能否回顾一下张艺谋的创作历程？
张艺谋的创作和陈凯歌，和第五代的创作稍有不同，比通常的第五代晚两三年。这是关键性的两三年，因此他一开始就有自觉的商业上的考虑。陈很少考虑商业上的因素，不太考虑观众。张一开始就要做好看的电影。他一直坚持到现在。
张的电影分成几个阶段，早期是从《红高粱》到《活着》。之前他以营造银幕上的造型以主要特点，创造了宅院中国的经典形象，到了《活着》，他试图介入到真正写实性的历史叙事，但遭遇了挫折。
第二个阶段，他以纪实的方式，从极端的造型转向极端的纪实，对当代社会生活进入介入。《秋菊》，包括《我的父亲母亲》，《一个都不能少》，《幸福时光》，《有话好好说》，都在寻找现实生活的情趣或社会现实，发现了社会生活中的一些小的问题。但是他并不像以前的导演那样针对这些问题直接做文章，而是用一系列富有情趣的电影手段，电影化地表现了这些问题。在这过程中有时候也会有一些自我消解，这和中国社会环境和电影创作环境有关。
第三个阶段是从《英雄》开始，他投入了武侠，这两部影片是中国电影的一个重要标志，我发表过文章对他的转型表示欢迎甚至敬意，他不孚中国电影的领袖身份，为电影商业化冲锋陷阵。当然也只有他有这样的号召力来吸引投资。从票房上来看也获得了很好的收入，作为商业行为来说，应该说是比较成功的，尽管当中也有一些观众或专家的不满的声音，但这对电影来说是很正常的。有些批评很有道理，如故事的矛盾、主题上让人误解，但总的来说，要拍这样一种意在赶上电影的高科技时代、做足自己应有的文章、与世界电影的大趋势潮流合拍的电影，是要充分肯定的。不管成功不成功，他都为中国商业电影树立了一块路标。
当然武侠电影之后他又往回缩。我对他的电影有一种期待，他的敬业精神和不断进取的精神使他已经有了良好的信誉。
为什么说他晚开始的两三年是关键性的？
在87年之前，85、86是中国思想开放和文化探索的高潮时期，当时没有商业电影或娱乐电影的概念。各个电影厂都面临着一定的经济压力，并产生了娱乐片的讨论。因此他和他的同代人们就不一样。另外，具体的原因是他做摄影师出身，获得了西影厂拍片的机会，他要为吴天明做
张艺谋的创作和陈凯歌，和第五代的创作稍有不同，比通常的第五代晚两三年。这是关键性的两三年，因此他一开始就有自觉的商业上的考虑。陈很少考虑商业上的因素，不太考虑观众。张一开始就要做好看的电影。他一直坚持到现在。
张的电影分成几个阶段，早期是从《红高粱》到《活着》。之前他以营造银幕上的造型以主要特点，创造了宅院中国的经典形象，到了《活着》，他试图介入到真正写实性的历史叙事，但遭遇了挫折。
第二个阶段，他以纪实的方式，从极端的造型转向极端的纪实，对当代社会生活进入介入。《秋菊》，包括《我的父亲母亲》，《一个都不能少》，《幸福时光》，《有话好好说》，都在寻找现实生活的情趣或社会现实，发现了社会生活中的一些小的问题。但是他并不像以前的导演那样针对这些问题直接做文章，而是用一系列富有情趣的电影手段，电影化地表现了这些问题。在这过程中有时候也会有一些自我消解，这和中国社会环境和电影创作环境有关。
第三个阶段是从《英雄》开始，他投入了武侠，这两部影片是中国电影的一个重要标志，我发表过文章对他的转型表示欢迎甚至敬意，他不孚中国电影的领袖身份，为电影商业化冲锋陷阵。当然也只有他有这样的号召力来吸引投资。从票房上来看也获得了很好的收入，作为商业行为来说，应该说是比较成功的，尽管当中也有一些观众或专家的不满的声音，但这对电影来说是很正常的。有些批评很有道理，如故事的矛盾、主题上让人误解，但总的来说，要拍这样一种意在赶上电影的高科技时代、做足自己应有的文章、与世界电影的大趋势潮流合拍的电影，是要充分肯定的。不管成功不成功，他都为中国商业电影树立了一块路标。
当然武侠电影之后他又往回缩。我对他的电影有一种期待，他的敬业精神和不断进取的精神使他已经有了良好的信誉。
为什么说他晚开始的两三年是关键性的？
在87年之前，85、86是中国思想开放和文化探索的高潮时期，当时没有商业电影或娱乐电影的概念。各个电影厂都面临着一定的经济压力，并产生了娱乐片的讨论。因此他和他的同代人们就不一样。另外，具体的原因是他做摄影师出身，获得了西影厂拍片的机会，他要为吴天明做