文/达达先生
“天涯呀，海角，觅呀觅知音……”一段熟悉的旋律，一首动人的歌曲，一部经典的电影，《马路天使》在70多年之后的今天，看起来仍然十分经典，无论是电影里对社会现实的刻画，还是对小人物性格的分析，是现在很多大导演的电影都比之不及的。
《马路天使》讲述的是一个纷争年代的故事，十九世纪三十年代的上海，人们身上的重担太多，多的无法喘气，帝国主义的欺压、地头蛇的恃强凌弱等等，都成了当时老百姓难以跨越的障碍。套用一句烂俗到不行的话就是“人民生活在水深火热之中”。
当 然，如果《马路天使》就单纯的这样表现人们的苦难，未免太悲情也太常规，而正是在导演刻意的积极向上中，我们感受到了一种人们对美好生活无法把握的苦衷， 一种无能为力的落寞。电影的前半部分是“喜”的，而后半部分基调便由喜转悲，通过这样的对比，我们才对电影中人物的遭遇更加同情。
作为一部多年前的电影，《马路天使》拥有着一个多角色多线索的叙事结构，流畅的叙事充分的显示了导演袁牧之的功力。袁牧之可谓是个全才，导、编、演全都在行，是中国电影史上无法跨越掉的重要人物，他通过这些作品为我们制造的现实主义描写，真实的展示了那个年代的人文地貌。
《马 路天使》里的人物谱系很复杂，以赵丹饰演的吹鼓手赵丹为中心，包括了他的三个朋友，歌女小红和妓女小云，这些人物在剧中都是苦难的，他们都因为不同的原因 生活在这个社会的底层，不仅如此，他们还要接受很多的盘剥。而以流氓头子古城龙为首的恶势力，则扮演了一群狗仗人势，欺压百姓的丑恶嘴脸。
可 见，《马路天使》的人物角色关系是当时流行的二元对立，好就是好坏就是坏，唯一在一般人看来不良的妓女小云，在导演笔下也成了
小陈爱小红，小红爱小陈，两情相悦的他们却无法安稳的在一起，古城 龙这样的角色横插一刀显得如此的霸道，在他们看来，女性也许并不是对等的异性，而是凭自己喜好召之即来的玩物。可这样于法于情都不容的事情，究竟为何会发 生？这时，导演
“天涯呀，海角，觅呀觅知音……”一段熟悉的旋律，一首动人的歌曲，一部经典的电影，《马路天使》在70多年之后的今天，看起来仍然十分经典，无论是电影里对社会现实的刻画，还是对小人物性格的分析，是现在很多大导演的电影都比之不及的。
《马路天使》讲述的是一个纷争年代的故事，十九世纪三十年代的上海，人们身上的重担太多，多的无法喘气，帝国主义的欺压、地头蛇的恃强凌弱等等，都成了当时老百姓难以跨越的障碍。套用一句烂俗到不行的话就是“人民生活在水深火热之中”。
当 然，如果《马路天使》就单纯的这样表现人们的苦难，未免太悲情也太常规，而正是在导演刻意的积极向上中，我们感受到了一种人们对美好生活无法把握的苦衷， 一种无能为力的落寞。电影的前半部分是“喜”的，而后半部分基调便由喜转悲，通过这样的对比，我们才对电影中人物的遭遇更加同情。
作为一部多年前的电影，《马路天使》拥有着一个多角色多线索的叙事结构，流畅的叙事充分的显示了导演袁牧之的功力。袁牧之可谓是个全才，导、编、演全都在行，是中国电影史上无法跨越掉的重要人物，他通过这些作品为我们制造的现实主义描写，真实的展示了那个年代的人文地貌。
《马 路天使》里的人物谱系很复杂，以赵丹饰演的吹鼓手赵丹为中心，包括了他的三个朋友，歌女小红和妓女小云，这些人物在剧中都是苦难的，他们都因为不同的原因 生活在这个社会的底层，不仅如此，他们还要接受很多的盘剥。而以流氓头子古城龙为首的恶势力，则扮演了一群狗仗人势，欺压百姓的丑恶嘴脸。
可 见，《马路天使》的人物角色关系是当时流行的二元对立，好就是好坏就是坏，唯一在一般人看来不良的妓女小云，在导演笔下也成了
小陈爱小红，小红爱小陈，两情相悦的他们却无法安稳的在一起，古城 龙这样的角色横插一刀显得如此的霸道，在他们看来，女性也许并不是对等的异性，而是凭自己喜好召之即来的玩物。可这样于法于情都不容的事情，究竟为何会发 生？这时，导演