【七律】《安平桥秋兴步韵《秋兴》其六》庄灿煌
2026-09-30 06:22阅读：
《安平桥秋兴步韵《秋兴》其六》庄灿煌
漫步沧桑古渡头，
芦花如雪又清秋。
凄凄雕像流离客，
袅袅亭烟聚散愁。
桥水月寒三径影，
蒹葭风起一滩鸥。
扪心自问欢欣事，
白首云帆踏九州。
注释：
凄凄雕像流离客：安平桥桥头有下南洋雕像。安平港作为古代海上丝绸之路起点泉州港的最大属港，自宋元以来长盛不衰。安海的商史远溯唐朝年间，历经数个朝代，素以“安平商人”名号行贾天下而闻世。安平商人的足迹遍布东洋、南洋诸国，自明代起便与晋商、徽商齐名。这组雕像，就是以当年安平商人出海讨生活，码头上送别的情景为主题雕刻的。
袅袅亭烟聚散愁：安平桥中亭。水心亭，俗称“中亭”，康熙二十六年（1687），中亭西侧填海建寺，以亭名寺，即称“水心亭寺”。中亭以明间石柱镌刻黄恩承立的“世间有佛宗斯佛，天下无桥长此桥”楹联而闻名，殿中祀奉释迦牟尼佛，陪祀观音大士和势至菩萨。桥亭明间前檐柱两侧立有两尊南宋护桥石将军，高1.5米，披甲执剑，形象威武。
《安平桥秋兴步韵〈秋兴〉其六》庄灿煌 详细赏析
原诗
漫步沧桑古渡头，凭栏望远又清秋。
凄凄雕像流离客，袅袅亭烟聚散愁。
桥水月寒三径影，蒹葭风起一滩鸥。
扪心自问欢欣事，白首云帆踏九州。
创作背景概述
此为步杜甫《秋兴八首·其六》的和韵之作。杜甫原作追忆长安曲江盛世，感盛衰变迁，满是故国萧条、身世沉沦的哀感。诗人立足泉州安海安平桥实地，依托五里桥千年海丝历史、安平商人下南洋的侨乡记忆，就地取景，借秋景怀古。
相较于杜诗庙堂兴衰之悲，本篇扎根闽南乡土，由古桥风物引出侨史沧桑，最终跳出悲秋窠臼，抒旷达远志。
逐联细读
首联：漫步沧桑古渡头，凭栏望远又清秋。
开篇叙事写景，调整后的“凭栏望远”比初稿拓展视野，意境更为舒展。
诗人行走在安平古渡，五里长桥历经千年浪潮，自带沧桑厚重。凭倚桥栏极目远眺，恰逢清秋时节。一个又字蕴藏时光感：岁岁秋光重来，古桥恒立，人世代谢。起句从容铺展画面，奠定苍茫悠远的基调，自然而然引出怀古之思。
颔联：凄凄雕像流离客，袅袅亭烟聚散愁。
承接远望之景，聚焦安平桥两处标志性人文景观，对仗精工，由景入史，是全诗怀古核心。
桥头雕塑定格往昔安平商人辞别故土、远赴南洋谋生的画面。一代代乡人迫于生计渡海闯荡，雕像默然伫立，诉说背井离乡的凄苦；桥中水心亭香烟袅袅，烟气忽聚忽散，恰似人间离合无常。
有形石像承载游子漂泊记忆，无形亭烟喻人世悲欢。侨乡千年的离别之苦、古今聚散之怅，融于一联，秋愁落地，不空泛。
颈联：桥水月寒三径影，蒹葭风起一滩鸥。
笔锋由人文古迹转向水乡自然夜景，拓开空间，以景衬情。
月色映照水面，长桥投影清寒；秋风拂过芦苇滩，惊动栖息的鸥鸟。水月、蒹葭、滩鸥，勾勒出滨海湿地清冷幽淡的秋夜图景。
鸥鹭历来为隐逸自在的意象。古渡前人被迫远航、身不由己，滩鸥却可以自在栖止；冷月年年照过长桥，见证无数离别。清冷景物延续上文淡淡的愁绪，同时形成对照，为尾联情感翻转蓄势。
尾联：扪心自问欢欣事，白首云帆踏九州。
全诗立意转折，一扫前文萧瑟沉郁之气。
面对千年古桥、侨商往事、满目秋寒，诗人静心自省：何为人生真正的欢愉？纵然年华老去、白头在即，依然心怀理想，渴望如云帆远航，驰骋九州大地。
前文铺写历史流离、人间聚散、清秋萧瑟，全部作为铺垫。诗人没有沉溺于怀古之悲，而是汲取安平商人不畏沧海、向外开拓的精神，化感伤为豪情。怀古而不伤感，览秋而不消沉，升华全诗主旨。
艺术特色赏析
1.
