民国诗人中，我最爱毁誉参半的李金发。
喜欢新诗，还是中学时开始的事儿，当年手抄了不少，若按照一般人的性子，那纯洁的年少时光，喜欢的多半是徐志摩之类，文字简单但写意，我却独特，偏爱李金发那颓废悲观，以及藏于其中的恶之花、奇诡之美。
这是中国第一个象征主义诗人，师承法国象征派，尤其是波德莱尔，当年一出道就引起诗坛骚动，被称作“诗怪”，也正因此，一直毁誉参半。
那时的赴欧留学生，大致分三类，一类心存革命，一类醉心艺术或者玩艺术，一类专门混日子，前两类或有交叉。李金发算是第二类中的后者，他早年在香港读中学，1919年赴法勤工俭学，读的就是第戎美术专门学校和巴黎帝国美术学校，他在雕塑上堪称大家，而且不像诗歌成就那般有争议。
李金发这个名字，却来自于文学，他原名李权兴，而在巴黎读书时，看托尔斯泰和罗曼罗兰的小说直至神经衰弱，结果在一次散步时晕倒，大病一场。病中昏昏沉沉，老是梦见一个金发女神领着他遨游空中。他后来觉得“没有病死，或许是天使的帮忙，不可不纪念她，于是几次用‘金发’做笔名，后来索性大胆地作为自己的名字”。他说：“我的笔名之所由来，完全是一个梦的结果。”
旅欧的经历，还让他有了写诗的素材，比如上世纪20年代初，恰值一战结束，德国作为战败国，货币大幅贬值，许多留法学生跑到德国去“享低价马克之福”，穷困的李金发也在1922年冬天跑去柏林游学，借德国经济的“凶年”，做“享低价马克之福”的“食客”，于是，李金发的第二本诗集就名为《食客与凶年》，并奠定了他在诗歌史上的地位。
可就是这部《食客与凶年》，加上处女作《微雨》，随后的《为幸福而歌》，就是他仅有的三部诗集，几乎是他诗歌生涯的全部。晚年的他，也曾写诗，却已是自娱自乐，不复当年地位。
仅仅一年多，便已是狂热的全部，仿若一场爱恋，来去匆匆，尽管留名于诗歌史，可却如此短暂。
相比他意欲留名于世的雕塑领域，诗歌不过是李金发的“业余爱好”，相比“第一位象征主义诗人”，他恐怕更爱“中国雕塑界泰斗”这一名头。而更离奇的是，艺术原本相通，凡横跨多个领域者，往往都能做到融会贯通，比如吴昌硕将画技带入书法，可李金发恰恰是个例外——这例外本极罕见，造成这状况的原因只有一个，那就是李金发根本没有把诗歌当成自己的“分内事”，便不会在雕塑中汲取诗歌的灵感，更不会将诗歌中的理念
喜欢新诗，还是中学时开始的事儿，当年手抄了不少，若按照一般人的性子，那纯洁的年少时光，喜欢的多半是徐志摩之类，文字简单但写意，我却独特，偏爱李金发那颓废悲观，以及藏于其中的恶之花、奇诡之美。
这是中国第一个象征主义诗人，师承法国象征派，尤其是波德莱尔，当年一出道就引起诗坛骚动，被称作“诗怪”，也正因此，一直毁誉参半。
那时的赴欧留学生，大致分三类，一类心存革命，一类醉心艺术或者玩艺术，一类专门混日子，前两类或有交叉。李金发算是第二类中的后者，他早年在香港读中学，1919年赴法勤工俭学，读的就是第戎美术专门学校和巴黎帝国美术学校，他在雕塑上堪称大家，而且不像诗歌成就那般有争议。
李金发这个名字，却来自于文学，他原名李权兴，而在巴黎读书时，看托尔斯泰和罗曼罗兰的小说直至神经衰弱，结果在一次散步时晕倒，大病一场。病中昏昏沉沉，老是梦见一个金发女神领着他遨游空中。他后来觉得“没有病死，或许是天使的帮忙，不可不纪念她，于是几次用‘金发’做笔名，后来索性大胆地作为自己的名字”。他说：“我的笔名之所由来，完全是一个梦的结果。”
旅欧的经历，还让他有了写诗的素材，比如上世纪20年代初，恰值一战结束，德国作为战败国，货币大幅贬值，许多留法学生跑到德国去“享低价马克之福”，穷困的李金发也在1922年冬天跑去柏林游学，借德国经济的“凶年”，做“享低价马克之福”的“食客”，于是，李金发的第二本诗集就名为《食客与凶年》，并奠定了他在诗歌史上的地位。
可就是这部《食客与凶年》，加上处女作《微雨》，随后的《为幸福而歌》，就是他仅有的三部诗集，几乎是他诗歌生涯的全部。晚年的他，也曾写诗，却已是自娱自乐，不复当年地位。
仅仅一年多，便已是狂热的全部，仿若一场爱恋，来去匆匆，尽管留名于诗歌史，可却如此短暂。
相比他意欲留名于世的雕塑领域，诗歌不过是李金发的“业余爱好”，相比“第一位象征主义诗人”，他恐怕更爱“中国雕塑界泰斗”这一名头。而更离奇的是，艺术原本相通，凡横跨多个领域者，往往都能做到融会贯通，比如吴昌硕将画技带入书法，可李金发恰恰是个例外——这例外本极罕见，造成这状况的原因只有一个，那就是李金发根本没有把诗歌当成自己的“分内事”，便不会在雕塑中汲取诗歌的灵感，更不会将诗歌中的理念