刘颜涛书法侧记
孟会祥
洹上刘颜涛先生是当代篆书代表书家之一，尤其对当代甲金文字书法创作有引领作用，隐然有派别之目。论到后劲，与古人争一席地，他也是最令人期待的书家之一。
我与颜涛兄忝在同庚，一般白发。蒙颜涛兄不弃，相交有年，不时文字往还。然而我没有评论过他的书法，因为我不认识古文字，所以不敢冒充内行。终于忍不住要说，也只能是外行人语，算“侧记”吧。
刘颜涛长于篆籀。
1899年王懿荣发现甲骨，遂即，罗振玉、董作宾辈以之作书，大抵依篆引之法，书卜贞字形，近时潘主兰犹如此。沙曼翁所作，蕴藉沉缓，多笔墨情趣。刘顺继之，惜天不假年。颜涛兄承沙曼翁、刘顺而起，裹锋涩进，节奏生变，所谓“带燥方润，将浓遂枯”，增加了甲骨文点画内涵，强化了表现力，实亦得益于国画的浑厚华滋。
清代书家长于大篆者众多，率本六书，下笔有据。近代吴昌硕钟情猎碣，引画法于书法，错落疏密，富于趣味，实则透露美术化端倪。近时大篆，有本于钟鼎字形者，有强化笔墨效果者，有故作生拙荒率者，不一而足。刘颜涛大篆，书写性一以贯之，字形不离钟鼎，而还原其挥运之情；行列章法，则借鉴行草书自然映带，了不取大开大合，虚张声势，故作惊人状。
小篆为古文字基础。以古文字作书，未有不擅小篆者。颜涛兄小篆多取诏版意，或许参酌萧蜕庵、沙曼翁，仍以书写性为务。
盖刘颜涛于篆书，甲金碑版，砖瓦简帛，靡不习之。
记得前年参观王友谊书法展时，研讨会上，友谊先生提出一个问题：大篆向何处去？这一问题虽以“书面发言”形式郑重提出，似乎后续反响并不如预期。这是一个“多极化”“百花齐放”的时代，对外在形式、视觉效果的偏嗜，对工艺性技法的探求，对新异性和陌生感的追寻，也许淹没了对三代秦汉精神的追问，对自由书写的坚守。故为荒率、故为整饬、故为奇谲者，不一而足，前人留下的一
孟会祥
洹上刘颜涛先生是当代篆书代表书家之一，尤其对当代甲金文字书法创作有引领作用，隐然有派别之目。论到后劲，与古人争一席地，他也是最令人期待的书家之一。
我与颜涛兄忝在同庚，一般白发。蒙颜涛兄不弃，相交有年，不时文字往还。然而我没有评论过他的书法，因为我不认识古文字，所以不敢冒充内行。终于忍不住要说，也只能是外行人语，算“侧记”吧。
刘颜涛长于篆籀。
1899年王懿荣发现甲骨，遂即，罗振玉、董作宾辈以之作书，大抵依篆引之法，书卜贞字形，近时潘主兰犹如此。沙曼翁所作，蕴藉沉缓，多笔墨情趣。刘顺继之，惜天不假年。颜涛兄承沙曼翁、刘顺而起，裹锋涩进，节奏生变，所谓“带燥方润，将浓遂枯”，增加了甲骨文点画内涵，强化了表现力，实亦得益于国画的浑厚华滋。
清代书家长于大篆者众多，率本六书，下笔有据。近代吴昌硕钟情猎碣，引画法于书法，错落疏密，富于趣味，实则透露美术化端倪。近时大篆，有本于钟鼎字形者，有强化笔墨效果者，有故作生拙荒率者，不一而足。刘颜涛大篆，书写性一以贯之，字形不离钟鼎，而还原其挥运之情；行列章法，则借鉴行草书自然映带，了不取大开大合，虚张声势，故作惊人状。
小篆为古文字基础。以古文字作书，未有不擅小篆者。颜涛兄小篆多取诏版意，或许参酌萧蜕庵、沙曼翁，仍以书写性为务。
盖刘颜涛于篆书，甲金碑版，砖瓦简帛，靡不习之。
记得前年参观王友谊书法展时，研讨会上，友谊先生提出一个问题：大篆向何处去？这一问题虽以“书面发言”形式郑重提出，似乎后续反响并不如预期。这是一个“多极化”“百花齐放”的时代，对外在形式、视觉效果的偏嗜，对工艺性技法的探求，对新异性和陌生感的追寻，也许淹没了对三代秦汉精神的追问，对自由书写的坚守。故为荒率、故为整饬、故为奇谲者，不一而足，前人留下的一