这甜，酸涩酿造─《白栅栏》《甜橙树》书评
(注：此文原刊于台湾联合报，《白栅栏》《甜橙树》作者均为曹文轩先生)
大片大片的蓝天绿地，幽微静邈的一声清笛──在曹文轩信奉的写作美学中，
缓慢成了必要，温柔成了必要。两本短篇小说集，
以曹文轩一向擅长的「内心戏」节奏，如此坚持着。
从《山羊不吃天堂草》《红葫芦》开始，
这位北京大学中文系教授便是台湾少年小说研究者眼中，被挖掘得相当畅透的一位。
主要理由，除了他作品总以最软的一层人性美善衬垫外，
宛如夕照包裹的原乡氛围(金黄夕照，将大地的一切尽皆柔焦化)，也具独特魅力。
《白栅栏》一书收入七篇新作，
《甜橙树》则是十二篇新旧兼容的选集─其中还有早期曹文轩较少见的动物小说〈枪魅〉。
共同特点仍是曹文轩讲究的「在暮色中点起一盏灯」。
喜爱以「花盆」而不是「屎盆」做为关注焦点的他，
并不刻意妆点生命里的丑与闷、酸与涩；
但是，他没有成天端着屎盆子嚷嚷「道亦在屎尿中」，
他主张「我有写花盆的权利」，因为「美」才是永恒信仰；
他企盼在生命的酸涩中酿造自己的甜香。
依此信念，无论他笔下的人物多么愁苦，诸如《白栅栏》里独臂的达儿，
《甜橙树》眼残的二疤眼子，尽管生命给的是深褐色浓苦胆汁，
他们咽进去的倒是宽豁的一抹释然─再小的孩子，
也都需要为眼泪找到一方巾子擦拭的。
阅读二书，让我们涉入书中那些卑微人物对生命的体悟；
在文字里疗伤或打预防针，未必是阅读目标，
但读者若能在字里行间，试着了解这个不完美世界，或能练习微笑吧。
书中的故事情节，说不上澎湃激昂─
比如〈甜橙树〉说的不过是几个孩子对另一个玩伴的恶作剧；
不过，硬里子演员的「内心戏」是这样的─最淡的情节，
反而释放并彰显那些情节没有表演、却让观众自发萌生的情感共鸣。
这样的力道，在文学作品里得靠有「眼神」的语言─
什么都没说，却一切都道尽。
(注：此文原刊于台湾联合报，《白栅栏》《甜橙树》作者均为曹文轩先生)
大片大片的蓝天绿地，幽微静邈的一声清笛──在曹文轩信奉的写作美学中，
缓慢成了必要，温柔成了必要。两本短篇小说集，
以曹文轩一向擅长的「内心戏」节奏，如此坚持着。
从《山羊不吃天堂草》《红葫芦》开始，
这位北京大学中文系教授便是台湾少年小说研究者眼中，被挖掘得相当畅透的一位。
主要理由，除了他作品总以最软的一层人性美善衬垫外，
宛如夕照包裹的原乡氛围(金黄夕照，将大地的一切尽皆柔焦化)，也具独特魅力。
《白栅栏》一书收入七篇新作，
《甜橙树》则是十二篇新旧兼容的选集─其中还有早期曹文轩较少见的动物小说〈枪魅〉。
共同特点仍是曹文轩讲究的「在暮色中点起一盏灯」。
喜爱以「花盆」而不是「屎盆」做为关注焦点的他，
并不刻意妆点生命里的丑与闷、酸与涩；
但是，他没有成天端着屎盆子嚷嚷「道亦在屎尿中」，
他主张「我有写花盆的权利」，因为「美」才是永恒信仰；
他企盼在生命的酸涩中酿造自己的甜香。
依此信念，无论他笔下的人物多么愁苦，诸如《白栅栏》里独臂的达儿，
《甜橙树》眼残的二疤眼子，尽管生命给的是深褐色浓苦胆汁，
他们咽进去的倒是宽豁的一抹释然─再小的孩子，
也都需要为眼泪找到一方巾子擦拭的。
阅读二书，让我们涉入书中那些卑微人物对生命的体悟；
在文字里疗伤或打预防针，未必是阅读目标，
但读者若能在字里行间，试着了解这个不完美世界，或能练习微笑吧。
书中的故事情节，说不上澎湃激昂─
比如〈甜橙树〉说的不过是几个孩子对另一个玩伴的恶作剧；
不过，硬里子演员的「内心戏」是这样的─最淡的情节，
反而释放并彰显那些情节没有表演、却让观众自发萌生的情感共鸣。
这样的力道，在文学作品里得靠有「眼神」的语言─
什么都没说，却一切都道尽。