人过五十偏学“艺”——第一年学唱京剧的经历和体会
2020-01-27 10:38阅读：
人过五十偏学“艺”
——第一年学唱京剧的经历和体会
单建国
我最初喜欢京剧，主要是被京剧优美的唱腔和旋律所吸引。京剧是中华民族几千年文化的代表和精华，不仅能给人带来视觉和听觉上的享受，还能全方位的展示出中国传统文化的艺术之美。舞台的布置美，道具美，演员的服装美，脸谱美，唱腔美，唱词美，动作美，主题美，乐队演奏的旋律也非常美。
我对听京剧特别上瘾，每当听到自己熟悉的那些脍炙人口的京剧著名唱段，都要不由自主地跟着学唱几句，感到特别陶醉、得意的时候，在边听边唱的同时，还边跟着节奏“摇头晃脑”。
虽然我喜欢京剧的时间已经很长了，但以听录音、从电视以及互联网上看京剧为主，很少到现场观看演出，印象中只记得去现场听过几次京剧名家名段演唱会。由此可见，我对京剧的喜欢程度，还远远算不上京剧“发烧友”，甚至连“菜鸟”都算不上。
常言道“人过三十不学艺”。意思是说人的岁数大了就变得迟钝了，接受和理解新事物的能力都很差，不适合学习新技艺。
在2019年初，我在五十四岁的时候，却参加了北京律师协会戏曲社，偏偏要从零基础开始学唱京剧，这在今天看来，着实有些“自不量力”。学唱京剧的第一年算是“跌跌撞撞”、“连滚带爬”的坚持下来了，回顾这一年的经历，深有体会。
北京律师确实“藏龙卧虎”
我当初参加北京律师戏曲社时，完全是抱着学习京剧的目的，本以为像我这样零基础水平的成员应当不止我一个，但事实无情的教训了我。在票房开锣仪式上，让我大吃一惊，也大开眼界，戏曲社社长郎律师演唱的《四郎探母》，以及其他几位律师同行们演唱的《借东风》、《霸王别姬》、《珠帘寨》、《探阴山》等唱段都堪称专业水准。早知如此，我断不敢报名参加这个戏曲社。很多人都常用“藏龙卧虎”来形容北京律师的多才多艺，没想到在京剧方面也是如此。后来才知道，这些“高手”当中，有的出身于京剧世家，有的师出名门。此时，我甚至觉得自己参加戏曲社简直太冒失了。但
转念一想，戏曲社有这么多“高手”，也正是我学唱京剧的好机会。
初次演唱的尴尬
戏曲社老律师活动站的票房活动每两周一次，安排在周日下午。在开锣仪式之后，我几乎每次活动都挤出时间准时参加。因为我不会唱，更不会跟着乐队、和着胡琴唱，所以，我每次都认真地欣赏同行演唱，听同行们的交流、讨论，边听边学，还主动地为演唱者拍照、录像。这样每次参加票房活动也都有点收获。
连续参加几次票房活动之后，大家都比较熟悉了，有一次，田律师鼓励我也跟着乐队唱一段。因为我根本不会，所以极力推辞，但田律师再三鼓励我。于是有了我人生中的第一次跟着乐队“唱京剧”，内心的紧张和慌乱就别提了。
在参加戏曲社之前，我最熟悉和喜欢的京剧唱段就是《野猪林》里林冲唱的“大雪飘”一段。我特别希望自己有朝一日能把李少春先生的这段经典唱段学会。我的车上有这个唱段的光盘，经常听，戏词很熟。于是，那天在田律师的鼓励下，我就对乐队的老师斗胆说要唱这一段。
开唱之后的情况可想而知。我完全是自行其是，全然不顾及乐队的存在，由于不知道在什么时候开始演唱，根本无法与乐队合拍，甚至用荒腔走板来形容我的那次“演唱”都属于夸我，因为我根本不懂什么是板、眼，简直就是一场
“闹剧”。田律师很有耐心，站在乐队老师的背后给我打手势指挥和提示着我，无奈，这对我来说什么作用都没有。
那时的我就像侯宝林相声里说的那个在舞台上跑龙套打旗儿的。本来四个打旗儿的，上场后在舞台上应当一边站两个，代表千军万马，但因为这个打旗儿的是外行，对此简单常识却全然不知，搞成了“一边一个一边仨”，成为笑料。
那次演唱尴尬至极，只得在中途停止。我也深感自己完全是在糟蹋乐队老师的艺术。后来，几位律师都对我说要等乐队的“过门儿”，才能开始演唱。而对于什么是京剧的“过门儿”？到什么时候才能开口演唱？我一概不知。听大家给我讲才知道：过门儿，就是演员在演唱之前，由乐队演奏的引子和在演唱之中的间奏。
