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普遍意义的道理。京胡伴奏和所有戏曲伴奏在原理上是相同的，但有它的具体内容和特点。下面具体谈谈京胡伴奏的原理。
），为了配合这种唱法，京胡伴奏往往采用“装饰法”模拟涟音的效果（详见后）。此外，京胡指法中的滑音、揉弦，弓法中的顿弓等技巧，也和配合唱法、使京胡伴奏的音色更接近人声有关。
“还要亲”的“亲”字（划虚线方框的地方），唱腔都是四分音符，具有停顿感，唱起来是很生动的。但是，京胡如果也照样拉，就会感到停顿过多，死板单调。于是京胡采用“垫补”“装饰”的伴奏手法（详见后），把唱腔的一个四分音符（✖）变成四个十六分音符（
），使伴奏旋律连绵不断，这不仅符合京胡的特点，也对唱腔起了烘托作用。另外，像“表叔”的“表”字、“不登门”的“门”字，唱腔是很有特色的；但是，京胡如果也这样演奏，就显得旋律不够饱满，节奏感不强，所以在京胡上也需要变化。应该说明，上例京胡旋律的形成是有多方面因素的，这里不过略指一、二而已。
。但如果都是这样的节奏，也会感到单调。因此在实际伴奏中，总是有变化的。例如：
几种节奏。这个例子是很能说明问题的。虽然在一般情况下，京胡伴奏的节奏变化没有这么频繁，但总还是有所变化的。当然，上述多种节奏的形成，并不完全出于变化节奏的目的，还有衬托唱腔、调整弓序等原因。有时，由于感情的需要，京胡的节奏可以很少变化，如快板一般表现慷慨激昂的情绪，基本采用
的节奏。
。其中“访姜尚”的“访”字是从推弓开始的，如果完全按照唱腔的旋律伴奏，为了保持正常的弓序，“姜”字的伴奏旋律
必须用连弓；但是，由于3和1不在一根弦上，不能用连弓，所以在“访”字的伴奏中加个5，3和1采用单弓，仍保持正常的弓序。又如：
。其中的“下”字，
和5不在一根弦上，不能用连弓，这里完全按照唱腔旋律采用单弓伴奏，因而出现了“反弓”。下一拍的“了”字，对弓序加以调整，
“哇”字恢复了正常弓序。
……这种先推后拉的弓序，是京胡的基本弓序，称为“正弓”，有人称为“推拉交替”弓序。这种特殊弓序的形成，和京胡琴杆倾斜的演奏姿势有关。京胡这种近于上下运动的弓子，一下一上地运弓比较自然顺手，如同打拍子一样。如果反过来，一上一下地运弓就感到别扭，尤其是在快速运弓时更为明显。同其它乐器相比，像二胡等民族弓弦乐器，它们的琴杆是直立式的，弓子作水平方向的运动，无论推拉推拉地运弓，或是拉推拉推地运弓，都自然顺手。所以，二胡的弓序就比较自由。京胡这种先推后拉的弓序，虽然出于自然习惯，但是经过长期实践，已成为一种规律。例如：
《岳母刺字》（李盛泉整理、范石人记谱）
除此之外，在青衣二六等速度较慢的板式中，有时也有运用反弓的片断。例如：
打的，只是板数（小节数）不固定。京胡伴奏必须在“板槽”里（受节拍制约），弓子不停地往返。至于弓序，由于唱腔的自由，正弓、反弓也没有严格限制。摇板的过门是名副其实的一拍子
，京胡伴奏基本采用正弓伴奏。例如：
由于调整弓序而用连弓以外，其余全用单弓。又如：
，二黄中的 
，反二黄中的 
等。当然这不是绝对的，用单弓还是用连弓，还有其它因素，如内容的要求、单弓与连弓的调剂，以及个人的伴奏习惯等等。
。这种切分节奏的弓法如何处理呢？一般有两种方法：一种是用单弓，奏成
；另一种是用连弓，奏成
。那么，在实际伴奏中又如何运用呢？这还要从单弓与连弓的特性方面加以研究。由于单弓较刚，所以奏出的切分效果较明显；由于连弓较柔，所以奏出的切分效果不太明显。因此，凡是需要突出切分节奏时，就用单弓；如果不需要突出切分节奏，就用连弓。例如：
连弓的使用，主要是起调剂作用的。
）、多字连弓，避免由于弓子频繁往返而破坏唱腔的意境。
弦，其中“子弟”二字，伴奏和唱腔旋律一致。为了保持正常的弓序，采用连弓。但是
不在一根弦上，于是形成从外弦到里弦的连弓（推弓）。又如：
。为了配合这种唱法，伴奏旋律为
用连弓，以求圆滑、流畅。但是这两个音不在一根弦上，于是形成和上例相同的里外弦连弓。
“还要亲”的“亲”字（划虚线方框的地方），唱腔都是四分音符，具有停顿感，唱起来是很生动的。但是，京胡如果也照样拉，就会感到停顿过多，死板单调。于是京胡采用“垫补”“装饰”的伴奏手法（详见后），把唱腔的一个四分音符（✖）变成四个十六分音符（
的节奏。
“哇”字恢复了正常弓序。
《岳母刺字》（李盛泉整理、范石人记谱）
除此之外，在青衣二六等速度较慢的板式中，有时也有运用反弓的片断。例如：