伍迪.艾伦的《安妮霍尔》是两次电影革命在喜剧中的巅峰。
舞台喜剧演员出身的伍迪. 艾伦，令人想象美国那个时代的郭德纲、王自健之类的艺人，但显然比他们拥有更深刻的洞察人性的能力和更开放的价值观、艺术视野。可以说，伍迪.艾伦标志着美国好莱坞在第二次电影革命以后，在喜剧上收获了一个属于全世界的喜剧创新的方向。
在题材上看，伍迪讨论的是城市小资阶层、小知识分子阶层和美国式的所谓屌丝阶层的深刻内在自我矛盾。他的喜剧建立在对这些人群深刻的自我剖析和自我批判之上。
男主角艾维尔是一个小有才华的脱口秀演员，他本身就是一个矛盾体。他自信，又时常不自信。生活上通常他有自己一套完整想法，而这种想法又时常把他带入尴尬境地。他实际上是一个胆小的悲观主义者，喜欢研究和死亡有关的东西，并且把这个怪诞习惯强加给女友。他渴望爱情，但又时刻被不安全感包围，怀疑爱情的真实性。他生性善良，乐于帮助自己心爱的人。而女友却因为他的帮助，在他的刻意打造下实现了自我蜕变，最终飞走了。
安妮霍尔是一个非常迷人的电影角色。她和艾维尔最大的不同是，她的内在矛盾属于可医治型，而艾维尔则属于不可医治型。她主动追求艾维尔，但在两人私密关系中始终要求艾维尔反过来迁就她。她接受艾维尔的帮助，成功医治好了自己的心理问题，而艾维尔自己的心理问题却始终没有任何起色。她生性务实，却喜欢在性关系中加入幻想成分，而艾维尔对爱情充满幻想但在性关系上却要求一板一眼实实在在。安妮霍尔在艾维尔启发帮助下，像蝴蝶一样完成了蜕变；而艾维尔自己却掉进了鬼打墙，止步不前。因此，两个人的结局，是两个人在同一时刻觉醒，在同一时刻作出决定，是一定会分开的。区别是，艾维尔忍不住想要反悔，而安妮霍尔却保持前行。
这是一对开放性的矛盾结构。没有谁对，也没有谁错，只是一个谁更具有成长性，谁不具有成长性的问题，是一个鞋子合不合脚的问题，是一个适合喜剧表现的银幕线性过程。因此，伍迪的喜剧，结局必然是开放性。在结尾处，两个人依旧是一见如故、可以共同回顾美好时光的亲密朋友。
如此分析下来，我们就可以在伍迪作品中找到一条缝隙，深入进去，就可以清晰看见“话唠”风格下面完整的故事链条。两个充满原创精神的喜剧人物，成功搭建起喜剧冲突完整的压力系统，让你的眼睛一刻不舍他们命运的轨道，让你的耳朵时刻感受那些饱含陌生而深刻隐喻的喜剧包
舞台喜剧演员出身的伍迪. 艾伦，令人想象美国那个时代的郭德纲、王自健之类的艺人，但显然比他们拥有更深刻的洞察人性的能力和更开放的价值观、艺术视野。可以说，伍迪.艾伦标志着美国好莱坞在第二次电影革命以后，在喜剧上收获了一个属于全世界的喜剧创新的方向。
在题材上看，伍迪讨论的是城市小资阶层、小知识分子阶层和美国式的所谓屌丝阶层的深刻内在自我矛盾。他的喜剧建立在对这些人群深刻的自我剖析和自我批判之上。
男主角艾维尔是一个小有才华的脱口秀演员，他本身就是一个矛盾体。他自信，又时常不自信。生活上通常他有自己一套完整想法，而这种想法又时常把他带入尴尬境地。他实际上是一个胆小的悲观主义者，喜欢研究和死亡有关的东西，并且把这个怪诞习惯强加给女友。他渴望爱情，但又时刻被不安全感包围，怀疑爱情的真实性。他生性善良，乐于帮助自己心爱的人。而女友却因为他的帮助，在他的刻意打造下实现了自我蜕变，最终飞走了。
安妮霍尔是一个非常迷人的电影角色。她和艾维尔最大的不同是，她的内在矛盾属于可医治型，而艾维尔则属于不可医治型。她主动追求艾维尔，但在两人私密关系中始终要求艾维尔反过来迁就她。她接受艾维尔的帮助，成功医治好了自己的心理问题，而艾维尔自己的心理问题却始终没有任何起色。她生性务实，却喜欢在性关系中加入幻想成分，而艾维尔对爱情充满幻想但在性关系上却要求一板一眼实实在在。安妮霍尔在艾维尔启发帮助下，像蝴蝶一样完成了蜕变；而艾维尔自己却掉进了鬼打墙，止步不前。因此，两个人的结局，是两个人在同一时刻觉醒，在同一时刻作出决定，是一定会分开的。区别是，艾维尔忍不住想要反悔，而安妮霍尔却保持前行。
这是一对开放性的矛盾结构。没有谁对，也没有谁错，只是一个谁更具有成长性，谁不具有成长性的问题，是一个鞋子合不合脚的问题，是一个适合喜剧表现的银幕线性过程。因此，伍迪的喜剧，结局必然是开放性。在结尾处，两个人依旧是一见如故、可以共同回顾美好时光的亲密朋友。
如此分析下来，我们就可以在伍迪作品中找到一条缝隙，深入进去，就可以清晰看见“话唠”风格下面完整的故事链条。两个充满原创精神的喜剧人物，成功搭建起喜剧冲突完整的压力系统，让你的眼睛一刻不舍他们命运的轨道，让你的耳朵时刻感受那些饱含陌生而深刻隐喻的喜剧包