醉翁亭楹联欣赏
醉翁亭的楹联似乎并不多，常在书上看到的“翁去八百载，醉乡犹在；山行六七里，亭影不孤”一联，也不知挂在哪里，说不定是很久以前的事情，后来毁掉了，反正没有看到过。这幅对联看来是存在过的，许多书上都有记载，也是人们比较赞赏的一联，它主要是写联作者游醉翁亭的感受，有书介绍云：“翁去八百年”，欧阳修卒于神宗熙宁五年（1072），至清同治末年，约历八百年。那么这副对联是同治末年写的，也是这位联作者游山的时间。他去游山时，这个醉翁亭还在，说不定旁边还造起来其他亭子。所谓“亭影不孤”也能包括亭子渐多的。总的来说，表现了欧阳修与醉翁亭在历史上的久远影响。
本人后来去醉翁亭时，看到有新挂出的一幅长联，棕红色油漆木板上，用绿漆书写，为行书字体，显得古朴淡雅。此联是清朝薛时雨所撰，上下各三十二字。上联为：翁昔醉吟时，想溪山入画，禽鸟亲人，一官谴责何妨，把酒临风，只范希文素心可证。下联是：我来凭眺处，怅琴操无声，梅魂不返；十亩蒿莱重辟，扪碑剔藓，幸苏长公墨迹长存。上联写“古”，下联写“今”，这种写法正是记“我”来吊“古”的典型写法。但是，由于薛时雨在这里灵活地运用了典故，因而使对联所包含的意义较为丰富。
上联以欧阳修贬滁为中心，可分为两层：“翁昔醉吟时，想溪山入画，禽鸟亲人”是一层，这一层写欧阳修在滁州的生活与精神状态，一个”醉”字，概括力极强。第二层，“一官谴责何妨，把酒临风，只范希文素心可证。”这一层揭示了欧阳修贬谪的原因，从中表现了欧阳修以国家利益为重，不计个人得失的豁达胸怀。
下联以”我”的活动为线索，也可分为两层，第一层：“我来凭眺处，怅琴操无声，梅魂不返。”言所见庭园荒凉的景象和自己的惆怅心情。这里提到两件事，一是欧阳修离开滁州后，音乐家沈遵追寻欧阳修的踪迹，来滁州写《醉翁吟》（一作《醉翁操》）的事情，另一事是据说醉翁亭中，有欧阳修当年亲手种植的梅树。这一层说，“我”来这里时，看到庭园已经衰落，听不到沈遵特地写成的《醉翁吟》琴曲，也看不到欧阳修当年手种的梅树了。第二层“十亩蒿莱重辟，扪碑剔藓，形苏长公墨迹长存”，写自己重整庭园，以手触摸石碑，刮去苔藓，发现苏轼书写的《醉翁亭记》碑文还在；一个“幸”字，道出了自己心中如获至宝的欢喜。
醉翁亭的楹联似乎并不多，常在书上看到的“翁去八百载，醉乡犹在；山行六七里，亭影不孤”一联，也不知挂在哪里，说不定是很久以前的事情，后来毁掉了，反正没有看到过。这幅对联看来是存在过的，许多书上都有记载，也是人们比较赞赏的一联，它主要是写联作者游醉翁亭的感受，有书介绍云：“翁去八百年”，欧阳修卒于神宗熙宁五年（1072），至清同治末年，约历八百年。那么这副对联是同治末年写的，也是这位联作者游山的时间。他去游山时，这个醉翁亭还在，说不定旁边还造起来其他亭子。所谓“亭影不孤”也能包括亭子渐多的。总的来说，表现了欧阳修与醉翁亭在历史上的久远影响。
本人后来去醉翁亭时，看到有新挂出的一幅长联，棕红色油漆木板上，用绿漆书写，为行书字体，显得古朴淡雅。此联是清朝薛时雨所撰，上下各三十二字。上联为：翁昔醉吟时，想溪山入画，禽鸟亲人，一官谴责何妨，把酒临风，只范希文素心可证。下联是：我来凭眺处，怅琴操无声，梅魂不返；十亩蒿莱重辟，扪碑剔藓，幸苏长公墨迹长存。上联写“古”，下联写“今”，这种写法正是记“我”来吊“古”的典型写法。但是，由于薛时雨在这里灵活地运用了典故，因而使对联所包含的意义较为丰富。
上联以欧阳修贬滁为中心，可分为两层：“翁昔醉吟时，想溪山入画，禽鸟亲人”是一层，这一层写欧阳修在滁州的生活与精神状态，一个”醉”字，概括力极强。第二层，“一官谴责何妨，把酒临风，只范希文素心可证。”这一层揭示了欧阳修贬谪的原因，从中表现了欧阳修以国家利益为重，不计个人得失的豁达胸怀。
下联以”我”的活动为线索，也可分为两层，第一层：“我来凭眺处，怅琴操无声，梅魂不返。”言所见庭园荒凉的景象和自己的惆怅心情。这里提到两件事，一是欧阳修离开滁州后，音乐家沈遵追寻欧阳修的踪迹，来滁州写《醉翁吟》（一作《醉翁操》）的事情，另一事是据说醉翁亭中，有欧阳修当年亲手种植的梅树。这一层说，“我”来这里时，看到庭园已经衰落，听不到沈遵特地写成的《醉翁吟》琴曲，也看不到欧阳修当年手种的梅树了。第二层“十亩蒿莱重辟，扪碑剔藓，形苏长公墨迹长存”，写自己重整庭园，以手触摸石碑，刮去苔藓，发现苏轼书写的《醉翁亭记》碑文还在；一个“幸”字，道出了自己心中如获至宝的欢喜。