、理脉络：
脉络原是中医概念，指人体的动脉和静脉两大血管系统。引申到文学创作，指作者观察事物、分析问题的思维活动条理性在作品中的再现。
脉络具有以下特点：
、条理性。
指脉络要有顺序、有层次。
匆匆又是一年别【联友】
默默平添几许愁【朵朵】
先别后愁，有序；由别而愁，层次递进。
、贯通性。
指思想脉络的表达，不仅要有顺序，而且各个次序内容之间要有严密的联接关系，如衔接关系、并列关系、总分关系、转折关系、因果关系等，不论哪种关系，都要合乎逻辑。
匆匆又是一年别【联友】
默默平添几许愁【朵朵】
因别而愁，出句是因，对句是果，同时也符合事件顺延、心理顺延逻辑规则，脉络贯通。
、严谨性。
指思想脉络细密，符合规律，没有漏洞。
挑担山云轻唤渡【转】
邀只野鹤静参禅【联友】
对句的前四后三有矛盾，后三与出句有矛盾，这就是脉络不通畅。
、照应：
照应指联句应能做到本句后半段呼应前半段，对句能回扣出句。
挑担山云轻唤渡【转】
邀只野鹤静参禅【联友】
像这个对句，后三不能回扣前四；对句不能回扣出句。也就是没有照应。
匆匆又是一年别【联友】
默默平添几许愁【朵朵】
这个对句，就很好地回扣了出句的“别”。
（三）、选象
选象即选择物象，也就是选材，指选取最适合表达对句人情感的意象，而意象又常常寄寓于物象中。
1、取象的方法：
对句的取象，要根据出句的意境、对句的立意，确定对句应选择的意象，使之能景物相容，情感相融，句意相关。
孤篷千万里【小六】
雁字两三行【飞舞】
出句的立意是惜别，选择的意象是“孤篷”，即孤舟，意象为离别。
对句的立意是思念，选择的意象是“雁字”，意象是什么？
、雁字指大雁在空中飞行的队列像“一”字或“人”字。、雁字又指书信。
此处对句选用“雁字”这个意象，立意双关：
、一叶孤舟行万里，雁群排字惜相随。这是实景描写，也是物我相融。
、我棹孤舟千万里，雁传家信两三行。这是触景生情。
这样选择意象，既合景，又合意，是成功的选择。
行舟不载家乡月【联友】==
秋水长流赤子心【湘子】
出句的立意，是乡愁，选择的物象是“行舟”和“家乡月”。
对句的立意是感恩，选择的物象是“秋水”和“赤子心”。
应对方式是转折关系流水对：
行舟（虽然）不载家乡月，
秋水（也总）长流赤子心。
“秋水”，字面的意思是秋天的江湖水。它在诗人们心中寄寓什么情感？“望穿秋水”，秋水比喻人的眼睛。眼睛都望穿了。形容对远地亲友的殷切盼望。表达的是思乡。
“赤子”，字面的意思是刚出生的婴儿。“赤子之心”，婴儿依恋母亲，母亲就是家乡。
对句的意象选择都很好地呼应出句。选取这样的意象，使得对句的立意在出句的基础上更递进了一层。这样选象，就是成功的。
试想如果用“游子”代替“赤子”，一则与“行舟”意重，二则立意便立见弱化。
2、取象的要求：
对句要强调的是：工、稳、贴、切、新、奇。这些要求，首先在选象中就体现出来。
、
工：
工，指工整，一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格；对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。
而意象是通过物象表达的。物象是事物的名称，一般为名词（实字）。而且很多意象，是物象前面加上修饰成分形成，物象是中心词，如上面举例的“孤篷”、“雁字”、“行舟”、“秋水”、“赤子”。
所以，意象的选择，要尽量“工”。当然，并非一定要求名词小类工对，以免因小类工对妨害意的发挥。比如上面举例两联，就不是名词小类工对。
秋枫似火惹人醉【联友】==
霜菊流金染指香【舰长】
选象意图是，“秋”“霜”借义作时令类名词；“枫”“菊”，花草类名词；“人”“指”，人文、人体类邻对；“火”“金”，借义“火红”化为颜色词对，相对较工。
、稳：
稳，对于选象来说，起码有两层意思：
、从气势上说，忌头重脚轻：
一般来说，上下联强弱要相当，也可以上弱下强。而意象，往往代表全句的气势。成功的选象，应使对句的意象不弱于出句。如：
孤篷千万里【小六】==
雁字两三行【飞舞】
这两个意象，都是基于自然界的微观物象，气势相当。
行舟不载家乡月【联友】==
