【七律】《晋江八仙山秋吟步韵杜甫《秋兴》其五》庄灿煌
2026-09-26 05:05阅读：
《晋江八仙山秋吟，步韵杜甫《秋兴》其五》庄灿煌
人向萦纡路转山，鸟啼阡陌夕阳间。
秋烟傍水常留客，仙阁扶云偶启关。
一样菊花忘岁月，两般枫叶改容颜。
西风冷面归家矣，梦入湖边鸥鹭班。
注释：
《秋兴八首》其五唐·杜甫
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐照朝班。
2013年夏，患病后，此后周末每每到八仙山万步行走。
《晋江八仙山秋吟，步韵杜甫〈秋兴〉其五》庄灿煌
详细赏析
人向萦纡路转山，鸟啼阡陌夕阳间。
秋烟傍水常留客，仙阁扶云偶启关。
一样菊花忘岁月，
两般枫叶改容颜。
西风冷面归家矣，梦入湖边鸥鹭班。
创作背景简述
本诗步杜甫《秋兴八首·其五》原韵。杜甫原作遥忆长安宫阙，追忆昔日朝堂侍从生涯，以盛世宫阙之盛，对照自身漂泊沧江、暮岁沉沦的落寞，满是忠君怀旧、身世寥落之感。
作者自有切身经历：2013年夏日患病之后，常于周末漫步晋江八仙山调养身心。八仙山成为日常休憩、疏解心绪之地。诗人借用杜公秋兴韵脚，舍弃杜诗庙堂怀古的宏大视角，转为书写家乡山水闲游之趣、暮年心境，以乡土秋景寄一己襟怀，步韵而不仿古，自成格局。
逐联赏析
首联：人向萦纡路转山，鸟啼阡陌夕阳间。
开篇铺展游览实景。萦纡，形容山路曲折蜿蜒。游人沿着曲折山道盘旋登山；阡陌小路之上，夕阳垂落，处处可闻鸟鸣。
落笔从容，由人的行踪切入，远景夕阳、近景啼鸟相融，勾勒出八仙山黄昏秋游的清幽画面。写景平实自然，如同随行者的视角，移步换景，拉开全篇秋吟的画卷。对比杜甫原诗起笔巍峨宫阙，诗人落笔乡野山林，一庙堂、一丘壑，立意高下立见。
颔联：秋烟傍水常留客，仙阁扶云偶启关。
承接山水晚景，视野拓展。水边秋烟氤氲浮动，风光温婉，使人驻足流连；山间仙阁凌云而立，楼阁门户时而敞开，仿佛隔绝尘嚣。
八仙山素有仙山之意，“仙阁”呼应山名。上句写水景烟光，温情留人；下句写山阁凌云，空灵出尘。一柔一旷，一近一高。烟水留人，是山水有情；云间阁启，喻尘世之外自有清境，埋下隐逸心绪。对仗流畅，景中藏情。
颈联：一样菊花忘岁月，两般枫叶改容颜。
由景物转入哲思，全诗转折之笔。
秋菊年年如期绽放，岁岁如是，似乎浑然忘却人间岁月流转；山间枫叶色彩深浅不一，红黄交错，林木容颜随秋光悄然改换。
菊花自古是隐逸、耐久的意象；枫叶为秋之信使，象征时序变迁、年华老去。两句对照极具巧思：菊自安然，不问流年；枫染霜色，改换容光。暗含两层心境：向往菊花看淡时序的淡然，又感知枫叶般岁月催人、年华变迁的感慨，淡淡秋愁悄然滋生。
尾联：西风冷面归家矣，梦入湖边鸥鹭班。
收束全篇，由白日登山游历，转入归途与梦境。
萧瑟西风吹面，暮色已深，游人动身踏上归途。肉身虽返尘世家中，心神却向往自由：梦里置身湖畔，与鸥鹭相伴为伍。
鸥鹭，是古典诗词经典意象，象征远离尘俗、与世无争的自在隐士。白日人间行走，终究要奔赴烟火日常；唯有梦里，方能融入鸥鹭群，获得精神上的逍遥自在。
余韵悠长：现实身有羁绊，心中长存归隐山水的夙愿。
艺术特色梳理
1.
