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海派玉雕的魅力与创造

2014-12-29 11:59阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1592235903

瞬 间 与 永恒
——崔磊玉雕《驾驭》赏析
白 描 海派玉雕的魅力与创造
这是一件难得的玉雕创意精品。作者以光焰四射的激情，玄妙瓌丽的想象，恣肆雄放的手法，新异奇绝的造型，雕刻出一副武士驭马搏战图，给人视觉和心灵以强烈的冲击震撼，在当代中国玉坛可谓标新领异之作，其不同凡响的玉雕语汇的创构与表述，彰显了古老中华玉文化与时俱进、繁盛不衰的生机与活力。
量料取材，因材施艺，是玉雕艺术的不二法门。作品选用的和田籽玉，观其形貌，应该是一块卵形原料，按惯常路子，琢为传统题材诸如佛道造像、童叟男女、象生玩饰，是较为适宜亦较为省力的做法，这也是崔磊大师的拿手长项。但蹊径独辟、出人意表，给人惊喜，亦为崔磊大师在取材用料上的亮色特点。此件作品，作者显然企图再次超越，弃易从难，破旧立新，推出一件立意高远、题材颖锐的孤珍之作。“野心”引爆了创造的激情，也激发了创造的灵感，面对浑圆的籽料玉材，作者没有大削大减，同时也不可能不受原料限制而纵心所欲构图运刀，在最大限度地保留珍贵原材料体量的同时，匠心独运，巧思妙构，琢刻出武士战马征驰雕像，完成了一幅意蕴丰沛、耐人寻味的玉雕图像叙事。
作品中，作者
呈现的图景，是人马动态影息中的瞬间定格。这一瞬间，战马躯干团缩紧绷，首颈贴身束敛，肢体弯曲回收，武士乘驾坐骑之上，俯身探首，持枪执盾，目光逼视前方，蓄满出击之势。这一瞬间，人与马都呈紧、收、束、约之态，这是玉石原材料规定了作者不可能让人马过分张扬展拓，但作者并非以被动姿态接受原材料的制约，而是寓放于收，寓脱于束，恰如箭在弦上满弓引射之际，瞬间之后，将是呼啸而至的大开大启、大举大动、奔突腾跃、风驰电掣。动与静，收与放，开与合，张与弛，紧与松，束与脱，在作品所呈现的特定时空中，构成彼此链接、相互关联的艺术辩证关系，不光实现了眼前可见的创意表达，还营造出视觉之外的供人想象的巨大空间：吹角连营，战旗猎猎，杀声阵阵，征尘敝天……正可谓方寸囊括千里，瞬间凝为永恒。
著名美学家王朝闻极为欣赏陕西茂陵石刻，他说，仅霍去病墓前的石刻，便值得用一部大书来书写。王朝闻如此推崇茂陵石刻，是叹服于其浑然简朴的刀法，叹服于大汉艺术家的雄迈与自信。玉雕不可能像汉代石雕那样粗砺撼人，但其神魂精魄、脉率韵致，却可为玉雕借鉴。《驾驭》所表现的玉雕艺术特质，将传承与创新有机结合，既有对现代造型艺术观念的追求与呈现，又不失传统玉雕的风致与刀韵。作者恰如其分地把握了整体与局部、夸张与制约、精繁与简括的关系，就形造势，赋形以神，成就了作品的雄浑之气、遒劲之相、刚健之美。两件猛犬配饰，一只掀身前探，一只纵身腾跃，情态各异，精致有神，与作品主体战马武士形成呼应衬托关系，更加凸显了狂飙突进的驾驭主题和疾厉劲峭的艺术氛围。
崔磊大师为海派玉雕代表性人物之一。上海城市精神为“海纳百川、追求卓越、开明睿智、大气谦和”，此件作品可以视为崔磊的创新代表作，也可以看作是海派玉雕光大上海城市精神在玉雕艺术实践上的创意新探。有创新便有生命力，有创意方显其价值，因此，海派玉雕应该感到欢欣鼓舞，中国玉雕也应该额手相庆
2014年11月28日
海派玉雕的魅力与创造
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海派玉雕的魅力与创造

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