题外话：
新浪博客
们进入那片犹如地狱般的广袤地域时，那非人的景象已使人感觉到程度颇为强烈的恐怖感。但是情况远比想象中更为严重，那道闪电，那场事故，还有事故之后那可怖的后遗症。鲁根达斯的脸不再是一张正常的脸，那是一张会引起人们恐怖情绪的面庞，还有那可怕的疼痛、抽搐与惨叫。然而画家在这种情况下，依然执着那场印第安人的突袭，从早到晚，甚至可以说乐此不疲。特别是那天晚上他执意走进印第安人群中去作画时的场景，月光下他可怖的面庞犹如地狱般令人颤抖，可在他的内心中他依然有着自己的执念，他依然活在自己的世界中，也许这就是艺术家，艺术家的荒诞与伟大。
我喜欢过的段落：
《我如何成为修女》
1.我的病痛成倍地增加。也许我应该有所预料......但在这种情况下还能预知未来完全是不可思议的......病痛露出了残忍的一面。当我的身体在疼痛折磨下扭曲的时候，出于不同的原因，我的灵魂也承受了同样的痛苦。我的精神......高烧起来......当是还没有普及药物退烧......人们只能任其无止境的发展......我完全陷入了昏迷，脑海中有足够的时间构造出最荒诞的故事......我想这些故事可能会波澜起伏，但他们却是一个接着一个地沿同一条主线创造出来，并最终融合成同一个故事，这就是所谓故事的背面......因为，其实唯一的故事就是我内心的痛苦，那些幻影并不会沉积下来，也不会组织起来......我甚至自己都无法进入这些幻影里，无法让自己忘记一切......
2.一天在我面前铺开了它恢弘的长卷，从早上一直到夜晚，我并不觉得它很长，但它让我产生了敬意。每一个瞬间都是与众不同的，从来没有重复。这就是时间的本质，它的车轮永远都在滚滚向前......在它面前我那些使坏的小把戏显得微不足道，我开始感到羞愧......
3.这高密度的混乱场景形成了一种新的“简单”的定义。天空不再空空荡荡，不再千疮百孔，甚至不再是无形的，它成了一块坚固的爱的岩石。我生活的那种“简单”则完全相反，那是近乎“无”的空虚。出于我无依无靠的孤独，我似乎在这部“星光熠熠”的广播剧中得到了这样的信息：人长大了是为了爱情，而只有那熙熙攘攘的夜空下才能从虚无中产生出这一切，或者至少是某种情感。
4.不知道读者是否已经注意到，一段时间总是承载着另一段时间，广播中不断重复的时光承载着不断逝去的时光。就像是轿子里坐着一头大象，庄重而缓慢地向前行进。在时间的洪流中，灾难只是一种被卷走的可能性，我觉得在我的生命中灾难已经不会再降临：我会和世界上所有人一样活着，置身于时间轴的高度看着一切灾难的发生......
5.一切发生的事都推动着时间的车轮滚滚前行。突然间，我毫无征兆地感觉到了空气中的变化：寒冷渐渐消退，白天也渐渐拉长.....春天到了。旧的一年被甩在身后，已经与我无关，独自枯萎凋零。一切最细微的东西，一切活动，一切思绪，一切恐惧都已从现实中驱散；在这现实中我触摸到了崭新的开始，触摸到了这让人微醺的处女地。
《风景画家的片段人生》
1.对付不听话的俄尔普斯的一个好办法就是将身后的一切全部抹去。现在，回头已经没有任何意义。
2.历史的好处在于让人知道万物都是怎么来的。自然界中或者文化界中任何一个场景，无论包含多少细节，都不会显示出它是如何构成的，以什么样的顺序出现的以及组成这场场景的各要素间的因果联系。所以，这就能解释为什么会产生那么多的故事：因为人类需要知道一切事物的由来。
3.不管怎样，艺术是鲁根达斯的个人机密。掌握它的代价是高昂的。鲁根达斯付出了他的一切，包括那场事故及事故之后的后遗症。在这重复和组合的游戏中，他甚至把自己隐藏起来，成为不可见的艺术化身。艺术的历史就是不断的重复。
4.他曾长时间保持写信的习惯，这次也不例外，用信件记下自己内心的矛盾。小巧的字密密麻麻地填满了一页又一页。他一生都是一位笔耕不辍的信件作者，写得清晰明了，条理井然，细节丰富，包罗万象。
5.鲁根达斯生命中的这段插曲到达了难以理解的尾声......艺术家，作为艺术家，永远都会面临着死亡。拯救他的企图甚至会显得有些荒谬。任何一次或大或小的事故都会一下子夺去一个人，或是成千上万个人的生命。如果黑夜能够致人死命，所有人都会在日落之后很短的时间内死去。鲁根达斯可能会像其他所有人一样说“我已经活得够长了”，尤其是在经历了那样的磨难之后。死亡并不会使他失去什么，因为艺术是永恒的。
6.他们的目光仍然没有离开鲁根达斯，离开他的心，他的脸。在这噩梦般的现实里，他就是轴心。这是一种面对面的恐惧，和长年以来印第安人突袭所带来的恐惧一样。而鲁根达斯自己却丝毫没有意识到周围的一切。只是专注于他的画。在这个充满狂野的夜晚，在绘画和鸦片的麻痹下，和印第安人的近距离接触对他来说不过是又一种无意义的反射。他依然活在自己的世界中。
我喜欢过的段落：
《我如何成为修女》
1.我的病痛成倍地增加。也许我应该有所预料......但在这种情况下还能预知未来完全是不可思议的......病痛露出了残忍的一面。当我的身体在疼痛折磨下扭曲的时候，出于不同的原因，我的灵魂也承受了同样的痛苦。我的精神......高烧起来......当是还没有普及药物退烧......人们只能任其无止境的发展......我完全陷入了昏迷，脑海中有足够的时间构造出最荒诞的故事......我想这些故事可能会波澜起伏，但他们却是一个接着一个地沿同一条主线创造出来，并最终融合成同一个故事，这就是所谓故事的背面......因为，其实唯一的故事就是我内心的痛苦，那些幻影并不会沉积下来，也不会组织起来......我甚至自己都无法进入这些幻影里，无法让自己忘记一切......
