新浪博客
承转合乐段模式，抒情驰骋的余地就比较大了：
在字调处理上完全按普通话声调来进行,特别是对去声字的处理最可注意。例如,“汗水流尽”的“汗、尽”两字都运用了语调上“非去而激不起”的正字处理法，体现出现代京剧中普通话字调处理的特点来。还有像“地狱里度岁月，不识”，除“里”字外，这么多的去声字放在一块，这是极难处理的，这是体验作曲家设计功力的地方，现在处理得很稳当的。尤其是最后的落脚字“秋”字是个阴平字，但现在作了极低的处理，非常的别致而有效果。当然，作曲家是使用了旋律缓降，先低至do音然后唱出同音的“秋”字，这样一来字音虽低但不会出现倒字的现象，这是需要作曲家具有大胆魄力来设计的。这里，更大的突破在于把【反二黄】调式的上下句倒了个个，由于采用起承转合式的乐段结构,听者并未能感觉到乐句落音已经出现了倒转。而且,从【二黄】的角度来看，它却没有倒个，这就是创作者的巧妙之处。然后，唱腔转入了【原板】，这个【原板】的摆字格式也与传统的迥异，但在调式上又恢复了【反二黄】调式上下句的落音，这是作曲家充分利用正反调式极其落音的关系，使唱腔产生出新意来：
上句“斗”字落la,下句“丘”字落re,这又合符【反二黄】的上下句落音的规律。而此段【原板】最出彩的地方,是“一把火烧死了我亲娘弟妹,一家数口尸骨难收”句，成为整段唱腔的警句：
这句的“烧”字已达到了唱腔音域的最高音mi，而“收”字又达到了最低音do，一句中运用如此宽阔的音域、音区，不仅在传统唱腔中未见，就是在今天的现代京剧唱腔中也是罕见的，其效果之好实在是令人难以忘怀的。而且，“收”字采用前面“秋”字的用法，旋律缓降后运用前后同音的手法,使“收”字的字音不倒。另外,还运用了不落板槽的唱法,与演唱情感紧密的结合,似“收”似“不收”，悲惨欲裂的心情如盘托出，成为全段唱腔的画龙点睛之处。
之后，转入了【二黄摇板】，之所以插入【摇板】是要突出“秋收暴动风雷骤”句，运用了长音高腔加以强调。而最出奇的是,后面“明灯照亮”运用了重复词组,由【反二黄】转入【二黄】，这在传统唱腔中也是根本没有过的。我们知道，在传统唱腔中只有【二黄】转入【反二黄】，或造成双重调式性，却从来没有【反二黄】直接转回【二黄】的。这样，调门从E调转为A调，调式色彩为之一变，来徐徐叙述柯湘本人革命成长的过程。在板式上转回【原板】，接着又创造了【二黄】的【流水】板，摆字上正反交叉，运用切分及连续的反拍进行，把旋律节奏推向了高潮：
最后，在高音的长拖腔上显示“不灭豺狼誓不休”的决心而结束全唱段。
综上所述，此段唱腔在设计上有很多看点：一是在唱腔调门的设计上，根据总的演唱音域、音区，采用了相差四、五度的调门互接，也就是从上场音乐的A调，转入唱腔的E调，然后从【反二黄】的E调转入【二黄】的A调，这是调性运用上匠心独具的设计。二是在谱面上【反二黄】用【二黄】的E调谱面，京胡的定弦移高了四度。后面【二黄】仍保持原有的首调谱面，但定弦也移高四度，这是非常巧妙的调性、调式格局安排。三是创造了【中板】的板式，实际上是创造了一种拉开字距的新的起承转合式的旋律曲调唱腔，这是此段唱腔设计的核心。四是创造了【反二黄】转【二黄】的新的调性、调式转接方式，突破了传统唱腔调式【二黄】与【反二黄】转接上的桎梏。五是创造了【二黄流水】板式，这是借鉴了【西皮】唱腔板式而来的。总之，这是一段新型的现代京剧唱腔，从某种意义上说，认为它是一种新的中国式歌剧的唱段并不为之过。中国戏曲音乐发展到一定的崭新阶段，出现这种唱腔是其必然的成果，由此，也可以说这是中国歌剧唱段创作的典范。
