怀兴老师其人其戏
怀兴老师是我最欣赏的优秀戏曲编剧之一。我认为，未来有人写当代戏曲史，郑怀兴老师和他的作品是绕不开的。
当下中国戏剧，特别是剧本创作正处在困境之中，不仅话剧在困境中，戏曲也在困境中。
现实题材的创作由于众所周知的原因限制比较多，创作者比较艰难。历史题材的创作相对现实题材创作而言，自由写作空间相对大一些，取得的成就更突出一些。
在历史题材创作领域，一直有一批很棒的剧作家在创作很棒的剧本，我喜欢的《曹操与杨修》，《董生与李氏》都出现在这一领域，郑怀兴老师的许多代表性作品也出现在历史题材创作领域，均是新时期以来的重要收获。
很长一段时间里，优秀戏剧编剧人数屈指可数，戏曲界也好，话剧界也好，一线编剧基本上都是“十几个人，七八条枪”，怀兴老师就是戏曲编剧中那“十几个人、七八条枪”中的重要人物。他是中国戏曲界的“老将”，也是“主将”。说他是“老将”，因为他成名很早，出道很早，八十年代他就是国内戏曲创作界的重要代表人物，创作了《新亭泪》等国内剧坛公认的力作。说他是“主将”，是说他在不同历史时段都有佳作，作品数量很大，质量很高，位置很重要。
我心中十分敬重的戏曲界重要剧作家有八位：他们是北京的郭启宏，四川的魏明伦，徐棻，江南的陈亚先，罗怀臻，盛和煜，福建的王仁杰和郑怀兴老师。这八位中有的已不写戏了，转向电视剧等其他创作，有的虽在写戏却已走下坡路了，但怀兴老师多年来势头不减，一直是一线戏曲历史剧创作的领军人物，他的剧作也代表着中国戏剧文学的最高水准。
怀兴老师的剧作艺术，我概括为“四”个字。
第一个字是“人”，他一直坚持写人，写人性，写历史中的人，历史中的人性。
建国以后，改革开放以前的历史剧创作，郭沫若是代表人物，受特定时代“为政治服务”和“工具论”的限制，很长时间内历史剧创作经常把历史（历史人物，历史事件）直接拉过来为具体的政治服务，充当某种政治思想乃至某种政策的宣传“工具”，久而久之已经形成了历史剧写作的某种固定僵硬的模式和套路，这种历史剧写作模式和套路现在仍然顽强地存在着。在这类戏里，很多时候人物和剧情设置，发展演进方式是概念化，公式化和套路化的。其结果是活生生的
怀兴老师是我最欣赏的优秀戏曲编剧之一。我认为，未来有人写当代戏曲史，郑怀兴老师和他的作品是绕不开的。
当下中国戏剧，特别是剧本创作正处在困境之中，不仅话剧在困境中，戏曲也在困境中。
现实题材的创作由于众所周知的原因限制比较多，创作者比较艰难。历史题材的创作相对现实题材创作而言，自由写作空间相对大一些，取得的成就更突出一些。
在历史题材创作领域，一直有一批很棒的剧作家在创作很棒的剧本，我喜欢的《曹操与杨修》，《董生与李氏》都出现在这一领域，郑怀兴老师的许多代表性作品也出现在历史题材创作领域，均是新时期以来的重要收获。
很长一段时间里，优秀戏剧编剧人数屈指可数，戏曲界也好，话剧界也好，一线编剧基本上都是“十几个人，七八条枪”，怀兴老师就是戏曲编剧中那“十几个人、七八条枪”中的重要人物。他是中国戏曲界的“老将”，也是“主将”。说他是“老将”，因为他成名很早，出道很早，八十年代他就是国内戏曲创作界的重要代表人物，创作了《新亭泪》等国内剧坛公认的力作。说他是“主将”，是说他在不同历史时段都有佳作，作品数量很大，质量很高，位置很重要。
我心中十分敬重的戏曲界重要剧作家有八位：他们是北京的郭启宏，四川的魏明伦，徐棻，江南的陈亚先，罗怀臻，盛和煜，福建的王仁杰和郑怀兴老师。这八位中有的已不写戏了，转向电视剧等其他创作，有的虽在写戏却已走下坡路了，但怀兴老师多年来势头不减，一直是一线戏曲历史剧创作的领军人物，他的剧作也代表着中国戏剧文学的最高水准。
怀兴老师的剧作艺术，我概括为“四”个字。
第一个字是“人”，他一直坚持写人，写人性，写历史中的人，历史中的人性。
建国以后，改革开放以前的历史剧创作，郭沫若是代表人物，受特定时代“为政治服务”和“工具论”的限制，很长时间内历史剧创作经常把历史（历史人物，历史事件）直接拉过来为具体的政治服务，充当某种政治思想乃至某种政策的宣传“工具”，久而久之已经形成了历史剧写作的某种固定僵硬的模式和套路，这种历史剧写作模式和套路现在仍然顽强地存在着。在这类戏里，很多时候人物和剧情设置，发展演进方式是概念化，公式化和套路化的。其结果是活生生的