这《涉过愤怒的海》是部好电影，好就好在各有各的解说，我看过之后也很有感受，却无法说清，这次看到这个解说才能明白，摘录如下：“人就连发疯，也分三六九等”----毒舌电影
原生家庭，虚伪父爱，只是电影的一层保护色。（我也是这么觉得的，否则电影太肤浅了，）
对二次元的处理，奇观式的表现，呈现一种结果：父辈与年轻人之间无法弥合的割裂。
得到“二次元都是神经病”的直观反应。
《三块广告牌》，复仇的角色从父亲变成母亲。女主跟老金有相似之处。中下阶层，脾气暴躁
在《涉海》中，娜娜在成长过程中受到的伤害并非重点，老金一开始就表现出虚伪父爱，但老金为何愤怒和发疯，才是关键。
老金：渔民，底层劳动者吗，与世隔绝，不理解不相信现代社会的秩序，被边缘化的，公海：现代社会文明还没有征服的空间，谁不让我打鱼，我就打谁。女儿是他与外部社会的唯一联系。
在电影里，海洋、孤岛、陆地构成了一层社会生存空间的隐喻。老金最后看到女儿的日记，也未必会理解和愧疚。（我也是这么觉得的，他祖祖辈辈都是这么过的，他觉得自己对女儿很好，女儿在他面前不是这个样子，他怎么理解这个陌生的女儿？陌生的世界？）
老金与景岚两个仇人的互动上，诡异的呈现出一种暧昧的张力。（对，很奇怪的感受）
那场带有魔幻色彩的台风摧毁了现有的一切，上层社会和下层社会颠倒了。老金底层翻身，权力结构发生调转。
对比娜娜的人格障碍，李苗苗作为一个精英阶层出身的人，他的疯狂表现为一种攻击性，他的恶与生俱来。疯狂发生在不同阶层中时，上层选择向外伤害，而失语的底层向内自毁。
景岚出身权贵，李烈靠房地产发家，李苗苗作为官僚和资本共同诞生的孩子，成为一种原罪的隐喻。娜娜的死，最终成为一种父权压迫和阶级压迫的共谋。
电影中有两个从未出现的角色：住在别墅3楼的景岚的父母。如果将整个别墅空
原生家庭，虚伪父爱，只是电影的一层保护色。（我也是这么觉得的，否则电影太肤浅了，）
对二次元的处理，奇观式的表现，呈现一种结果：父辈与年轻人之间无法弥合的割裂。
得到“二次元都是神经病”的直观反应。
《三块广告牌》，复仇的角色从父亲变成母亲。女主跟老金有相似之处。中下阶层，脾气暴躁
在《涉海》中，娜娜在成长过程中受到的伤害并非重点，老金一开始就表现出虚伪父爱，但老金为何愤怒和发疯，才是关键。
老金：渔民，底层劳动者吗，与世隔绝，不理解不相信现代社会的秩序，被边缘化的，公海：现代社会文明还没有征服的空间，谁不让我打鱼，我就打谁。女儿是他与外部社会的唯一联系。
在电影里，海洋、孤岛、陆地构成了一层社会生存空间的隐喻。老金最后看到女儿的日记，也未必会理解和愧疚。（我也是这么觉得的，他祖祖辈辈都是这么过的，他觉得自己对女儿很好，女儿在他面前不是这个样子，他怎么理解这个陌生的女儿？陌生的世界？）
老金与景岚两个仇人的互动上，诡异的呈现出一种暧昧的张力。（对，很奇怪的感受）
那场带有魔幻色彩的台风摧毁了现有的一切，上层社会和下层社会颠倒了。老金底层翻身，权力结构发生调转。
对比娜娜的人格障碍，李苗苗作为一个精英阶层出身的人，他的疯狂表现为一种攻击性，他的恶与生俱来。疯狂发生在不同阶层中时，上层选择向外伤害，而失语的底层向内自毁。
景岚出身权贵，李烈靠房地产发家，李苗苗作为官僚和资本共同诞生的孩子，成为一种原罪的隐喻。娜娜的死，最终成为一种父权压迫和阶级压迫的共谋。
电影中有两个从未出现的角色：住在别墅3楼的景岚的父母。如果将整个别墅空