秋水长流赤子心【湘子】
水载舟，对句的气势比出句强。
、从逻辑上说，忌象与意相悖，或前后矛盾。
也就是说，所选意象，应能与立意相符；如果对句选象不止一个，所选的意象要有逻辑上的关联。换言之，所选意象，应保证对句符合逻辑关系。
挑担山云轻唤渡【联友】==
钓筐流水漫登舟【联友】
“筐”和“流水”，相互矛盾。筐的本义：筐子，盛东西的竹器。一般来说，筐是盛不了水的，因为筐不密封。
、贴：
贴，指对句要与出句的意境贴合。
马子华先生在《对联漫谈》一文中说：“歌颂英雄的要‘沉雄’，品评人事的要‘端庄’，室内悬挂的要‘清雅’，赠送友人的要‘精巧’，表示意见的要‘婉曲’，追念死者的要‘悱恻’，描景状物的要‘藻丽’”凡夸大其词、用词浮泛，出句和对句立意不一致的对句，不能算是佳构。
解甲归田风两袖【联友】==
荷锄栽柳酒三盅【舰长】
出句的意境淡泊，所以对句选“锄”“柳”“酒”三个意象，以贴合出句的意境。
、切：
切，就是针对性强，表现准确。对句要切物、切人、切时、切地、切事，而不是可应对不同出句的万金油句。
孤篷千万里【小六】==
雁字两三行【飞舞】
这个对句所选的意象“雁字”是切景的。
秋枫似火惹人醉【联友】==
霜菊流金染指香【舰长】
这个对句所选意象“霜菊”切时。
行舟不载家乡月【联友】==
秋水长流赤子心【湘子】
这个对句所选的秋水、赤子，则是切事、切人。
至于“新”、“奇”，在选象的时候，倒是要谨慎。因为意象经过千年的约定俗成，已经比较固定。我们不可标新立异，生造意象，以免别人无法理解或造成误判。
（四）、构句
1、构句的思路和过程：
完成取象以后，我们就可以根据出句的节奏、平仄、词性和结构等“对”的要素，出句的意境、情感、修辞手法和用典等“联”的要素，用动词、形容词、虚词等，把所选的意象串联起来，完成对句初稿。
、选择恰当的形容词：
形容词是作者对事物的情感判断，爱憎、褒贬，都可通过形容词表达。在构句时，选择最能表达情感的形容词，串联意象，使读者从中感悟作者的情感，当然非常重要。
、选择合适的动词：
动词是作者根据自己对于事物的情感，所采取的应对行为表述。同样表达出作者的情感。在构句时，选择最能表达出作者行为的态度、程度的动词，无疑是必须的。
、选择贴切的虚词：
虚词的运用，可使联句虚实互补，以烘托动词、形容词的情感；又使联句凝炼、达意。
如：长沙天心阁联
四面云山都到眼；
万家忧乐最关心。
“都”，表达出作者关注范围，“最”，表达作者关注的程度。没有这两个虚词，就不能把作者的情感准确表达出来。
如果把程度副词“都”、“最”去掉，则作者的情感立意便大打折扣了：
四面云山到眼；
万家忧乐关心。
对句构句，就是要在出句给定的“对”和“意”的条件下，选用合适的动词、形容词和虚词，诠释意象，使对句既“对”又“联”。
2、构句的要求：
构句最基本的要求，是符合语言习惯，符合语法规律、符合逻辑。即句子要通顺，让人看得明白。
构句的具体要求，还是“工稳贴切新奇”六字诀。
上面我们已经讨论了选象要“工稳贴切”，但要慎用“新奇”。对于构句而言，“新奇”则是我们追求的目标之一。
成句的“工”、“贴”、“切”要求，基本上跟选象差不多，不重复。下面着重讨论“稳”、“新”、“奇”三个要求。
、稳：
成句的“稳”，有以下要求：
、对得稳：
指对句与出句在节奏、平仄、词性、结构等对举的要素要符合联律要求，或符合传统对格属对规则。
如：贺渔舟姐姐寿联
李桃叩拜七旬寿【联友】==
诗花满载一渔舟【联友】
李桃
叩拜
七旬
寿【联友】==
仄平
仄仄
仄平
仄（古）
仄平
仄仄
平平
仄（今）
名名 动动
数量
名
并列 并列
偏正
诗花
满载
一
渔舟【联友】
平平
仄仄
仄
平平（古）
平平
仄仄
平
平平（今）
名名 副动
数
名名
并列 偏正
偏正
不稳之处：
A、后三节奏失对：“七旬”指年龄“七十岁”，不宜拆开；“渔舟”不宜拆开。
B、对句246平仄全失对；
C、结构失对：叩拜是并列词组，满载是偏正词组。
D、出句是正常语序，而对句是倒装语序。诗花是宾语前置。
、对得顺：
指对句自身符合逻辑，词语不生涩，语流顺畅，句意通顺。出句带有条件、因果、