步韵出新，不泥古意
杜甫《秋兴》其六主旨是追忆京华繁华、痛感世事凋零。本诗借用原韵，舍弃长安庙堂视角，扎根泉州安平桥乡土文脉，书写海丝侨史。杜诗重在哀盛衰，此诗先写沧桑离愁，终归于昂扬之志，和古而不摹古。
2. 空间层次清晰，虚实相生
由近及远：漫步古渡→凭栏远眺；由人及史：观雕像、亭寺追思侨商往事；再转入自然水景水月蒹葭；最后由眼前之景转入内心自省。实景（古桥、雕像、芦花、鸥鹭）与历史往事、内心志向相融，层层递进。
3. 章法抑扬有致，先抑后扬
首联渲染清秋苍茫；颔联抒写古今聚散之愁；颈联以清冷秋景烘托孤寂氛围；尾联陡然振起。一路铺愁，最后破愁言志，跌宕起伏，摆脱传统“秋兴”诗作一味悲秋的通病。
4. 地域特色鲜明，乡土底蕴浓厚
全诗意象不可易地而作：古渡、下南洋雕像、水心亭、五里长桥、滨海蒹葭滩，都是安平桥独有的风物，紧扣泉州海上丝绸之路、侨乡历史，地域辨识度极强，地方人文与诗词意境融为一体。
整体主旨总结
诗人秋日游览安平桥，凭栏眺望，目睹古渡秋景，凝望下南洋群雕与水心亭香火，回望安平商人扬帆渡海、流离异乡的百年历史，生出人世聚散、岁月沧桑的感慨。水月蒹葭、滩鸥晚风，更添清秋清寂。
但诗人并未被历史愁绪裹挟，而是从安平商人敢闯沧海的开拓精神中获得共鸣，抒发出纵使白首，仍心怀远方、志行九州的胸襟。
这既是一首吟咏泉州海丝古迹的怀古诗，也是一首自抒怀抱的言志七律。景载乡土历史，情由苍凉转向高远，格调沉郁而不失昂扬。（豆包评价）
苍茫古渡，心帆自扬——庄灿煌《安平桥秋兴步韵《秋兴》其六》赏析
庄灿煌先生的这首七律，以泉州安平桥为吟咏对象，步杜甫《秋兴》之韵，却在苍茫秋色中走出一条从沉重到超脱的精神轨迹。全诗以“漫步”起笔，以“踏九州”收束，在历史与个人的交错中，完成了一场心灵的自我救赎。
一、起于苍茫，时序循环中的历史叩问
“漫步沧桑古渡头，凭栏望远又清秋。”
首联以从容之姿拉开序幕。“漫步”看似闲适，却落脚于“沧桑古渡头”——安平港作为海上丝绸之路的起点之一，千年潮水送走多少商船，又淹没多少离人泪。“凭栏望远”是空间的延展，“又清秋”则是时间的标记，一个“又”字暗含年复一年的秋意轮回，也为全诗奠定了苍凉的基调。诗人不是初来乍到的游客，而是与这片土地血脉相连的沉思者。
二、凝于雕像，历史活化为永恒离愁
“凄凄雕像流离客，袅袅亭烟聚散愁。”
颔联是历史与现实的交响。桥头的下南洋雕像群，将“流离”这一抽象命运凝固为具象的视觉存在。“凄凄”既是雕像的神态，更是离人心中永不消散的哀戚。安平商人曾以海为田、以舟为马，但每一次扬帆都是生离死别的赌注。而中亭缭绕的香火，则以“聚散”点破了人世间的永恒困境——香烟聚而终散，正如人聚而终离。一尊冰冷的石像，一缕飘渺的青烟，千年离愁便被浓缩在这十个字中。
三、化为秋景，自然意象中的孤寂之境
“桥水月寒三径影，蒹葭风起一滩鸥。”
颈联转入纯粹的秋夜写景，对仗精工，意境清冽。“桥水月寒”将长桥、流水、冷月熔铸为一片澄澈寒光，“三径影”既暗用陶渊明“三径就荒”的典故，又实写月下桥墩投在水面的多重倒影，虚实相生。而“蒹葭风起”则呼应《诗经》的在水一方，风动芦花，惊起一滩白鹭。月、影、风、鸥共同编织出空寂而灵动的秋夜图景。值得注意的是，鸥鸟在中国诗典中常象征忘机闲适，这一意象的浮现，已悄然为尾联的情绪转折埋下伏笔。
四、归于豁达，白首雄心踏破九州
“扪心自问欢欣事，白首云帆踏九州。”
尾联陡转，在满目萧然之后，诗人反躬自问：此生可有真正欢欣之事？回答却是石破天惊的旷达——“白首云帆踏九州”。云帆是安平商人闯荡四海的生命符号，诗人虽已白发，胸中却仍高悬远航的风帆。这既是对安平先人拼搏精神的承续，也是个人生命境界的升华：与其沉溺于“聚散愁”的伤感，不如以白首之年重燃踏遍九州的豪情。全诗至此，精神格局豁然开朗。
结语
庄灿煌此诗，步步写景，层层递情。从古渡头的沧桑，到雕像的凄然，再到月下蒹葭的孤寂，情感一度沉入谷底；但尾联以云帆为翼，将个人的衰老、历史的沉重一同托举向辽阔天地。这种“沉郁而终归旷达”的抒情路径，既暗合杜甫《秋兴》的家国情怀，又赋予古老的安平桥以新的精神坐标——那便是：即使秋意再深，心帆不老，四海可航。（深度求索之评价）
