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（以“登高作赋可为大夫”1为韵次用）
李新建
赋之文体，韵发其兴。自成一派，从未二称2。源于古诗，班固有《两都》之序3；振于音律，枚乘有《七发》');'>之凭。铺采摛文而行墨，体物写志以怀冰。是故，古来依才猷而取士，家国凭翰藻以荐登也4。
至于赋体之类别，随象而分曹。伴文风以流变，依经术而甄陶。体有区分，韵和为本；形无界线，音舛而糟。赋家欲入其门，必精其韵；吟者当合此道，能履其高5。
春秋以降，汉风如昨。大气象而不群，极文华以为著。鸿篇巨制，嗟物盛而铺陈；凤藻华章，叹文丰之洒落。尔乃极高华，穷宏博。意在文心，魂连韵脚。无格律之安排，少音波之束缚。《三都》《七发》《羽猎》《上林》6，是谓汉赋之名作也。
两晋伊始，四声昭布。诗步其音，赋琢其句。骈偶为根基，对称乃要务。抒情短小，少绮缛之铺排；寄意高深，多珠玑以解悟。抽黄对白7，不尽长吟；羽振宫沉8，均生妙趣。江淹《恨》《别》，依声偶而对吟；庾信《哀》《春》，乃韵和之骈赋9。
观夫律赋华章，文辞璀瑳。韵格有规，经纶无颇。题分韵字，须字字以精心；赋限音声，必声声之贴妥。《赋谱》为舟，《衡裁》为舵10。赋章节律，恰似钥匙；音韵规程，宁同缰锁？乃知破迷津，修正果。纵饱读诗书之士，非格韵而终难；行吟山水之君，善律声则方可。
至若文赋一体，连干分枝。少珠骈之偶对，多玉缀之修辞。呈散赋之神形，词骋的皪；继古文之气象，韵含离披。于是穷至理，寄玄思。声因心觉，意随神驰。叹樊川之《宫》烬，嗟永叔之《秋》悲11。须知文赋乃韵文，有心可法；才华更经典，无韵何为？
稽骚赋之形成，乃楚辞之演蜕。凭兮字以缀文，功在韵中；托幽怀而表意，情衷诗外。《鵩鸟》之独嗟，《长门》之无奈12。是以咏凄凄，吟瞹瞹。音乖失之万般，韵合得其三昧。故使音声慎辨于几微，气韵方成其正大也！
嗟乎！赋之诸体，各有所殊。辨形之何似，分韵之有无。有韵而易垂青眼，无韵则多是白徒13。骈律华章，韵起对称之美；散骚秀句，词呈相合之珠。加以紧长隔，轻重铺14。焕盈怀之黼黻，承耀眼之璠瑜15。苟非韵格精通之文士，宁有赋章巧构之大夫哉？
注释（依平水韵，正文不含标点计654字）：
1、登高作赋，可为大夫：典出《诗经·鄘风·定之方中》毛亨注解：“升高能赋……可以为大夫”，指登高作赋的能力是大夫应具备的素质。
2、从未二称：“赋”这个文体是中国独有的文体，在英文中没有对应的词汇，翻译成“fù”，没有第二个名称。
3《两都》：班固的《两都赋》');'>。
4、荐登：举拔，举荐人才。
5、履其高：登到高处。出自东汉思想家王符《潜夫论·衰制》：“治世者若登丘矣，发先蹑其卑者，然后乃得履其高”。
6、《三都》《七发》《羽猎》《上林》：指左思的《三都赋');'>》、枚乘的《七发》、扬雄的《羽猎赋》、司马相如的《上林赋');'>》，皆汉赋代表作。
7、抽黄对白：形容骈文工巧华丽；典出唐·柳宗元《乞巧文》“眩耀为文，琐碎排偶；抽黄对白，唵哢飞走”。
8、羽振宫沉：羽、宫皆指音调，形容骈文的韵律起伏变化。典出唐·柳宗元《乞巧文》。
9、江淹《恨》《别》，庾信《哀》《春》：指南北朝辞赋家江淹的《恨赋》《别赋》及庾信的《哀江南赋并序》《春赋》，皆为骈赋代表作。
10、《赋谱》《衡裁》：指唐代佚名所作的学赋工具书《赋谱》以及清乾隆年间湖北巡抚、律赋学重要人物汤稼堂编纂的《律赋衡裁》。
11、《宫》《秋》：指唐·杜牧的《阿房宫赋》及宋·欧阳修的《秋声赋》。
12、《鵩鸟》《长门》：指汉·贾谊的《鵩鸟赋》与汉·司马相如的《长门赋》。
13、白徒：指不学无术之徒；语出章炳麟之《程师》：“……然诸校录者复多白徒，稍上非寄象之材，则目录之士耳！”
14、紧长隔，轻重铺：指赋文的句型分紧长隔句式，其中隔句分为轻隔、重隔等六种隔句对；铺，指铺陈。
15、黼黻、璠瑜：黼黻，衣裳绣绘的花纹，比喻华美的文章；璠瑜，美玉，比喻贤才美德。