下面我们分段来加以简要的分析：首先是【反二黄慢板】的旋律结构与传统的就不一样。传统旦腔的【慢板】其实并不是生腔的高八度演唱。因为生腔的起句音区比平句要高，如果旦腔翻高八度演唱就显得有点高了，所以旦腔常是比生腔高四、五度演唱的。现在为了表现英雄人物，实际上是旦唱生腔了。但是，也注意到整个旋律的用音不要太高，大致达到高音的do，最低音达到mi，把握好整个音区的高低音两极。然而，这段【慢板】不同于传统的地方在于，它主要吸收了沪剧中的三节腔形式，用于“景象”的“象”字大拖腔上。所谓的三节腔就是唱腔上拖出几个高低不同的长音，在唱腔拖音时伴奏作连续音符贯穿衬托，这样唱伴互相交融，显得非常的流畅起伏，这种处理方式不仅使演唱者能够得到一定的喘息放松机会，同时音乐伴奏上又能高低穿插具有极大的发挥余地，这是沪剧唱腔上的一大特点，一大优势。显然作曲家注意到了这一特点，把它用到京剧唱腔中来加以发扬光大：
