创立于1898年的北京大学初名京师大学堂，1912年5月15日，京师大学堂更名为“国立北京大学”，1916年12月，蔡元培出任北京大学校长。蔡元培上任后的第二年，即出面请鲁迅设计北大校徽。
新浪博客
创立于1898年的北京大学初名京师大学堂，1912年5月15日，京师大学堂更名为“国立北京大学”，1916年12月，蔡元培出任北京大学校长。蔡元培上任后的第二年，即出面请鲁迅设计北大校徽。
ont
SIZE='3'>1917年的鲁迅，每天到教育部上班，下班后便躲在绍兴会馆的补树书屋抄写古碑，这一年鲁迅日记中大量记载了购旧拓本、买汉画像、搜集古镜等事。接受蔡元培委托后，鲁迅便着手设计北大校徽，并于8月7日“寄蔡先生信并所拟大学徽章”。鲁迅将校徽图样寄交蔡元培后即被北大采用，一直延续到1949年，后因历史原因长期弃用，上世纪80年代又重新使用。2007年6月，北京大学发布《视觉形象识别系统管理手册》，正式推出修改后的北大校徽标识，这一标识正是在鲁迅设计的校徽图案基础上丰富和发展而来。
北大新校徽
从鲁迅日记可知，鲁迅设计北大校徽前后，曾与蔡元培有几封重要的通信，可惜已经遗散，无法探知鲁迅设计北大校徽时的初衷和设计过程中的细节。
鲁迅设计的北大校徽造型是中国传统的瓦当形象，简洁的轮廓给人现代的感觉。“北大”两个篆字上下排列，上部的“北”字是背对背侧立的两个人像，下部的“大”字是一个正面站立的人像，有如一人背负二人，构成了“三人成众”的意象。徽章用中国印章的格式构图，笔锋圆润，笔画安排均匀合理，排列整齐统一，线条流畅规整，整个造型结构紧凑、明快有力、蕴涵丰富、简洁大气，透出浓厚的书卷气和文人风格。同时，“北大”二字还有“脊梁”的象征意义，鲁迅用“北大”两个字做成了一具形象的脊梁骨，借此希望北京大学毕业生成为国家民主与进步的脊梁。据说，鲁迅设计的北大校徽被刘半农戏称作“哭脸校徽”。
鲁迅的美术造诣
鲁迅终身热爱着美术，其热情不亚于文学。他早年孜孜搜集和临摹各种绘本、汉画石像，后来更是全身心提倡、推动中国的木刻运动，不惜一切翻印介绍外国优秀作品，帮助青年人举办木刻展览，出版木刻作品，这之中投入的精神及其所开创的境界毫不逊色于他在文学上的成就。
鲁迅与青年木刻家们
遗憾的是，鲁迅在美术上的造诣却长期不为世人所全面了解，令后人们长久以来错失了这么一片特别的艺术风景。有人说，这是因为他在文学上的名气太大，为文所掩。
鲁迅一生虽然没有专事美术，但自幼喜爱美术，有着很好的美术训练，时常将自己的视线流连于光影、线条、色彩之间。比如用“明公纸”描摹绣像小说，亲手绘制了很多美术作品。他曾经把《芥子园画谱》赠送给爱人许广平，希望她“聊借画图怡倦眼”。鲁迅更是现代美术的旗手，他领导的左翼木刻运动即使放到同期西方大景观中也毫不落伍，很多精神和品质在今天都不过时。
鲁迅书法珍藏版
鲁迅在植物标本册上的手绘
鲁迅设计的《珂勒惠支版画选集》广告
迄今仅见的鲁迅国画作品，1912年鲁迅为《天觉报》创刊而作
对北邙所出明器图的临摹
鲁迅曾将“白描”的精神归结为“有真意，不粉饰”，按我的理解，这似乎就是他为人、为文、为画的一贯原则与作风了。
北大新校徽
从鲁迅日记可知，鲁迅设计北大校徽前后，曾与蔡元培有几封重要的通信，可惜已经遗散，无法探知鲁迅设计北大校徽时的初衷和设计过程中的细节。
鲁迅设计的北大校徽造型是中国传统的瓦当形象，简洁的轮廓给人现代的感觉。“北大”两个篆字上下排列，上部的“北”字是背对背侧立的两个人像，下部的“大”字是一个正面站立的人像，有如一人背负二人，构成了“三人成众”的意象。徽章用中国印章的格式构图，笔锋圆润，笔画安排均匀合理，排列整齐统一，线条流畅规整，整个造型结构紧凑、明快有力、蕴涵丰富、简洁大气，透出浓厚的书卷气和文人风格。同时，“北大”二字还有“脊梁”的象征意义，鲁迅用“北大”两个字做成了一具形象的脊梁骨，借此希望北京大学毕业生成为国家民主与进步的脊梁。据说，鲁迅设计的北大校徽被刘半农戏称作“哭脸校徽”。
鲁迅的美术造诣
鲁迅终身热爱着美术，其热情不亚于文学。他早年孜孜搜集和临摹各种绘本、汉画石像，后来更是全身心提倡、推动中国的木刻运动，不惜一切翻印介绍外国优秀作品，帮助青年人举办木刻展览，出版木刻作品，这之中投入的精神及其所开创的境界毫不逊色于他在文学上的成就。
鲁迅与青年木刻家们
遗憾的是，鲁迅在美术上的造诣却长期不为世人所全面了解，令后人们长久以来错失了这么一片特别的艺术风景。有人说，这是因为他在文学上的名气太大，为文所掩。
鲁迅一生虽然没有专事美术，但自幼喜爱美术，有着很好的美术训练，时常将自己的视线流连于光影、线条、色彩之间。比如用“明公纸”描摹绣像小说，亲手绘制了很多美术作品。他曾经把《芥子园画谱》赠送给爱人许广平，希望她“聊借画图怡倦眼”。鲁迅更是现代美术的旗手，他领导的左翼木刻运动即使放到同期西方大景观中也毫不落伍，很多精神和品质在今天都不过时。
鲁迅书法珍藏版
鲁迅在植物标本册上的手绘
鲁迅设计的《珂勒惠支版画选集》广告
迄今仅见的鲁迅国画作品，1912年鲁迅为《天觉报》创刊而作
对北邙所出明器图的临摹
鲁迅曾将“白描”的精神归结为“有真意，不粉饰”，按我的理解，这似乎就是他为人、为文、为画的一贯原则与作风了。