轻歌剧《一个圆舞曲之梦》
2019-01-13 07:30阅读：
奥斯卡·施特劳斯1870年3月6日出生于首都维也纳，他是奥籍犹太人，父亲是富有的银行家列奥波德·施特劳斯。奥斯卡从小就学习音乐，并且他的学历还比约翰·施特劳斯更高，是德国柏林音乐学院的毕业生，而他的授业老师更是厉害，乃是曾以《G小调第一小提琴协奏曲》《苏格兰幻想曲》蜚声乐坛的布鲁赫，因而奥斯卡的音乐学习是以严格正统的科班起步的。还在他学生时代，其艺术天分就已初见端倪，他不仅创作了小型的声乐曲，还为日后成为他妻子的小提琴家尼莉·埃尔曼(Nelly
Irmen)写了，几首室内乐曲以及一部钢琴协奏曲，当然他也没忘了对歌剧创作的尝试。从音乐学院毕业后，他先后在波希米亚和摩尔多瓦城镇的一些剧院里担任乐队指挥，从中获得了演出实践的磨练。
奥斯卡·施特劳斯艺术生涯中的第一个亮点是他终于结束了那种学徒式漂泊无定的生活；在德国柏林居住下来。他成了上布雷特尔剧院的驻团作曲家。这时他将平生所学一股脑儿地搬出来，为剧院创作了好几部歌剧，成了颇有名气的“上布雷特尔的施特劳斯”。可惜这家剧院经营不善，几年后歇业倒闭，于是失业的奥斯卡回到了维也纳。赋闲之余的他在寻求着下一步求职的门路和创作的方向。1898年的一天，二十八岁的奥斯卡叩开了位于“刺猬胡同”一幢豪华居所的大门，前去拜访那位与他同姓，但却从未谋面的约翰·施特劳斯，向他求教问计。
约翰·施特劳斯通过自己的创作实践，意识到轻歌剧作为一种新兴的市民音乐剧种其前景和商业价值要远比传统的歌剧更为广阔，于是他向这位比自己年轻五十五岁的同姓后生建议：要顺应时代需要，去创作轻歌剧。奥斯卡此次登门的原意是向这位老前辈讨教写作圆舞曲成功的经验，及至听到后者的这番言语，方悟“听君一席话，胜读十年书”之言不谬。他听从了约翰
（此时已是老约翰了）的建议，决心以轻歌剧创作开启自己重新起步的目标。奥斯卡·施特劳斯从雷哈尔的威功中领悟到：要使维也纳人接受自己的轻歌剧，就不能随着奥芬巴赫的风格亦步亦趋，必须要有鲜明的民族特色和艺术个性。约翰-施特劳斯和雷哈尔的轻歌剧为什么能博得维也纳人的喝彩，是由于在他们的作品里揉人了大量的维也纳圆舞曲因素，这才是他们的制胜法宝。也是天随人愿，1906年，在一个偶然的场合，奥斯卡正在维也纳的一家咖啡馆里边品咖啡边欣赏—支女子乐队的演奏，这时有一位年轻的剧作家列奥波德·雅各布森向他提供了关于一支女子管弦乐队故事的脚本素材。奥斯卡大喜过望，当即接下了这些素材，并要求雅各布森和另一位优秀的剧作家菲利克斯·多尔曼一起参与脚本的创作。脚本完成后，奥斯卡凭借积压已久的创作热忱以及对于事业成功的巨大渴望，在十二个月里完成了音乐的创作，并于次年的3月2日把它搬上了卡尔剧院的舞台，它就是使奥斯卡，施特劳斯一举成名的轻歌剧《一个圆舞曲之梦》(Ein
Walzertraum A Waltz
Dream)。1933年纳粹上台后，奥斯卡像其他许多犹太裔音乐家一样被迫离开了奥地利，他先到瑞士，后于1938年抵达法国。在法国他的作品冲破了语言的障碍，仍广受欢迎。他也被称为“音乐世界的一个公民”(a
citizen of the world of
music)。而当法国也终于沦陷时他又飞往美国。他在美国改而从事电影音乐创作，在1930-1950年间为好莱坞总共写了十部影片配乐；而他最后一部影片《旋转木马》（La
Ronde，1950年）的主题曲“旋转木马圆舞曲”有着巴黎人的气质，全片的音乐风格融合了诙谐幽默的格调和维也纳式的浓郁色彩，而这正是“纯粹的奥斯卡·施特劳斯”的个性和标志。无论他到哪里，他心中的奥地利情结一刻也未泯灭。因此当1945年二战结束奥地利宣告独立后他又返回故乡，把一生中的最后几部重要作品都献给了自己的祖国。
