长相思
[看剧后的一些个人观感]
一些利益或者立场或者状态相关
目前追评到P28。
书看了一部分。
以前从来没有接触过该系列作品，最初被剧吸引。
清水镇时期是觉得涂山璟和相柳都蛮可以的。
后来是夭柳党。
现在喜欢相柳、小夭。
不喜欢一些剧作上的改动。
演员方面对檀健次改观很大很大；觉得杨紫演技撑起了整个人物甚至是这部剧。
官配前期很讨喜也好看，不喜欢后期的呈现；哥哥蛮好的，合理的独家寡人修成之路。
表述想到哪里写到哪里，无逻辑关系。
一切纯属个人知见。
以上。
因为动笔的动机来自于此人物，故先写写相柳。
尽管追剧也不过一周的时间吧，但完全忘记从什么时候开始，从觉得三个男主站谁都可以的坐上旁观状态变成了现在这个样子。被昨天和今天的更新狠狠创到。细思可能始于龙骨狱，他匆匆赶到小六的药房那一幕。但那时的自己，只是在小号中发了个微博，主意围绕对于所有作品中求之不得的遗憾情节，类比了红白玫瑰和围城；将男二情节归咎于人类永远不满足于已选，奢望于永远不可能看到的另一条结局的自私的劣根性。
后面其实真情实感多来源于不平。
第一个不平是，剧中和书中的相柳此人在我的眼看来越发有出入。若是不看到原作的描写
或者不知道剧作是原作者全程参与，或许我就当个其他的剧，喜欢的时候看看，不喜欢了就平平淡淡地弃了，就像不知道什么时候开始就没有再追的安乐传。但可惜我看到了也知道了，于是那种割裂感让我产生了对人物本身的不平。
在我的理解中，相柳和小夭感情最有张力的一点始终就围绕的是，两个人的清醒通透和无法不被互相吸引之间的极致拉扯。相柳和小夭都很通透，前者是知道自己的责任故知道两个人不可能，后者是清楚地知道相柳不会为她放下肩上责任故也明白两个人根本不可能，于是双双控制自己的情感。但同时两个人又都被对方吸引，不由自主地。与其说是相柳和小夭两个人之间的你退我进，倒不如说是两个人理智和情感的推拉。清醒通透与无法抑制的心动。
鉴于上述的判断，相柳这个人物的个性，他通透、清醒，连女主的几次试探都控制住了，那就从不会抱有希望，没有希望哪里来的“被拒绝吸血之后的震惊与失落”呢？这一点私以为书上的描写更好，反而表现了一种两个人之间的相互理解，不论是对彼此的理解还是对两人感情的理解。
被戳到还有一个很重要的原因是，我太能理解这两个角色的选择，因为这让我想起自己的一段经历。哪怕再喜欢，因为知道两个人肯定无法最后在一起，这是现实，所以理智、疏远、欣赏、动心并存。态度永远是释怀的、直白的。当然也会在提到一些问题的时候，保有着对方是否会为了自己改变的很小很小的期待与试探，但不会因为试探的失败而失落，心中早知道结局已定。
我可以理解电视剧为了很多原因，审核、受众的理解度……等等去将情感、情节改变的更直白或者更具有情节记忆点。且不论书中的相柳其实从出场始就是和防风邶有很多的共性的，这一点剧中为了人物呈现和后期人物“被认出”这个情节矛盾点做铺垫，改的差别很大，但这样一改就变成了很脱离现实和逻辑的设定，总之会觉得割裂吧。小夭认出他之后（剧中），相柳的呈现会好一点，好比如果这个状态是0.5的话，书中前期的相柳是0.3，纯防风邶是0.7，而不是像现在剧中这样子0（相柳），0.5（被认出的相柳），1（防风邶），这个样子。当然正如我这段第一句所写，原因在市场，这个锅我不觉得是演员的。关键不止这个角色这样，很多人物啊，情节啊，也是这个样子，比如说涂山璟也是。看剧时就总会有割裂感，没有小说中那么流畅和自然。
说到这里还是提及一下，我觉得涂山璟这个人物角色的呈现有很大的问题，小说中人物普一出场给我的感觉就是围绕着“翩翩公子，不染凡尘”的那个劲儿的，这样前后期的很多很多夭璟情节的展现我接受的都十分良好，剧中变成了“自卑”主线的对女主言听计从，不是说书里的涂山璟不自卑，而是那种自卑中能看到他的傲骨，类似于“长衍仙君”或者“容止”那种感觉。
好吧，说回第二个不平，很显而易见的，和上面的原因一样，剧中把感情改掉了。正如我对自己心态的认知一样，我觉得，既要写爱而不得，却又不能只写被拒绝后直白的失落。要写心知肚明，自嘲一笑；写目光温柔，情难自抑；写步步包容，隐忍克制；写叹气、无奈和欲言又止；写假装的不在意和脱口而出的试探和真心。