2.一天在我面前铺开了它恢弘的长卷，从早上一直到夜晚，我并不觉得它很长，但它让我产生了敬意。每一个瞬间都是与众不同的，从来没有重复。这就是时间的本质，它的车轮永远都在滚滚向前......在它面前我那些使坏的小把戏显得微不足道，我开始感到羞愧......
3.这高密度的混乱场景形成了一种新的“简单”的定义。天空不再空空荡荡，不再千疮百孔，甚至不再是无形的，它成了一块坚固的爱的岩石。我生活的那种“简单”则完全相反，那是近乎“无”的空虚。出于我无依无靠的孤独，我似乎在这部“星光熠熠”的广播剧中得到了这样的信息：人长大了是为了爱情，而只有那熙熙攘攘的夜空下才能从虚无中产生出这一切，或者至少是某种情感。
4.不知道读者是否已经注意到，一段时间总是承载着另一段时间，广播中不断重复的时光承载着不断逝去的时光。就像是轿子里坐着一头大象，庄重而缓慢地向前行进。在时间的洪流中，灾难只是一种被卷走的可能性，我觉得在我的生命中灾难已经不会再降临：我会和世界上所有人一样活着，置身于时间轴的高度看着一切灾难的发生......
5.一切发生的事都推动着时间的车轮滚滚前行。突然间，我毫无征兆地感觉到了空气中的变化：寒冷渐渐消退，白天也渐渐拉长.....春天到了。旧的一年被甩在身后，已经与我无关，独自枯萎凋零。一切最细微的东西，一切活动，一切思绪，一切恐惧都已从现实中驱散；在这现实中我触摸到了崭新的开始，触摸到了这让人微醺的处女地。
《风景画家的片段人生》
1.对付不听话的俄尔普斯的一个好办法就是将身后的一切全部抹去。现在，回头已经没有任何意义。
2.历史的好处在于让人知道万物都是怎么来的。自然界中或者文化界中任何一个场景，无论包含多少细节，都不会显示出它是如何构成的，以什么样的顺序出现的以及组成这场场景的各要素间的因果联系。所以，这就能解释为什么会产生那么多的故事：因为人类需要知道一切事物的由来。
3.不管怎样，艺术是鲁根达斯的个人机密。掌握它的代价是高昂的。鲁根达斯付出了他的一切，包括那场事故及事故之后的后遗症。在这重复和组合的游戏中，他甚至把自己隐藏起来，成为不可见的艺术化身。艺术的历史就是不断的重复。
4.他曾长时间保持写信的习惯，这次也不例外，用信件记下自己内心的矛盾。小巧的字密密麻麻地填满了一页又一页。他一生都是一位笔耕不辍的信件作者，写得清晰明了，条理井然，细节丰富，包罗万象。
5.鲁根达斯生命中的这段插曲到达了难以理解的尾声......艺术家，作为艺术家，永远都会面临着死亡。拯救他的企图甚至会显得有些荒谬。任何一次或大或小的事故都会一下子夺去一个人，或是成千上万个人的生命。如果黑夜能够致人死命，所有人都会在日落之后很短的时间内死去。鲁根达斯可能会像其他所有人一样说“我已经活得够长了”，尤其是在经历了那样的磨难之后。死亡并不会使他失去什么，因为艺术是永恒的。
6.他们的目光仍然没有离开鲁根达斯，离开他的心，他的脸。在这噩梦般的现实里，他就是轴心。这是一种面对面的恐惧，和长年以来印第安人突袭所带来的恐惧一样。而鲁根达斯自己却丝毫没有意识到周围的一切。只是专注于他的画。在这个充满狂野的夜晚，在绘画和鸦片的麻痹下，和印第安人的近距离接触对他来说不过是又一种无意义的反射。他依然活在自己的世界中。