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的似嗔似怨。她们以唐代宫女特有的带着点拘谨的端庄，丰腴华美，裙裾轻飘，披帛微扬，款款向你行来，一个个犹如仙女下凡。
尤其是处于画面中央的一位端杯的侍女，神态自若，最是那曼妙的婀娜身姿，一低头一弯腰的娇柔，让你有一种瞬间惊艳的诧异。她就是被海内外宾客誉为“东方的维纳斯” “中国古代第一美女”的端杯侍女。无论这一评价是否准确贴切，但其瑰丽的风姿，优雅的遗韵已让人迷醉倾倒。
永泰公主墓是二十世纪60年代初被抢救发掘的，是建国以后最早，也是最大的唐墓发掘。其墓室中壁画一经亮相，就引起轰动。记得郭沫若来了，田汉来了。中央美院的几位教授，叶浅予、刘凌沧等大师级的画家也都纷纷慕名来了，一时间是络绎不绝，影响深远。
1962年秋天，叶浅予先生带着中央美院学生来观摩写生。据传，当他面对着这《宫女图》中的端杯侍女时，肃立五小时，顶礼膜拜，赞叹此女为“天下绝色” “唐代美女的典范。”并赋诗一首：“公主长眠宫女在，壁上著意塑粉黛。口角眉尖似有情，是喜是忧费疑猜；妙得容颜刻芳华，曲尽风姿写仪态。寂寂廊下婷婷立，楚楚神态激人爱。”叶先生这首诗写得感情充沛，生动传神，意趣不凡，让你在细细品味之时，感悟画中人物艺术魅力的无穷。尤其是那一句“楚楚神态激人爱”道出了所有观赏者的心声。
这幅壁画造型优美，线条流利，颜色绚丽，技巧娴熟，肯定是由当时宫廷中专职画工所绘。欣赏着由这些技艺高超画工的生花妙笔，塑造出的这一组丰姿绰约的美女群像，想象着唐代开风气之先的盛世气象。众多宫女，上身穿袒胸贴身红罗襦，比之今日多少超前的时髦女子犹有过之。唐代时尚美女的标准是珠圆玉润的丰腴肥硕，也是诗人杜甫描绘的“态浓意远淑且直，肌理细腻骨肉匀。”
九位宫女高髻便妆，髻上不插金翠花，不戴宝钿簪珥，朴素无华，大方明净，清新健美，格调高雅，给人强烈的艺术冲击力。这一队宫女组成了一个分工明确的服务队伍，再现了一千四百多年前皇宫贵族，如何过着呼奴唤婢的奢侈生活，她们那种拘谨，似怨似喜，和若有所思的惆怅，豪华外表下空虚内心形成的反差，显示出其地位谦卑和落寞的情绪，都让你有了感同身受的怜惜。这幅《宫女图》有着鲜明的时代特征，为初唐人物绘画的代表之作，也是一幅唐代宫廷画中闪烁着现实主义光辉的杰作。
中央美院的教授刘凌沧，也是中国工笔重彩人物画家中元老级的人物，而刘凌沧先生也是在观赏了这幅《宫女图》后，作品中出现了“口角间似有情”的唐代美人儿。他尤其欣赏其中的端杯侍女，那种两眼陷入沉思，衰怨愁绪，表情极为动人的神态。
以永泰公主墓《宫女图》为代表的乾陵唐墓壁画，为研究八世纪初期宫廷绘画的风格变化提出了最好的例证，其所表现出的“柔姿绰约，尽幽闲之雅容”“工中带意”的线描形式，是古人的一种创造。
壁画，指绘制在墙壁上的画，有岩石壁画、建筑壁画、墓葬壁画等。壁画主要绘制于宫殿、寺观、石窟寺、墓室，中国古代建筑以土木建筑为多，宫殿、寺庙毁坏严重，故壁画在墓葬中保持的相对较完整。
唐墓中壁画因墓主不同而各具不同，如，公主墓葬内以侍女图为多：唐永泰公主墓中出土的八幅壁画中就有五幅宫女图（文章中描述的即是揭取于陕西省乾县永泰公主墓前室东壁南铺的一幅绘有九位宫女的壁画）。唐太宗第二十一女——新城长公主的墓从第二过洞开始，所绘人物均为女性。
