2015年11月11日21:30
孟：谢谢大家来参加这部戏的演后谈，我是这部戏的导演孟京辉。今天是1111，大家都到这儿来，我特别高兴。谢谢大家。我特别简单地说说我们创作的过程，两年前，差不多10月10号的时候首演。从两年前到现在，这部戏在全国各地已经演出了300场。这部戏有它自己的一套逻辑，有它自己的舞台呈现，有它自己的生命，有呼吸在这个舞台上，有它自己的情绪情感的状态。在两年前，我们提前半年拿到茨威格这个小说以后，我们试着用一种直接跟他对话的方式排了这部戏。那个时候我没有完全介入，我们的戏剧构作王好和黄湘丽她们共同来做这个戏。作了一版，从头到尾按顺序做完了，情感都比较所谓的“尊重”原小说。我看完以后觉得不够来劲，像是一幅特别好的素描描摹下来，但丧失了一种跟茨威格真正的对话，精神上没有一种可以跟他掂量的东西。然后我们就改，我们找到了奥地利的一个编舞，从他的形体开始介入好像跟这个少女和她一生的过程好像有点关系了，但是还不够。有一次，黄湘丽就开始拿着吉他弹起来了，她作了一首歌曲。然后我说，如果你能继续作下去可能会很有意思，紧接着她又作了12首歌曲，然后她就作词作曲把这个铺设成了一条我们依稀能看见的一条路。后来慢慢通过音乐找到了人物内在的东西，这时候离演出还有两个月，美术灯光多媒体和我们一块配合，大家开了几次会，把之前丽丽做的几个实验放在一起，觉得好，可以做。现在这个演出比以前提前5分钟左右，比以前更有经验了。这两年演出，我们也遇到了不同的演出条件。比如，蜂巢剧场现在是最后的一个观演条件，现在最后一排最边上的座位相当于国家大剧院8排2号，所以这是最好的。我们现在蜂巢剧场这个效果好
孟：谢谢大家来参加这部戏的演后谈，我是这部戏的导演孟京辉。今天是1111，大家都到这儿来，我特别高兴。谢谢大家。我特别简单地说说我们创作的过程，两年前，差不多10月10号的时候首演。从两年前到现在，这部戏在全国各地已经演出了300场。这部戏有它自己的一套逻辑，有它自己的舞台呈现，有它自己的生命，有呼吸在这个舞台上，有它自己的情绪情感的状态。在两年前，我们提前半年拿到茨威格这个小说以后，我们试着用一种直接跟他对话的方式排了这部戏。那个时候我没有完全介入，我们的戏剧构作王好和黄湘丽她们共同来做这个戏。作了一版，从头到尾按顺序做完了，情感都比较所谓的“尊重”原小说。我看完以后觉得不够来劲，像是一幅特别好的素描描摹下来，但丧失了一种跟茨威格真正的对话，精神上没有一种可以跟他掂量的东西。然后我们就改，我们找到了奥地利的一个编舞，从他的形体开始介入好像跟这个少女和她一生的过程好像有点关系了，但是还不够。有一次，黄湘丽就开始拿着吉他弹起来了，她作了一首歌曲。然后我说，如果你能继续作下去可能会很有意思，紧接着她又作了12首歌曲，然后她就作词作曲把这个铺设成了一条我们依稀能看见的一条路。后来慢慢通过音乐找到了人物内在的东西，这时候离演出还有两个月，美术灯光多媒体和我们一块配合，大家开了几次会，把之前丽丽做的几个实验放在一起，觉得好，可以做。现在这个演出比以前提前5分钟左右，比以前更有经验了。这两年演出，我们也遇到了不同的演出条件。比如，蜂巢剧场现在是最后的一个观演条件，现在最后一排最边上的座位相当于国家大剧院8排2号，所以这是最好的。我们现在蜂巢剧场这个效果好