1954年1月11日奥斯卡·施特劳斯在上奥地利去世，享年八十四岁。
今晚看了这部轻歌剧，感觉不错，舞台布景服装音乐，演员的歌喉都不差，还有三对舞蹈演员伴舞，开开心心的一个晚上，有娱乐。还碰到了玛丽丝和她的女朋友。演出的质量算不上最高档，由维也纳舞台剧团演出，因为圆舞曲是维也纳的传统，所以他们演来也算是得心应手。
三幕轻歌剧《一个圆舞曲之梦》的开始，是二个现代男人喝酒喝得醉醺醺的，一个上床睡觉，一个约定第二天来接他，二人准备去泡妞。但是上床的那个开始了做梦，于是就有了下面的故事。
故事发坐在第一次世界大战前一个虚构的国度弗劳森滕。第一幕的场景在弗劳森滕国奢华辉煌的宫殿大厅里。在这里正准备举办一场盛大的舞会。舞会的主要目的是该国的统治者约阿希姆亲王想为自己的宝贝女儿择婿。原来弗劳森滕尽管在外人看来似乎金玉其外、富丽风光，其实由于亲王的穷奢极侈早已败絮其中了，国家财政濒临破产。因而亲王急欲物色一位富有的未来女婿来填补窟窿、挽救危局。有意求婚者原不在少数，可他们都难人海伦公主的法眼。这时，有一位来自维也纳的青年军官引起了海伦的注意，他温文尔雅、神采奕奕，海伦对他一见倾心。当然，这位陆军中尉尼基也为海伦的风姿和美貌所打动，但却对她自恃高贵、傲气凌人的姿态深感不快。亲王的表弟路得伯爵探知尼基中尉身家不菲，据说有万贯家财，告知亲王后两人均喜不自胜。于是他们也顾不得两家的门第有多么不登对，亲戚朋友有多少议论，决定竭力促成这桩婚事。果然，不久之后，亲王就将在自己的宫殿里为公主和中尉举行隆重的婚礼了。婚礼当日，前来祝贺的宾客们络绎不绝，新娘也为终于找到理想的白马王子而心满意足，唯有新郎尼基中尉却显得愁眉不展，郁郁寡欢。原来他已经得知亲王愿意纳自己为婿的真实目的，感到自己成了这桩权财交易的工具。他怀疑海伦公主是否真的爱自己这个人，而不是自己的财。
第二幕：城堡郊外的一个夏季花园里。尼基中尉心中郁闷，他独自离开了婚礼宴席，约了他的同僚蒙斯奇中尉一起溜达到郊外。走着走着，他们被附近花园里悦耳动听的音乐声所吸引。循声而去，发现在花园里正有一支女子乐队在奏着维也纳圆舞曲，而那首曲子正是尼基非常熟悉的“圆舞曲之梦”，这是他的最爱。而更吸引中尉的还是女子乐队的小提琴独奏兼指挥的弗兰契。她长得妩媚娟秀，楚楚动人，她的琴声也悠扬动听，情真意切。受此情景感染，尼基不由得随着音乐哼唱起来。尼基的到来和哼唱也引起了弗兰契的注意，眼前这位风度翩翩，器宇轩昂的年轻军官在她的心中也激起涟漪。两人四目相对，互致好感。不过，随后尼基和蒙斯奇又返回了城堡。
婚宴结束了，宾客们相继离开。这时诺大的宴会厅里只剩下了一对新人。海伦满怀希望地以为此时的尼基一定会急不可耐地把她拥入怀中热烈亲吻，孰料自从见到弗兰契后女提琴手的倩影已深深吼人了尼基的心坎。他撇下海伦，又叫上蒙斯奇来到了花园。再说弗兰契看到两个年轻军官离开后心头也—直不能平静，她多么盼望能再见到那位英俊潇洒的中尉啊！当尼基再次出现在自己眼前时简直令她喜出望外了。尼基在心里把眼前的这位弗兰契与宫中养尊处优的海伦作着比较，越来越感到自己的婚姻实在太乏味了’体验不到真正的爱情，有的只是地位与金钱的交换。尼基此时向弗兰契大胆吐露了心声，并要她和自己一起私奔，逃离弗劳森滕。弗兰契尽管也爱尼基，然而毕竟尼基已是公主的新郎，再加上两人的地位十分悬殊，自己只是一个行走江湖的卖艺女子，因而对尼基的提议十分犹豫。