壁画内容也因世代早晚而不同：初唐，壁画题材、风格技法都有浓郁的北朝特点，常见有农耕、牧养、仪仗、狩猎等类题材，并伴有家居生活；盛唐，则仪仗与狩猎等题材比较突出，后渐少，家居生活上升为主题的比重增大；中晚唐时，明显的盛行家居风情画，流行以山水、禽鸟为主图的屏风画。
唐墓壁画表现的是现实社会的各方各面，且能体现出清晰的时代标志，是研究唐代典章制度、社会习俗、美学艺术的珍贵资料，并具有极高的艺术价值。在历经千年沧桑变迁后，绘于绢帛上的画卷已消逝殆尽的时候，这些出土于墓室的唐代绘画真迹便显得愈发珍贵了。
你看这宫女们着“U”与“V”字短衫、披帛、半臂与长裙，袒露着胸前的肌肤。故而这《宫女图》也成为了壁画中袒露装形象最集中之处，彰显出大唐风化的开放程度，服饰演变的追求时尚。
唐墓壁画颜色以红、绿、黄、黑为主，是以赭石、土红、石青、石绿等矿物颜料着色。赋色方法是平涂为主，也有晕染、随线描彩、涂 金等方式。色彩运用多变，主次、明暗分明，线条流畅娴熟，一笔到位。这幅《宫女图》尤其在人物布局上打破了以往的平列式，宫女以正面、侧面、背面这样微妙的不同体态姿容，使画面的立体感倍增，生气丰沛，既统一又富于变化，单纯明净又多姿多彩。线条平和适中，既不粗犷，也不过于纤柔，而是细劲有力，流动生姿。从色彩上看，也是含蓄典雅相伴，生动明丽，从而能够不差毫丝的表现出宫女仿佛惊鸿那样翩飞，婉若游龙那样轻柔的秀丽身姿，质感华贵、纹饰华美的魅力服饰，还描绘出了宫女们那细腻吹弹得破的肌肤。
这幅现藏陕西历史博物馆的国宝级文物《宫女图》，无疑为唐墓壁画中反映女性形象最为饱满，也最为完美的一幅上佳精品，一幅独一无二的经典中的经典。
![经典中的经典～唐墓壁画《宫女图》（散文）]( "经典中的经典～唐墓壁画《宫女图》（散文）")
尤其是处于画面中央的一位端杯的侍女，神态自若，最是那曼妙的婀娜身姿，一低头一弯腰的娇柔，让你有一种瞬间惊艳的诧异。她就是被海内外宾客誉为“东方的维纳斯” “中国古代第一美女”的端杯侍女。无论这一评价是否准确贴切，但其瑰丽的风姿，优雅的遗韵已让人迷醉倾倒。
永泰公主墓是二十世纪60年代初被抢救发掘的，是建国以后最早，也是最大的唐墓发掘。其墓室中壁画一经亮相，就引起轰动。记得郭沫若来了，田汉来了。中央美院的几位教授，叶浅予、刘凌沧等大师级的画家也都纷纷慕名来了，一时间是络绎不绝，影响深远。
1962年秋天，叶浅予先生带着中央美院学生来观摩写生。据传，当他面对着这《宫女图》中的端杯侍女时，肃立五小时，顶礼膜拜，赞叹此女为“天下绝色” “唐代美女的典范。”并赋诗一首：“公主长眠宫女在，壁上著意塑粉黛。口角眉尖似有情，是喜是忧费疑猜；妙得容颜刻芳华，曲尽风姿写仪态。寂寂廊下婷婷立，楚楚神态激人爱。”叶先生这首诗写得感情充沛，生动传神，意趣不凡，让你在细细品味之时，感悟画中人物艺术魅力的无穷。尤其是那一句“楚楚神态激人爱”道出了所有观赏者的心声。
这幅壁画造型优美，线条流利，颜色绚丽，技巧娴熟，肯定是由当时宫廷中专职画工所绘。欣赏着由这些技艺高超画工的生花妙笔，塑造出的这一组丰姿绰约的美女群像，想象着唐代开风气之先的盛世气象。众多宫女，上身穿袒胸贴身红罗襦，比之今日多少超前的时髦女子犹有过之。唐代时尚美女的标准是珠圆玉润的丰腴肥硕，也是诗人杜甫描绘的“态浓意远淑且直，肌理细腻骨肉匀。”
