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老兵那些事儿（四十）

2017-09-14 19:11阅读：

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祖父陈久安在南京军区战士演出队


老兵那些事儿（四十）
1959年初，爷爷被借调至军区战士演出队。演出队正式名称为“南京军区业余文艺演出队”，是为准备参加全军第二次文艺会演，从各基层部队抽调骨干而组成的临时性文艺团队。因为恰在这一年，前线歌舞团有外事活动任务：以“中国青年歌舞团”的名义，参加在维也纳举办的第七届世界青年联欢节。当时奥地利尚未与中国建交，存在不少问题，国务院和中央军委再三考虑，最后决定由前线歌舞团承担这一任务。为了在世界性大型活动中产生积极影响，弘扬中华优秀文化，树立新中国蓬勃奋发的形象，歌舞团当然要不遗余力，全力以赴。于是，南京军区在第二届全军文艺会演中，歌舞表演这一块，就由战士演出队来参加演出。
对临时组成的演出队来说，时间紧，任务重，要在短短几个月内，拿出一台成熟的歌舞节目去参加全军最高级别的会演，难度之大，可想而知。组织节目当时有两种方法，即从各部队选调和全新创作。选调又是双重的：一是只选演员，不要节目；二是只调节目，不选演员，然后重新组合重、新排练。全新创作难度更大，但这是“必须的”，理由“你懂的”。（奶奶沈济文就参加了全新创作歌舞《渔家姑娘》的编舞工作。）爷爷这次没有演出任务，而他在58师（代号为0078部队）蹲点时执笔创作的大型歌舞《歌唱我们光荣的团队》被选中抽调，他自始至终都以主创者身份参加修改。另外，
爷爷还担任演出队的演员队副队长；到北京后不久，因队长徐坤同志另有其他任务，故在一段时间里爷爷实际上主持演员队的工作。
老兵那些事儿（四十） 老兵那些事儿（四十） 老兵那些事儿（四十） 老兵那些事儿（四十）（南京军区战士演出队参加全军第二届文艺会演节目汇编）


在北京会演期间，爷爷还兼任演出队的舞台监督，负责整个演出的行政调度和指挥。这是一项繁琐细致而又非常重要的工作。舞台演出是一个系统工程，演出前、演出中、演出后，都要求周密、完善、精准地操作运行，既要按部就班，又得灵活应变；化妆组、服装组、道具组、灯光组、音响组、乐队、报幕、拉幕……等等，各个环节，必须全部及时完成准备，衔接无误，演出才能正常开始。演出中，还要随时应对突发事件，妥善处理；哪怕一个细微的失误，都可能严重影响演出。所有这些，都得由舞台监督来严格掌控。
另一方面，舞台监督不只是一个管理者，操作者，还可以是一个创造者。爷爷善于动脑筋，创新意识强，在指挥舞台演出运行时，还经常给出新颖的创造性设计，使整台演出锦上添花。例如，一般舞台幕布，根据需要，有头道、二道、天幕等数道，爷爷则结合节目剧情及舞台艺术整体形象的塑造等因素，设计并实施了“蝴蝶幕”，即开幕时，以蝴蝶翅膀形状向两侧徐徐展开，使整个舞台有了飞翔起来的动态美感。这种独特的开幕形式，在本届会演中，首次使用，仅此一家。当然，操作起来更为复杂，舞台监督的指令，拉幕员的协调配合，要求及其严格。
会演期间，演出队驻在总后勤部大院，食宿条件都很好。就是演出和排练任务繁重。演出前赶场彩排，正式会演汇报那天，要下午晚上连演两场，大家都很辛苦，爷爷作为舞台监督，几乎没有休息时间。汇报演出结束，还为驻京部队演出了若干场。此外，各兄弟部队之间，还忙着相互学习优秀节目，请教、传授，你来我往，好不热闹。
正式会演结束后，总政治部再抽选各演出队的优秀节目，整合数台精编节目，向中央首长进行汇报演出。南京军区战士演出队也有节目入选，在中南海怀仁堂大小礼堂都为首长演出过。
在北京，演出队员们还多次受到中央领导人的接见。印象最深的一次，是在中南海，大家排好队，等了许久，希望能见到毛主席。可是老人家没来，刘少奇、朱德、周恩来、陈毅等领导同志接见了大家。
休息时间里，演出队参观了天安门、故宫、颐和园、长城等名胜景点，领略欣赏了祖国首都的美好壮丽的风光，终身难忘。
会演自6月1日开始，分两批进行。16支战士演出队在第一批演出，20日结束；第二批从6月28日至7月20日，由21支专业队伍汇报演出。汇报演出完毕，演出队离开北京，回到南京军区。（关于这次会演的其他情况，在《祖父祖母在全军第二次文艺会演前后》与《祖父陈久安与歌舞》两篇博文中亦有叙述，可参见互补，这里不赘述。）
老兵那些事儿（四十）（南京军区战士演出队合影，前排左九为奶奶沈济文，三排右一为爷爷陈久安。摄于1959年。）

58年后的今天，当年在演出队参加演出的奶奶沈济文，回忆起这次赴京演出，仍是一脸神采飞扬：“那些日子是最辛苦的，也是在这辈子里最快乐的！”
回到军区，爷爷和奶奶都被调到前线歌舞团工作。不久后，经南京军区政治部机关政治处批准，爷爷被评为1959年度机关先进工作者，并荣立三等功。
老兵那些事儿（四十） 老兵那些事儿（四十）（爷爷陈久安的1959年度先进工作者光荣证）
老兵那些事儿（四十）（爷爷陈久安的1959年度荣立三等功奖状）

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