但剧就改的很别扭，原作情节和市场要求都要的结果是，同一集中出现了“小夭喜欢璟”、“小夭也对相柳有感情”、“小夭对相柳/防风邶不耐烦”、“相柳变成了工具人”、“涂山璟变成了工具人”……看起来很奇怪。其实可以理解的是，为了突出女主逐渐的对涂山璟的“一心一意”，情节是逐渐这么展现的。但这种本来是某种意义的情感奔赴，变成了一个人越陷越深，一个人逐渐抽离，这不是我期待中的这两位的情感发展。不由自主地就会很心疼这个角色；也会很生气因为以为是书中类似的发展被吸引进来，结果最后演着演着告诉我不是最开始吸引我的样子。有种被骗的感觉。类似于网恋对象令人崩溃的奔现、P图和原图、样板房和交工房、老师口中的大学生活和实际的大学生活……等等之间的差异。不是说只看剧的话相柳吸引不了我，但剧中这样的相柳我在无数的作品中可以找到类似的原型，求而不得，爱而不得，扁平、简单，悲伤与难过按照男女官配的情感进度发展都完全可以推演，这种情况下，他只是一个我看剧时短暂喜欢的一个角色，一笑了之。可惜珠玉在前啊，故失望到生气。
让我想到很多类似的，比如星汉灿烂，从人物设定上只是女主的选择颠倒了一些而已。
今晚更新的所谓夭璟大发糖的剧情，我真的努力克制自己的厌恶与不适，还是失败了。画面真的很养眼，但真的适合现今的，尤其是女生的情感观吗？类似于，换个说法讲涂山璟（A）、小夭（B）和防风意映（C）之间的关系，抛开这个剧情，就是我是B，然后和有未婚妻的A之间爱的春心萌动死去活来。防风意映只是被作者按上了一个恶毒女配的背景剧本，于是夭璟一切的互动好似看起来那么顺理成章，仿佛“因为防风意映出轨”所以夭璟就是正儿八经的恋爱而不是出轨、“因为防风意映不爱涂山璟，甚至厌恶他”所以涂山璟对她的态度也很顺理成章。但剧中的涂山璟、小夭都是没有上帝视角的啊！他们的视角里、和所有不知情的人视角里这个故事难道不应该是王宝钗和薛平贵？比如一本新的小说，C是女主，描写就是：C因为家里定了亲，于是事必躬亲地照顾了失踪的A家好多年，A回来后对女二号（B）处处迎合，不顾世俗眼光追求他的真爱，不顾C的面子和心意以为退婚。并且在未退婚前还在各种公开的小场合拉拉B的小手，和B眉来眼去……甚至在同喜欢B的自己好友家私会。我真的接受无能啊……说好的15年呢？亲也亲了，手也拉了，这个约定的意义在于？我真的对任何角色或者演员都没有意见，我只是觉得剧情这么设置十分让人接受无能。如果防风意映的设定是女主，璟是男主，那他俩在日常的相处中肯定是会擦出火花的；如果璟不是男主，那也一定是后来会后悔或者遗憾的那个角色。只是因为剧情需要就完全忽略了角色身为“人”的动机，我可能过了无脑接受这样走向的年纪。同类情节可以参考隔壁处理的非常好的《做自己的光》剧组。
同时觉得心疼小夭……经历了几百世的磨难，清水镇还是主打“真该死，又相信了别人”，然后现在就是被涂山璟牵动每一丝心弦。不是说在否定小夭对涂山璟的爱，因为爱不能被影响，而是这个人物的主体调性真的没有抓好。那和无数言情剧中无忧无虑，没经过百年颠沛流离的女主有什么区别呢？她一出场可是看到乞丐都已经“薄凉”到高高挂起的人啊。
包括涂山璟也是，每次一出场就是“小夭”→星星眼→看到未婚妻→自卑地止住脚步。这个流程重复了无数遍。咋地，看见小夭前你不知道未婚妻也同在场么？那么一个聪明通透的公子，然后剧中遇见问题只是一个软弱的、逃避问题的自卑的人。就……很难评。
说回到相柳，相柳这个人人物一个最大的个性就在于他的守诺。从对共工、对防风邶的母亲、再到对小夭。网友们都将他授人以渔地实现小夭三个愿望提及的最多，可我还看到二人最开始相识小六的“短暂的陪伴也是好的”，他也记在心里，后来以防风邶出现在女主身边。人物的魅力来源于此。
小夭呢，明知不可能不可以的自欺欺人，但相处时真实的开心和愉快，被涂山璟逐渐温暖的心脏，对哥哥的维护。这些都是生动的、立体的人物。包括涂山璟也是，书里的他美好地像一场梦，外在的“弱”，但人物的内核确实傲气与坚毅的温柔。真的很可惜。
最后，尽管是夭柳党，但不觉得只有夭柳是长相思。小夭对父亲、母亲、哥哥；高辛王对小夭母亲；玱玹对小夭；小夭和涂山璟的十五年；相柳和小夭间拉扯的情；孤独的帝王对唯一的真爱；小夭对相柳的永远离去……不都是“长相思”么。
说的很多很乱。
暂且言尽于此吧。
