作家们在题材多样化中探索
——2014年上半年长篇小说印象
2014年07月26日 来源：齐鲁晚报
□本报特约撰稿 王春林
回顾今年上半年的小说创作状况,由于大多数作家倾心尽力投入的缘故,长篇小说在小说界第一文体的地位得到了惯性的延续。仅就笔者有限的阅读视野,半年来,值得注意的长篇小说就有宁肯的《三个三重奏》、徐则臣的《耶路撒冷》、刘醒龙的《蟠虺》、张翎的《阵痛》、叶兆言的《驰向黑夜的女人》、薛忆沩的《空巢》、严歌苓的《妈阁是座城》、储福金的《黑白》(白之卷)、张好好的《布尔津光谱》、叶弥的《风流图卷》、范小青的《我的名字叫王村》、刘心武的《飘窗》、关明的《本报记者》等。
取材多样化:既关注历史,也聚焦一代人的精神成长
细致地检视以上这些长篇小说,我们就不难发现,其中引人注目的一个特点,就是作家在题材书写上的多样化。所谓题材的选择,实际上也就是我们通常所谓“写什么”的问题。虽然在很多人看来,如此一种考察似乎更具有社会学层面的意义和价值,但我却特别信服批评家刘纳的看法,即这个貌似社会学层面的“什么”,实际上主要体现为“从表层的人物事件与背景,到中层的意义与意向,再到深层的隐含意义与潜在意向”。如果置换为另外一种表述方式,那就是,作家的取材问题,实际上在很大程度上关涉着文学文本思想内涵的深刻丰厚与否。既然如此,那作家的“写什么”,或者说题材问题在小说写作中的重要性,自然也就凸显无疑了。
其中,《驰向黑夜的女人》与《阵痛》把关注视野投向了既往的历史。虽然说在《驰向黑夜的女人》中叶兆言把自己的叙事时间拉长到了遥远的1941年,但对于“文革”的批判性反思,却应该被看作是作家真正的艺术用心之所在。作家“文革”反思的深度,集中体现在欣慰这一女性形象的塑造上。作为一位追求生活幸福的普通女性,欣慰以其不幸的悲剧性生命遭际,对“文革”提出了强有力的抗议。同样是对历史的思考与表现,张翎的《阵痛》,却把自己的关注点落脚到了三代
——2014年上半年长篇小说印象
2014年07月26日 来源：齐鲁晚报
□本报特约撰稿 王春林
回顾今年上半年的小说创作状况,由于大多数作家倾心尽力投入的缘故,长篇小说在小说界第一文体的地位得到了惯性的延续。仅就笔者有限的阅读视野,半年来,值得注意的长篇小说就有宁肯的《三个三重奏》、徐则臣的《耶路撒冷》、刘醒龙的《蟠虺》、张翎的《阵痛》、叶兆言的《驰向黑夜的女人》、薛忆沩的《空巢》、严歌苓的《妈阁是座城》、储福金的《黑白》(白之卷)、张好好的《布尔津光谱》、叶弥的《风流图卷》、范小青的《我的名字叫王村》、刘心武的《飘窗》、关明的《本报记者》等。
取材多样化:既关注历史,也聚焦一代人的精神成长
细致地检视以上这些长篇小说,我们就不难发现,其中引人注目的一个特点,就是作家在题材书写上的多样化。所谓题材的选择,实际上也就是我们通常所谓“写什么”的问题。虽然在很多人看来,如此一种考察似乎更具有社会学层面的意义和价值,但我却特别信服批评家刘纳的看法,即这个貌似社会学层面的“什么”,实际上主要体现为“从表层的人物事件与背景,到中层的意义与意向,再到深层的隐含意义与潜在意向”。如果置换为另外一种表述方式,那就是,作家的取材问题,实际上在很大程度上关涉着文学文本思想内涵的深刻丰厚与否。既然如此,那作家的“写什么”,或者说题材问题在小说写作中的重要性,自然也就凸显无疑了。
其中,《驰向黑夜的女人》与《阵痛》把关注视野投向了既往的历史。虽然说在《驰向黑夜的女人》中叶兆言把自己的叙事时间拉长到了遥远的1941年,但对于“文革”的批判性反思,却应该被看作是作家真正的艺术用心之所在。作家“文革”反思的深度,集中体现在欣慰这一女性形象的塑造上。作为一位追求生活幸福的普通女性,欣慰以其不幸的悲剧性生命遭际,对“文革”提出了强有力的抗议。同样是对历史的思考与表现,张翎的《阵痛》,却把自己的关注点落脚到了三代