在字调处理上完全按普通话声调来进行,特别是对去声字的处理最可注意。例如,“汗水流尽”的“汗、尽”两字都运用了语调上“非去而激不起”的正字处理法，体现出现代京剧中普通话字调处理的特点来。还有像“地狱里度岁月，不识”，除“里”字外，这么多的去声字放在一块，这是极难处理的，这是体验作曲家设计功力的地方，现在处理得很稳当的。尤其是最后的落脚字“秋”字是个阴平字，但现在作了极低的处理，非常的别致而有效果。当然，作曲家是使用了旋律缓降，先低至do音然后唱出同音的“秋”字，这样一来字音虽低但不会出现倒字的现象，这是需要作曲家具有大胆魄力来设计的。这里，更大的突破在于把【反二黄】调式的上下句倒了个个，由于采用起承转合式的乐段结构,听者并未能感觉到乐句落音已经出现了倒转。而且,从【二黄】的角度来看，它却没有倒个，这就是创作者的巧妙之处。然后，唱腔转入了【原板】，这个【原板】的摆字格式也与传统的迥异，但在调式上又恢复了【反二黄】调式上下句的落音，这是作曲家充分利用正反调式极其落音的关系，使唱腔产生出新意来：
上句“斗”字落la,下句“丘”字落re,这又合符【反二黄】的上下句落音的规律。而此段【原板】最出彩的地方,是“一把火烧死了我亲娘弟妹,一家数口尸骨难收”句，成为整段唱腔的警句：
这句的“烧”字已达到了唱腔音域的最高音mi，而“收”字又达到了最低音do，一句中运用如此宽阔的音域、音区，不仅在传统唱腔中未见，就是在今天的现代京剧唱腔中也是罕见的，其效果之好实在是令人难以忘怀的。而且，“收”字采用前面“秋”字的用法，旋律缓降后运用前后同音的手法,使“收”字的字音不倒。另外,还运用了不落板槽的唱法,与演唱情感紧密的结合,似“收”似“不收”，悲惨欲裂的心情如盘托出，成为全段唱腔的画龙点睛之处。
之后，转入了【二黄摇板】，之所以插入【摇板】是要突出“秋收暴动风雷骤”句，运用了长音高腔加以强调。而最出奇的是,后面“明灯照亮”运用了重复词组,由【反二黄】转入【二黄】，这在传统唱腔中也是根本没有过的。我们知道，在传统唱腔中只有【二黄】转入【反二黄】，或造成双重调式性，却从来没有【反二黄】直接转回【二黄】的。这样，调门从E调转为A调，调式色彩为之一变，来徐徐叙述柯湘本人革命成长的过程。在板式上转回【原板】，接着又创造了【二黄】的【流水】板，摆字上正反交叉，运用切分及连续的反拍进行，把旋律节奏推向了高潮：
最后，在高音的长拖腔上显示“不灭豺狼誓不休”的决心而结束全唱段。
综上所述，此段唱腔在设计上有很多看点：一是在唱腔调门的设计上，根据总的演唱音域、音区，采用了相差四、五度的调门互接，也就是从上场音乐的A调，转入唱腔的E调，然后从【反二黄】的E调转入【二黄】的A调，这是调性运用上匠心独具的设计。二是在谱面上【反二黄】用【二黄】的E调谱面，京胡的定弦移高了四度。后面【二黄】仍保持原有的首调谱面，但定弦也移高四度，这是非常巧妙的调性、调式格局安排。三是创造了【中板】的板式，实际上是创造了一种拉开字距的新的起承转合式的旋律曲调唱腔，这是此段唱腔设计的核心。四是创造了【反二黄】转【二黄】的新的调性、调式转接方式，突破了传统唱腔调式【二黄】与【反二黄】转接上的桎梏。五是创造了【二黄流水】板式，这是借鉴了【西皮】唱腔板式而来的。总之，这是一段新型的现代京剧唱腔，从某种意义上说，认为它是一种新的中国式歌剧的唱段并不为之过。中国戏曲音乐发展到一定的崭新阶段，出现这种唱腔是其必然的成果，由此，也可以说这是中国歌剧唱段创作的典范。