姹紫斗彩美纹饰
极罕成化《姹紫斗彩开窗花卉缠枝纹盖罐》鉴赏
明代成化年间，是明中期制瓷最鼎盛的时期，由于其年号颁行了23年（公元1465—1487年），在明代时间较长。期间，其发达的瓷业烧制了很多器物器皿，有些得以遗存，有些则极为罕见。我们只能通过漫长的发现历程，才能逐步看到更多的以前没有见过的东西，而非只要以前没见过，如今见到便一定是仿制之类的轻浮结论。
我们知道，在成化年间创瓷器彩绘斗彩之法，期间斗彩瓷器犹如雨后春笋，各种制器各种纹饰皆以此法为瓷器填彩，这已成为共识。
而与此同时，成化年间的斗彩又出现了一种十分特别的彩相，那就是紫彩烧出来后干涩无光，有细微颗粒状，犹如铁相，称差紫，即似紫彩而又非紫彩，二者之间有差，后被孙瀛洲先生等称之为“姹紫（差紫）”。故，在成化斗彩瓷器上，出现这种差紫色，即称其为“姹紫斗彩”。姹
极罕成化《姹紫斗彩开窗花卉缠枝纹盖罐》鉴赏
明代成化年间，是明中期制瓷最鼎盛的时期，由于其年号颁行了23年（公元1465—1487年），在明代时间较长。期间，其发达的瓷业烧制了很多器物器皿，有些得以遗存，有些则极为罕见。我们只能通过漫长的发现历程，才能逐步看到更多的以前没有见过的东西，而非只要以前没见过，如今见到便一定是仿制之类的轻浮结论。
我们知道，在成化年间创瓷器彩绘斗彩之法，期间斗彩瓷器犹如雨后春笋，各种制器各种纹饰皆以此法为瓷器填彩，这已成为共识。
而与此同时，成化年间的斗彩又出现了一种十分特别的彩相，那就是紫彩烧出来后干涩无光，有细微颗粒状，犹如铁相，称差紫，即似紫彩而又非紫彩，二者之间有差，后被孙瀛洲先生等称之为“姹紫（差紫）”。故，在成化斗彩瓷器上，出现这种差紫色，即称其为“姹紫斗彩”。姹