作为代表韩国参加明年奥斯卡最佳外语片争夺的《海雾》，并没有什么深刻的寓意或者复杂的技巧，但依然可以成为打动人心的一部作品。
靠海而生的出海渔民，在传统工业与新制度、新科技的夹击之下，既要面临与传统割断的疼痛，也要体味这种现代社会中濒临绝望的艰辛和浮躁。《海雾》浓重展示的不是一个多么刺痛人的故事，甚至故事的结局和主题都已经不那么重要，而是这股对凡庸生活真实再现的力量，成为了我们对韩国电影继续高看一眼的理由。
跟《黄海》这种反映底层人民生活的作品类似，《海雾》的画面中也充满脏乱差的生活方式，“粗鄙”势必是这种电影的一种美学。船长老婆出轨，男人嫖妓，还有铤而走险的偷渡行为，影片对某种生活是不加修饰的呈现，所谓银幕或者电脑屏幕里看到的粗糙，完全可以等同于现实生活中的一切。不美化，亦不做丑化，只有纪录片镜头般地扫过，那种逼真感才可以再现。
影片的高潮是后半段，帮人偷渡的过程中发生了意外，除了一名女孩，其他所有偷渡者死于鱼舱内的氟利昂泄漏中毒。船长和船员选择了掩盖真相，但这过程中每个人又都心怀私心……
关于善恶的拷问，《海雾》完成得既如履平地，也相当深刻有力。善恶是需要环境来体现的，一个安稳度日的中产阶级对善恶的处理和理解，不能与一个身在随时有丧命险境的人同日而语。而人的悲剧命运又常常是一层层坍塌的，不是第一步就可以直接抵达错误的深渊。船长的权威霸道与他身处大时代绝境和家庭破败交织出的悲剧中，形成了一种有效的互为烘托的关系。