刘震云获茅盾文学奖的作品，也是其写作风格的典型代表。
故乡往往是一个作家灵感的最主要来源。熟悉的故乡，陌生的故乡，因距离而产生美的遥远的故乡。刘震云成熟期以后的作品，基本以他的故乡延津县为故事发生地。即使有些故事不是发生在延津，也与延津有扯不断的牵系。故乡在进入文本之后，成为一个符号，一种象征，一个精神的锚。
小说分为两部分：“出延津记”和“回延津记”。两部分内容独立成章，又前后呼应，让我想起中国山水画中典型的“一河两岸”式构图。
小说中写了众多的人物，且多是小人物。他们因为各种原因而相互关联，成为一张无边的网，可以无限延伸。这就是社会，是社会的基础架构。每个人都有来处、去处，也拥有各自的故事，小说往往简略几句话，就准确勾勒出人物的鲜活形象。因为这些人几乎就是每天生活在我们身边的人，或在街边，或在拐角，或在门口，因经常见到而忽视。小人物是社会的细胞，社会的好坏，是否健康，是从一个个细胞开始变化的。大人物管的是宏观的事情，考虑的是历史大趋势，小人物只关心自己的命运，活好当下是第一目标。
每个人都想主宰自己的命运，却往往不可得。历史的运转无形无影，但对个体命运的影响远超想象。作者用略显唠叨的语言，将一个个个体的生命轨迹展现在读者面前，生动而真实。就像跟你唠家常，或者一个民间说故事的人，并不用佶屈聱牙的措辞，也不用古典文雅的句式，就那么如一泓清泉，流入你的心底。生活的真实和残酷，就那样一点点揭示出来。作者也没有强调苦难，而只是尽量客观地平铺直叙，不添油加醋。但生活的真相，却让我们无法释怀。
一句顶一万句，到底是哪一句。是“过日子，过的不是过去，过的是未来
故乡往往是一个作家灵感的最主要来源。熟悉的故乡，陌生的故乡，因距离而产生美的遥远的故乡。刘震云成熟期以后的作品，基本以他的故乡延津县为故事发生地。即使有些故事不是发生在延津，也与延津有扯不断的牵系。故乡在进入文本之后，成为一个符号，一种象征，一个精神的锚。
小说分为两部分：“出延津记”和“回延津记”。两部分内容独立成章，又前后呼应，让我想起中国山水画中典型的“一河两岸”式构图。
小说中写了众多的人物，且多是小人物。他们因为各种原因而相互关联，成为一张无边的网，可以无限延伸。这就是社会，是社会的基础架构。每个人都有来处、去处，也拥有各自的故事，小说往往简略几句话，就准确勾勒出人物的鲜活形象。因为这些人几乎就是每天生活在我们身边的人，或在街边，或在拐角，或在门口，因经常见到而忽视。小人物是社会的细胞，社会的好坏，是否健康，是从一个个细胞开始变化的。大人物管的是宏观的事情，考虑的是历史大趋势，小人物只关心自己的命运，活好当下是第一目标。
每个人都想主宰自己的命运，却往往不可得。历史的运转无形无影，但对个体命运的影响远超想象。作者用略显唠叨的语言，将一个个个体的生命轨迹展现在读者面前，生动而真实。就像跟你唠家常，或者一个民间说故事的人，并不用佶屈聱牙的措辞，也不用古典文雅的句式，就那么如一泓清泉，流入你的心底。生活的真实和残酷，就那样一点点揭示出来。作者也没有强调苦难，而只是尽量客观地平铺直叙，不添油加醋。但生活的真相，却让我们无法释怀。
一句顶一万句，到底是哪一句。是“过日子，过的不是过去，过的是未来