诺兰的《敦刻尔克》上映后，在中国口碑形成两极化，一方认为“诺兰”再封神，一方认为是平庸的表达，缺乏震撼力。
我个人对于诺兰在这部电影的呈现方式是喜爱的。最近几年欧美国家对于战争题材的电影在艺术呈现方式上集体进入到了一种“抽闲表达主义”的空间。毕竟战争题材电影这么多年的创作，可以说形式已经穷尽。从早期《虎口脱险》这样的“抗德神剧”；再到《拯救大兵瑞恩》、《兄弟连》这种史诗“主旋律”；还有《雾林寒战》这样纯粹体现战争中人性麻木的小众电影；当然还少不了还有昆汀的《无耻混蛋》结构主义。
对于一些前卫的电影艺术家而言，不创新毋宁死，哪怕是失败的创新也要比重复的成功幸福得多。艺术家的精神世界你不懂。
对于抽闲表现主义有很多手段和方法，如果我们在电影行业大概可以抽取这么几个句子来解释：对自然现象加以简约或抽取其富有表现的特征，形成简单、概括的形象；不以自然物象为基础形成几何构成，它重于艺术的创造力、想象力的表现。同时表现个人的感情和精神状态，突出内在的、心理的表现；他们不涉及再现的形式，画面都是非具像的，缺乏描述，以表现性或构
诺兰的《敦刻尔克》上映后，在中国口碑形成两极化，一方认为“诺兰”再封神，一方认为是平庸的表达，缺乏震撼力。
我个人对于诺兰在这部电影的呈现方式是喜爱的。最近几年欧美国家对于战争题材的电影在艺术呈现方式上集体进入到了一种“抽闲表达主义”的空间。毕竟战争题材电影这么多年的创作，可以说形式已经穷尽。从早期《虎口脱险》这样的“抗德神剧”；再到《拯救大兵瑞恩》、《兄弟连》这种史诗“主旋律”；还有《雾林寒战》这样纯粹体现战争中人性麻木的小众电影；当然还少不了还有昆汀的《无耻混蛋》结构主义。
对于一些前卫的电影艺术家而言，不创新毋宁死，哪怕是失败的创新也要比重复的成功幸福得多。艺术家的精神世界你不懂。
对于抽闲表现主义有很多手段和方法，如果我们在电影行业大概可以抽取这么几个句子来解释：对自然现象加以简约或抽取其富有表现的特征，形成简单、概括的形象；不以自然物象为基础形成几何构成，它重于艺术的创造力、想象力的表现。同时表现个人的感情和精神状态，突出内在的、心理的表现；他们不涉及再现的形式，画面都是非具像的，缺乏描述，以表现性或构