王官里对新郎的失踪大惊失色，亲王立即发动路得伯爵，女管家弗列德利卡和海伦一起去寻找尼基。一行人路过花园时听到了悠扬而欢快的圆舞曲乐声。在载歌载舞的人群中伯爵—下子就发现了美丽的弗兰契，直觉告诉他这位少女一定是自己外甥女的情敌。于是，伯爵上前邀请弗兰契共舞，并故意向她表露自己的爱慕之心。弗兰契一言不发，跳完舞后回到了乐池，又拉起了那首甜美动人的“圆舞曲之梦”。尼基见到海伦，也感觉心中有愧，当音乐再度响起时他请海伦共舞。没想到这时意外的场景发生了：只见弗兰契把手中的小提琴一扔，从乐池里奔出来，她一把推开海伦，拉着尼基和着乐声在舞池里发疯似地舞了起来。正当众人为此惊慌失措时，周围的人们认出了他们的亲王驾到，他们唱起了赞美亲王的歌曲。尼基松开弗兰契的手回到海伦的身边，随着贵族们一起离开了花园。受到打击的弗兰契失声痛哭。
第三幕的场景重又回到宫殿的大厅里。经过刚才一番周折，海伦公主现在知道了自己有一位强劲的情敌：于是她放下了往日趾高气扬，自恃宠贵的身段，想用真隋赢回尼基对她的爱。她知道心上人有着一种强烈的思乡情怀，对维也纳的音乐，维也纳的女子服饰有着难以割舍的情愫。为此她找到了弗兰契，和她交上了朋友。她请弗兰契每天下午五点给她上课，传授关于维也纳的风俗人情，并让弗兰契按照维也纳女性的穿着，谈吐和舞姿训练自己，以使自己能具有真正的维也纳女性那样不凡的气质和优雅的风度。她们的这项计划是在秘密中进行的，尼基毫不知情。
不过，尼基还是发现了海伦的变化。他同时也注意到海伦与弗兰契这对昔日的情敌近来却常在一起窃窃私语。为此他深感不安，担心弗兰契会把婚礼当晚自己约她出逃的事告诉公主。这天他的耳边又传来了“圆舞曲之梦”的乐声，尼基以为又是令他难以忘却的弗兰契来到了自己的身边。待到他推开房门，一身典型的维也纳装束，雍容华贵的海伦公主出现在他的面前。这种脱胎换骨的变化使他为之惊叹。至此尼基似乎明白了海伦与弗兰契在一起的秘密，他既为海伦终于成为他梦中恋人的现实而高兴，也为弗兰契默默地成全他们而感激。全剧结尾，尼基和海伦高歌一曲“我们相爱直到白首”，而弗兰契则拉着那支“圆舞曲之梦”，悄悄地离开了舞台，只留下美妙的音乐仍在空中回荡。
最后的场景是第二天早上八点，睡觉的男青年还陶醉在梦境时，约定好的男友来敲门了，男青年醒后，向他的朋友讲起了梦境里发生的事情，二人哈哈大笑，幕布关上。。。。。。。
奥斯卡·施特劳斯为自己的这部成名作写下了不少脍炙人口的歌剧选曲，诸如第一幕中尼基和蒙斯奇的二重唱：“夏日柔和的暮色正在消失……”；第二幕中弗兰契与女子乐队成员们的合唱：“找遍天下，世上没有一个地方音乐与美人可以兼得”；尼基与弗兰契的二重唱：“我乞求你相信，最纯洁可爱的少女：你的魅力催生了我的爱”；路得伯爵与弗兰契逢场作戏的喜剧二重唱：“诗人们这样说：迷人的音乐具有绝对的力量”以及第三幕中尼基与海伦的爱情二重唱：“晚间的音乐给予我愉悦的震颤，给予我极乐的胜境”等。然而，所有这些都比不上那首贯穿全剧的主题曲，即“圆舞曲之梦”圆舞曲。在剧中，它第一次出现是由弗兰契指挥的女子乐队演奏出来的，以后每当尼基回忆起自己故乡的时候，这首圆舞曲的主题便会适时出现，因而具有主题动机的功能。同时，它的旋律元素也蕴含在以上提到的多首歌剧选曲里，成为全剧的核心和灵魂。其实，这首圆舞曲的主题却是奥斯卡在头脑中孕育雕琢多年的一首旧作。当年他还在担任城镇剧院的乐队指挥时有一次他到了德国的美茵兹，在那儿创作了—首小型的器乐曲，叫做《古老的维也纳圆舞曲》，这首风格纯正的圆舞曲还曾被出版过。数年后，当他创作《一个圆舞曲之梦》时这支旋律油然而然地萦回在脑际，奥斯卡把它填上了歌词，遂成了轻歌剧的主题曲。