此事过去很长一段时间以后，我听乐队的蔡老师说，“大雪飘”这段很难演唱，是戏曲学院京剧研究生班毕业演出的曲目。此时，我对自己当初连“过门儿”都不知道，却胆敢演唱“大雪飘”的行为，只有一个评价，那就是：无知者无畏！
鼓励能让人进步
既然我喜欢京剧，那么就应当认真学习；既然我决定学习了，那么就应当勇敢的迈出第一步。就像婴儿学步一样，不论多么幼稚，多么“丑陋”，甚至多么危险，“第一步”都是必须要经历的，都会为今后打下基础。我学京剧的第一步就这样尴尬且跟头踉跄的迈出了。
“学，然后知不足”。正是这第一步，让我知道了自己的差距。是“知耻而后勇”，还是当逃兵？以我的性格，当然选择前者。但是，与戏曲社的同行们的差距实在太大，自己真有些不好意思再来参加票房活动。
就在这时，我体会到了来自戏曲社这个大家庭的支持和鼓励，让我倍感温暖。无论是律师同行，还是乐队的老师，很多人都在帮助我、鼓励我。
因为我实在不会唱，特别是无法跟着乐队和着胡琴唱，所以，每次参加票房活动，我都尽量只听不唱。
乐队的琴师王老师经常鼓励我学唱。王老师水平很高，但为人谦和。在我唱完后，王老师和乐队的其他几位老师还经常一起帮我找问题，耐心指导，有时在讲解完之后，为了便于我及时消化吸收和改进，还让我当场再重新唱一遍。王老师还为我推荐适合初学者学唱的唱段。
因为我在京剧方面毕竟是零基础，对京剧的常识知之甚少，后来虽然知道了什么是“过门儿”，但一学唱就紧张，仍然把握不好开口演唱的时间和节奏。听到乐队开始演奏，我的内心就慌乱无比。其实这完全就是基础不牢，没有内涵和底蕴所致。
最初每次学唱时，什么时候该开始唱，王老师都一边拉胡琴一边给我一个提示。久而久之，我养成了一个习惯，开唱之前必须要看着王老师，希望从王老师那里得到动作或表情上的提示，否则心里就没底。
戏曲社的翟律师也一直在帮助我、鼓励我。翟老主要唱麒派和言派，而且唱的非常好，也是堪称专业水准。
我是通过听侯宝林的相声才知道麒派的，在参加戏曲社之前我就已经很喜欢麒派，但当时我只听过麒派的创始人周信芳先生唱的《描容上路》中的“叫一声五娘且慢行”这一个唱段，有百听不厌的感觉。
在听了翟老唱的《追韩信》中的“我主爷起义在芒砀”和“三生有幸”这两个唱段之后，让我更加喜欢麒派艺术，可见翟老唱京剧的功底和艺术魅力。
当我对翟老说了我喜欢学习麒派之后，翟老主动地带着我跟着乐队唱了“我主爷起义在芒砀”和“三生有幸”这两段，这对我树立信心、敢于张口唱的帮助很大。同时，翟老还为我提供学习京剧的方法，让我一方面多听，另一方面从网上下载所学唱的唱段的京剧伴奏带，自己跟着伴奏带揣摩、学唱。这种方法果然很好，对我来说，也确实有一定的效果。如果说我有一点进步，跟翟老给我提供的这种正确的、科学的学唱方法有直接的关系。
我从2019年初开始学唱京剧并能坚持到今天，一方面与自己敢于面对困难和挑战的性格有关，但最主要的还是得益于戏曲社这个大家庭的成员们的帮助和鼓励。
在2019年底北京律师戏曲社建群周年的庆典上，郎社长还安排我参加了合唱《三家店》“将身儿来至在大街口”这个节目，戏曲社的顾问高律师说希望我以后能拿出一两段自己独唱的唱段。这些都是对我的鼓励。
鼓励能让人树立和增强信心，能让人进步。我发自内心的对大家表示感谢。
今年，我在确保圆满完成本职工作的同时，要坚持学京剧，还要尽量多投入一些时间和精力。年初，我参加了北京律师戏曲社开办的京剧零基础老生培训班，因为“疫情”的原因，不能组织现场学习，从四月初就开始由老师在互联网上给我们上视频课。虽然跟着老师学唱老生的时间还不长，但深感受益匪浅。
有北京律师戏曲社这样好的学习条件和氛围，我相信自己在今年一定能取得新的进步。现在，我更加喜欢京剧，我会坚持学习，因为坚持就是胜利。