步韵换境，匠心独运
杜甫《秋兴其五》通篇回望长安帝阙，心系朝堂；此诗完全调转视角，取景晋江本土八仙山自然风光，把庙堂之思替换为山林之乐。同用一韵，一写京华宫阙，一写乡郡秋山，和古而不泥古，跳出步韵诗容易摹仿古人情志的桎梏。
2. 写景层次分明，移步换景
行文脉络清晰：沿山路登山→夕阳闻鸟→临水观烟、遥望仙阁→观菊赏枫生出时序之思→日暮归家、寄向往于梦境。由行动实景，到眼前风光，再到内心感悟，最后托梦抒怀，由实入虚，层层递进。
3. 意象对照，含蓄蕴藉
菊花“忘岁月”与枫叶“改容颜”形成温柔对照；现实“西风归家”与幻梦“鸥鹭为伴”构成虚实对照。没有激烈悲慨，是中年之后阅世从容的淡淡感怀，契合作者病后常游山林、调养身心的生活状态。
4. 气韵清雅，贴合乡土纪游
全诗语言温润冲淡，没有豪言壮语，贴合八仙山日常漫步的闲适场景。乡土风物入诗，地方地标鲜明，充满在地感，是典型泉州本土山水纪游七律。
主旨总评
这是一首乡土秋游记怀诗。诗人病后常游晋江八仙山，秋日傍晚穿行山间，览夕阳、烟水、菊枫，借秋山景物感时序变迁。白日游历终须归家，肉身难以长留山林，于是将逍遥隐逸的心愿托付梦境，渴望追随鸥鹭，远离俗世纷扰。
相较于杜甫原作沉郁悲凉的家国身世之叹，本诗风格冲淡平和，是现代人栖息乡土山水之间，寻求心灵安宁的写照。山水可暂栖，鸥鹭是心期，淡淡的时序之慨，与清雅的隐逸向往相融，哀而不伤，静而不寂。（豆包评价）
晋江八仙山秋吟：病后身闲，此心归处是鹭盟
庄灿煌先生的这首七言律诗，是步韵杜甫《秋兴八首》其五的现代创作。全诗以秋日登八仙山为线索，在古典韵律中寄寓个人病后的生命体悟，既有对自然山水的细腻描摹，又暗含对人生际遇的深沉感怀。
一、登山见秋景
首联以“萦纡路转山”起笔，诗人沿曲折山道徐行，夕阳西下时分，鸟鸣阡陌间，一派秋山晚照的静美。这既是写实之景，亦暗合杜甫“蓬莱宫阙对南山”的遥望之意，只是杜诗望的是长安宫阙，庄诗行的是八仙山路，一显庙堂之思，一寄林泉之趣。
二、对景生秋思
颔联“秋烟傍水常留客，仙阁扶云偶启关”，以烟水留客、云阁启关的意象，将八仙山的秋韵拟人化。烟霭水汽仿佛有情挽留，仙阁云雾恰似为诗人偶然敞开，这种物我交融的笔法，与杜诗“西望瑶池降王母”的神话色彩遥相呼应，却更添几分人间烟火气。
颈联是全诗诗眼。“一样菊花忘岁月，两般枫叶改容颜”，菊花与枫叶本为寻常秋景，诗人却从中见出两种生命形态：菊花经霜不凋，仿佛超然物外；枫叶遇寒而红，恰似生命在磨砺中绽放异彩。这既是秋山实景，更是诗人病后心境的写照——既要如菊般淡忘岁月之痛，又渴望如枫般在秋日中焕发新的生命力。
三、秋思寄归心
尾联从绚烂秋色转向冷峻现实。“西风冷面”既是秋寒料峭，更隐喻病魔相逼。但诗人并未沉溺于此，而是以“梦入湖边鸥鹭班”作结。鸥鹭班化用“鸥鸟忘机”的典故，在冷面西风之后，诗人于梦中寻得与自然和谐共处的精神家园。这种从秋兴之思到归心之趣的转折，恰如杜诗从“云移雉尾开宫扇”的宫廷威仪，归于“几回青琐照朝班”的人生慨叹，但庄诗更添一份豁达超然。
这首诗的艺术特色在于：其一，严格遵循杜甫原韵，却在用典化用上自成机杼，如将“朝班”化为“鸥鹭班”，从政治隐喻转向自然情怀；其二，善用秋日意象构建多重意境，菊之静、枫之变、烟水之留客、西风之冷面，层层递进展现心路历程；其三，在病后人生的书写中，既有对时光流逝的敏锐感知，又保持了一份从容淡定的生命姿态，恰如诗中所言“忘岁月”与“改容颜”的辩证。
八仙山的秋色，在庄灿煌笔下不仅是自然景观，更成为生命沉思的载体。当西风冷面吹过，诗人终在鸥鹭之梦中找到精神的安顿。这种从外在山水走向内心归处的书写，使这首步韵之作超越了单纯的技法模拟，成为当代人精神处境的诗意写照。八仙山的石径、烟水与枫菊，因这份生命感悟而永远定格在文学的秋色里。（深度求索之评价）