九位宫女高髻便妆，髻上不插金翠花，不戴宝钿簪珥，朴素无华，大方明净，清新健美，格调高雅，给人强烈的艺术冲击力。这一队宫女组成了一个分工明确的服务队伍，再现了一千四百多年前皇宫贵族，如何过着呼奴唤婢的奢侈生活，她们那种拘谨，似怨似喜，和若有所思的惆怅，豪华外表下空虚内心形成的反差，显示出其地位谦卑和落寞的情绪，都让你有了感同身受的怜惜。这幅《宫女图》有着鲜明的时代特征，为初唐人物绘画的代表之作，也是一幅唐代宫廷画中闪烁着现实主义光辉的杰作。
中央美院的教授刘凌沧，也是中国工笔重彩人物画家中元老级的人物，而刘凌沧先生也是在观赏了这幅《宫女图》后，作品中出现了“口角间似有情”的唐代美人儿。他尤其欣赏其中的端杯侍女，那种两眼陷入沉思，衰怨愁绪，表情极为动人的神态。
以永泰公主墓《宫女图》为代表的乾陵唐墓壁画，为研究八世纪初期宫廷绘画的风格变化提出了最好的例证，其所表现出的“柔姿绰约，尽幽闲之雅容”“工中带意”的线描形式，是古人的一种创造。
壁画，指绘制在墙壁上的画，有岩石壁画、建筑壁画、墓葬壁画等。壁画主要绘制于宫殿、寺观、石窟寺、墓室，中国古代建筑以土木建筑为多，宫殿、寺庙毁坏严重，故壁画在墓葬中保持的相对较完整。
唐墓中壁画因墓主不同而各具不同，如，公主墓葬内以侍女图为多：唐永泰公主墓中出土的八幅壁画中就有五幅宫女图（文章中描述的即是揭取于陕西省乾县永泰公主墓前室东壁南铺的一幅绘有九位宫女的壁画）。唐太宗第二十一女——新城长公主的墓从第二过洞开始，所绘人物均为女性。
壁画内容也因世代早晚而不同：初唐，壁画题材、风格技法都有浓郁的北朝特点，常见有农耕、牧养、仪仗、狩猎等类题材，并伴有家居生活；盛唐，则仪仗与狩猎等题材比较突出，后渐少，家居生活上升为主题的比重增大；中晚唐时，明显的盛行家居风情画，流行以山水、禽鸟为主图的屏风画。
唐墓壁画表现的是现实社会的各方各面，且能体现出清晰的时代标志，是研究唐代典章制度、社会习俗、美学艺术的珍贵资料，并具有极高的艺术价值。在历经千年沧桑变迁后，绘于绢帛上的画卷已消逝殆尽的时候，这些出土于墓室的唐代绘画真迹便显得愈发珍贵了。
你看这宫女们着“U”与“V”字短衫、披帛、半臂与长裙，袒露着胸前的肌肤。故而这《宫女图》也成为了壁画中袒露装形象最集中之处，彰显出大唐风化的开放程度，服饰演变的追求时尚。
唐墓壁画颜色以红、绿、黄、黑为主，是以赭石、土红、石青、石绿等矿物颜料着色。赋色方法是平涂为主，也有晕染、随线描彩、涂 金等方式。色彩运用多变，主次、明暗分明，线条流畅娴熟，一笔到位。这幅《宫女图》尤其在人物布局上打破了以往的平列式，宫女以正面、侧面、背面这样微妙的不同体态姿容，使画面的立体感倍增，生气丰沛，既统一又富于变化，单纯明净又多姿多彩。线条平和适中，既不粗犷，也不过于纤柔，而是细劲有力，流动生姿。从色彩上看，也是含蓄典雅相伴，生动明丽，从而能够不差毫丝的表现出宫女仿佛惊鸿那样翩飞，婉若游龙那样轻柔的秀丽身姿，质感华贵、纹饰华美的魅力服饰，还描绘出了宫女们那细腻吹弹得破的肌肤。
这幅现藏陕西历史博物馆的国宝级文物《宫女图》，无疑为唐墓壁画中反映女性形象最为饱满，也最为完美的一幅上佳精品，一幅独一无二的经典中的经典。