很难用完整的文评价《后会无期》，就像韩寒很难用清晰的脉络说好这个故事。片子最出彩的是台词，就拿五句台词做个引子。
【不管我在哪里拉屎，都有人给我送纸】
全片第一处有感觉的台词。本是马浩汉（冯绍峰）夸口自己的朋友多，但用来形容韩寒似乎更贴切。不管他在哪里——博客还是微博，写的书还是编的刊，一直到眼前这部电影——韩寒每次出来的东西，都能引起山呼海啸——大家送的当然不是纸，是纸钞。
至于这次出来的东西是不是“屎”，真是见仁见智的问题。认为是“屎”的人，最不满的无疑是剧情的支离破碎，四段故事的节奏、比重、关联都有问题，全片更像是韩氏段子串烧，难怪有人说这片子不适合大银幕，更适合优酷土豆的小视频，要是拆成十集《屌丝男士》就更圆满了。
其实稍微读过一些韩寒的人都应该了解，他何时注重过情节？即便是结局，也总是那种不像结局的样子，喜欢的人可以说“人生不到死，哪会有结局”，但多数人还是习惯了快意恩仇，习惯了终成眷属。其实他这次已在结尾处用尽在不言中的镜头，交待了江河（陈柏霖）最终的幸福，这已是他迎合的姿态了。
韩寒的小说向来只有情绪，在情绪的阴霾里闪烁着几处幽默的亮光。翻看关于他的书评，即便是脑残粉的赞歌里，也不得不承认其叙事上的薄弱，要是没有那几处被尊称为韩氏幽默的亮光，恐怕早已“粉转路人”。也难怪有人说他其实是披着作家外衣的段子手。
韩寒的“公知”光环，很大程度上也是因为他的幽默。比如《一座城池》里，“我”与健叔逃亡路上准备到一家日本料理先奢侈一顿，可胆小的健叔却对“我”说：“不行，在这个风口浪尖上，我们不能去有这么多政府工作人员的地方。” “我”认真对健叔说：“你要相信我们的政府。你一要相信政府总有一天会还我们清白的；你二要相信政府是不吃无包间之饭的。走！”
但这样的尖刻，无疑不适合大银幕，所以只好用“什么叫包夜？包日！”这样的黄段子充数，于是韩寒的弱点不可避免地更加刺眼，于是有了“屎”的样子。
【从小听了很多大道理，可依旧过不好这一生】
韩寒笔下的男主，多像是'过不好这一生'的屌丝青年，没有固定的工作，流浪。'幽默是穷人的眼泪'，郭德纲相声
【不管我在哪里拉屎，都有人给我送纸】
全片第一处有感觉的台词。本是马浩汉（冯绍峰）夸口自己的朋友多，但用来形容韩寒似乎更贴切。不管他在哪里——博客还是微博，写的书还是编的刊，一直到眼前这部电影——韩寒每次出来的东西，都能引起山呼海啸——大家送的当然不是纸，是纸钞。
至于这次出来的东西是不是“屎”，真是见仁见智的问题。认为是“屎”的人，最不满的无疑是剧情的支离破碎，四段故事的节奏、比重、关联都有问题，全片更像是韩氏段子串烧，难怪有人说这片子不适合大银幕，更适合优酷土豆的小视频，要是拆成十集《屌丝男士》就更圆满了。
其实稍微读过一些韩寒的人都应该了解，他何时注重过情节？即便是结局，也总是那种不像结局的样子，喜欢的人可以说“人生不到死，哪会有结局”，但多数人还是习惯了快意恩仇，习惯了终成眷属。其实他这次已在结尾处用尽在不言中的镜头，交待了江河（陈柏霖）最终的幸福，这已是他迎合的姿态了。
韩寒的小说向来只有情绪，在情绪的阴霾里闪烁着几处幽默的亮光。翻看关于他的书评，即便是脑残粉的赞歌里，也不得不承认其叙事上的薄弱，要是没有那几处被尊称为韩氏幽默的亮光，恐怕早已“粉转路人”。也难怪有人说他其实是披着作家外衣的段子手。
韩寒的“公知”光环，很大程度上也是因为他的幽默。比如《一座城池》里，“我”与健叔逃亡路上准备到一家日本料理先奢侈一顿，可胆小的健叔却对“我”说：“不行，在这个风口浪尖上，我们不能去有这么多政府工作人员的地方。” “我”认真对健叔说：“你要相信我们的政府。你一要相信政府总有一天会还我们清白的；你二要相信政府是不吃无包间之饭的。走！”
但这样的尖刻，无疑不适合大银幕，所以只好用“什么叫包夜？包日！”这样的黄段子充数，于是韩寒的弱点不可避免地更加刺眼，于是有了“屎”的样子。
【从小听了很多大道理，可依旧过不好这一生】
韩寒笔下的男主，多像是'过不好这一生'的屌丝青年，没有固定的工作，流浪。'幽默是穷人的眼泪'，郭德纲相声