《明日世界》是一个活生生的案例，为我们展示了迪士尼公司是如何将一个典型的好莱坞电影类型或者说题材「迪士尼化」的。这里的「迪士尼化」是指一种典型的只存在于迪士尼公司出品电影中的技巧和策略，它们用来迎合这家公司的特定观众群。我们知道，当代好莱坞电影公司大多可以互相替代，一部影片更换片头的厂标，作为观众不会有任何不适应，因为古典时期延续下来的片厂风格（house
style）已荡然无存，但迪士尼或许是唯一的例外。这家电影公司从上世纪二十年代开始，就持之以恒地为数以亿计的观众提供适合全家观赏的娱乐。这种合家欢模式一代一代传下来，一开始只限于动画片，后来也包括了真人电影，使得迪士尼公司的许多作品（当然不是全部）具有了相对明显的可识别性。
《明日世界》是科幻片，准确地说它涉及到科幻电影中两类基本题材，一是未来乌托邦，二是时空穿梭。当我们面对一部时空穿梭的未来乌托邦电影时，会不可避免地产生一些预设的期待，然而《明日世界》几乎让这些期待全部落空了，因为它们不符合「迪士尼化」的要求。
在这部影片中，乔治·克鲁尼饰演的弗兰克和少女凯茜都先后目睹过未来世界的模样，但现实的世界却即将面临毁灭，他们要回到未来世界，以期挽救地球，改变人类的命运。这听起来像是一个非常硬核的科幻片对吧？No no no.
影片对未来世界的表现令人期待，不过真的出现在银幕上时，那种浓郁的主题公园设计风格让我立刻意识到这仍然是在为迪士尼的线下游乐场打广告，其实片名Tomorrowland已经说明了这一点，它一直是迪士尼公园中未来主题园区的正式名称，现在被直接用作电影片名。因为有宣传主题乐园的任务，我们就不难发现，影片中代表未来的交通工具、人们的衣着打扮，都可以改造为某种游乐设施或衍生产品。所以一切都是生意经，这是一大盘棋。
对影片的类型改造影响最大的是它的分级（PG）和家庭电影的定位，以至于弱化了许多科幻片中应有的成规。比如男女主人公弗兰克和凯茜在过去、现在、未来几重时空中跳跃穿梭，在多数科幻片中，叙事时空的跃迁是设计智力谜题，迷惑观众，并为观众带来解谜乐趣的重要契机，这部影片恰恰相反，它生怕观众看不懂，于是在某些节点反复提示，并将时间的跳跃用地点的跳跃来偷换，大约这样能让年龄不大的观众理解。
地球为什么即将灭亡，这个影片中的关键问题也被弱化处理。最后只需要弗兰克和凯茜炸掉一个设备就可以
《明日世界》是科幻片，准确地说它涉及到科幻电影中两类基本题材，一是未来乌托邦，二是时空穿梭。当我们面对一部时空穿梭的未来乌托邦电影时，会不可避免地产生一些预设的期待，然而《明日世界》几乎让这些期待全部落空了，因为它们不符合「迪士尼化」的要求。
在这部影片中，乔治·克鲁尼饰演的弗兰克和少女凯茜都先后目睹过未来世界的模样，但现实的世界却即将面临毁灭，他们要回到未来世界，以期挽救地球，改变人类的命运。这听起来像是一个非常硬核的科幻片对吧？No no no.
影片对未来世界的表现令人期待，不过真的出现在银幕上时，那种浓郁的主题公园设计风格让我立刻意识到这仍然是在为迪士尼的线下游乐场打广告，其实片名Tomorrowland已经说明了这一点，它一直是迪士尼公园中未来主题园区的正式名称，现在被直接用作电影片名。因为有宣传主题乐园的任务，我们就不难发现，影片中代表未来的交通工具、人们的衣着打扮，都可以改造为某种游乐设施或衍生产品。所以一切都是生意经，这是一大盘棋。
对影片的类型改造影响最大的是它的分级（PG）和家庭电影的定位，以至于弱化了许多科幻片中应有的成规。比如男女主人公弗兰克和凯茜在过去、现在、未来几重时空中跳跃穿梭，在多数科幻片中，叙事时空的跃迁是设计智力谜题，迷惑观众，并为观众带来解谜乐趣的重要契机，这部影片恰恰相反，它生怕观众看不懂，于是在某些节点反复提示，并将时间的跳跃用地点的跳跃来偷换，大约这样能让年龄不大的观众理解。
地球为什么即将灭亡，这个影片中的关键问题也被弱化处理。最后只需要弗兰克和凯茜炸掉一个设备就可以