“碑章草”的意义
——纪念谢瑞阶先生座谈会发言
孟会祥
碑学无草书，这一尴尬的局面，直到清末民初才有所改变。更准确地说，直到于右任，才有了真正碑派基础的草书。章草因为笔笔起结，碑派笔法的渗透似乎比草书还略容易些，现代章草书家中，有相当一部分受碑派的影响，这是事实。
所谓碑派，最开始指研习魏碑，后来泛化为研习篆、隶、魏碑，行草并不在其范畴。但是，研习碑版既久，在碑学观念、材料的支撑下，必然产生碑版意味的行草书。像金农的行书，就不在帖学正统笼罩之下。碑版意味的行草书，意味何在？或在字形，或在笔法。字形而论，如赵之谦的行书，就有魏碑的形态；然而字形终属外在，更内在的，在于笔法，或铺毫营造块面感，或裹锋营造迟涩感，总而是追求所谓金石气。赵之谦可视为块面感的代表人物，何绍基可视为迟涩感的代表人物。
所谓章草，传统意义上，以张芝、史游、皇象、索靖为源头，后无名家，到赵孟頫一力复古，所作也近于馆阁，明初宋克，算是有点中兴的意思。直到现代，章草才有了起色。
现代章草名家，约可举出沈曾植（1850—1922）、王世镗（1868—1933）、郑诵先（1892—1976）、康生(1898－1975)、王蘧常(1900—1989)、沙孟海（1900－1992）、沈从文(1902
——纪念谢瑞阶先生座谈会发言
孟会祥
碑学无草书，这一尴尬的局面，直到清末民初才有所改变。更准确地说，直到于右任，才有了真正碑派基础的草书。章草因为笔笔起结，碑派笔法的渗透似乎比草书还略容易些，现代章草书家中，有相当一部分受碑派的影响，这是事实。
所谓碑派，最开始指研习魏碑，后来泛化为研习篆、隶、魏碑，行草并不在其范畴。但是，研习碑版既久，在碑学观念、材料的支撑下，必然产生碑版意味的行草书。像金农的行书，就不在帖学正统笼罩之下。碑版意味的行草书，意味何在？或在字形，或在笔法。字形而论，如赵之谦的行书，就有魏碑的形态；然而字形终属外在，更内在的，在于笔法，或铺毫营造块面感，或裹锋营造迟涩感，总而是追求所谓金石气。赵之谦可视为块面感的代表人物，何绍基可视为迟涩感的代表人物。
所谓章草，传统意义上，以张芝、史游、皇象、索靖为源头，后无名家，到赵孟頫一力复古，所作也近于馆阁，明初宋克，算是有点中兴的意思。直到现代，章草才有了起色。
现代章草名家，约可举出沈曾植（1850—1922）、王世镗（1868—1933）、郑诵先（1892—1976）、康生(1898－1975)、王蘧常(1900—1989)、沙孟海（1900－1992）、沈从文(1902