句作合，对第三句做补充。如贾岛的《寻隐者不遇》：
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
再如《春日登香山》：
行过此山吾亦痴。山花正似去年时。
吾心深处是山水，不到山深吾不知。

3. “不知”是知法

与前法类似，合句用不知，虽写“不知”，却是终于知道的意思。如白居易的《大林寺桃花》：
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。

4. “不知”原因法

因为“不知”，所以行事。此以“不知”为起承法。如王昌龄的《闺怨》：
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

5. “但不知”她法

前两句描写以作者之目光观察到的场景。第三句的“但”和第四句“不知”，写出作者作为观察者的猜测。如李白的《怨情》：
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。

6. “但不知”我法

与前法类似，但此法将作者融入场景中，第三四句直接写出作者自己的感受。如李白的《客中行》：
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。

7. “不知谁”问答法

前两句写物写人写事，第三句以“不知谁”提问，第四句作答。如贺知章的《咏柳》：
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

8. “不知谁”留白法

前两句写实写景，后两句写虚写人，最后以“不知谁”的疑问，留下读者的思索，写出作者的感慨。如王建的《十五夜望月寄杜郎中》：
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？

9. “不知何处”写归因

前两句写景，第三句用“不知何处”引入原因，第四句写出场景下的结果。如李益的《夜上受降城闻笛》：
回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

10. “不知何处”写对比

前两句写之前场景，第三句用“不知何处”引出人事变迁。如崔护的《题都城南庄》：
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

11. “不知何处”大到小

前两句写事，后两句议论。其中第三句用“不知”着眼于大，第四句用“何处”落点到小，可以归结到自我的渺小。如李白的《秋浦歌》：
白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜？

12. “不知何处”小到大

与前法类似，第三句用“不知何处”着眼于自身的小，第四句落点到世界的大，可以归结到宇宙环境的宏大沧桑。如岑参的《碛中作》：
走马西来欲到天，辞家见月两回圆。
今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。

13. “不知疑是”法

前两句写景物事实。第三句以“不知”写出出乎意表的态度，第四句以“疑是”故弄玄虚，将之前的景物打个比方。如张谓的《早梅》：
一树寒梅白玉条，迥临林村傍谿桥。
不知近水花先发，疑是经春雪未销。
再如王适的《江滨梅》：
忽见寒梅树，开花汉水滨。
不知春色早，疑是弄珠人。

14. “不是”而“是”法

“不是”犹“是”，一件事情，两种看法，看似矛盾，实则物极必反之意。此法一般用于最后一句，显得更有力度。如李伸的《长门怨》：
宫殿沈沈晓欲分，昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。

15. “不是”“也”法

与前法类似，结句以“不是”“也”或者“亦”连用，写出看似反常却又合理的事情。如王表的《成德乐》：
赵女乘春上画楼，一声歌发满城秋。
无端更唱关山曲，不是征人亦泪流。

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