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水磨调昆山腔----从历史中走来的昆曲

2026-03-27 19:45阅读：

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水磨调•昆山腔----
从历史中走来的昆曲
（谨以此文庆贺世界戏剧日） 昆曲，原名“昆山腔”（简称“昆腔”），是我国古老的戏曲声腔、剧种，现又被称为“昆剧”。昆曲是汉族传统戏曲中最古老的剧种之一，也是我国传统文化艺术中的珍品，被称为百花园中的一朵“兰花”。昆曲发源于十四世纪苏州昆山，由顾坚草创，后经魏良辅改良形成“水磨调”，自明代中叶以来独领我国剧坛近三百年。昆曲于明万历年间传入福建、湖南等地，形成不同支派。
水磨调昆山腔----从历史中走来的昆曲
昆曲表演讲究“四功五法”，代表剧目有《牡丹亭》《长生殿》《浣纱记》等。现从皇粮国税博物馆馆藏清末出版的《绘图精选昆曲大全》中的名曲《长生殿之絮阁》，感受昆曲艺术的柔美和角色行当的分类。 水磨调昆山腔----从历史中走来的昆曲

《长生殿》的故事来自于唐朝开元天宝年间的史实，是由清朝洪昇所作昆曲传统剧目，描写了唐明皇与杨贵妃的爱情故事。天宝十年，唐明皇李隆基和贵妃杨玉环在长生殿中七夕乞巧，对天盟誓，愿永世结为夫妻。由于唐明皇终日和杨玉环游乐，不理政事，导致安禄山造反。唐明皇携杨贵妃避难蜀中的途中，将士们高呼“不杀贵妃，誓不护驾”。无奈之下，唐明皇赐杨贵妃自缢于梨花树下。叛乱平复后，又是一年的七夕夜，唐明皇梦中与杨贵妃重逢，阴阳相隔，更加思念。 水磨调昆山腔----从历史中走来的昆曲
在《絮阁》剧情中，杨贵妃借“劣云头”质问唐玄宗情感不专，比喻其如同飘浮之云虽在此处却心系他峰。该唱词通过《四门子》曲牌呈现，完整唱段包含“非是咱衾裯不许把他人抱……暗又招，转关儿心肠难料”等句，揭示人物情感冲突。 水磨调昆山腔----从历史中走来的昆曲
戏曲开篇高力士（丑角念）：自闭昭阳春复秋，罗衣湿尽泪还流。一种蛾眉明月夜，南宫歌舞北宫愁。（白）：咱家高力士。。。。。。 水磨调昆山腔----从历史中走来的昆曲
昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武术等，以曲词典雅、行腔婉转、表演细腻著称，音乐结构为联曲体。演唱包括南曲和北曲，南曲用五声音阶，北曲用七声音阶。伴奏以鼓、板控制节奏，主要乐器为曲笛、三弦，唱念语音为“中州韵”。 水磨调昆山腔----从历史中走来的昆曲
　 昆曲的角色行当，是昆曲表演艺术中的重要组成部分，它们根据剧中人物的不同性别、年龄、身份、气质、性格而划分，各具特色。昆曲诞生之初，角色家门基本上沿袭了南曲戏文的旧制，分生、 旦、外、贴、丑、净、末七色。随着昆曲的不断发展和与其他剧种的交流融合，角色行当逐渐丰富和完善，形成了更为细密的分类体系。昆曲的角色行当总体可以分为生、旦、净、末、丑五大类。 水磨调昆山腔----从历史中走来的昆曲
生：多指青年男性角色，表演儒雅飘逸，音色运用以假声为主，真假嗓结合。生行下又细分为大官生、小官生、巾生、穷生、雉尾生等，以扮演不同身份、性格的青年男性。
旦：女性角色的总称，横跨各种身份、年龄。旦行下分为老旦、正旦、作旦等，各自扮演不同年龄、身份、性格的女性角色。 水磨调昆山腔----从历史中走来的昆曲
净：俗称“花面”“花脸”，以油彩勾出特定造型，多扮演性格、品质或相貌上有特异之点的男性角色。净行下分为大面、白面、邋遢白面等。
末：多为蓄须带髯的中老年男子角色，表演上较为沉稳庄重。末行下分为老生、副末、老外等。 水磨调昆山腔----从历史中走来的昆曲
丑：以插科打诨、滑稽调笑为主，多扮演次要角色或喜剧角色。丑行下分为小丑和副丑等。
昆曲特色行当：大官生：气宇轩昂，舒展恢宏，多扮演帝王、高官等身份显赫的成年男子。
巾生：多系年轻的风流书生，因多戴方巾而得名，是爱情故事中的常见主角。
正旦：扮演已婚或中年妇女，重唱工，要求嗓音宽阔、刚劲，表演多以悲怆凄恻为主。
大面：着红、黑二色脸谱的男性正面形象，如关羽、赵匡胤等。 水磨调昆山腔----从历史中走来的昆曲
丑：面部化妆通常有一块白粉，所扮角色社会地位较低或性格滑稽可爱。
总的来说，昆曲的角色行当分类细致且各具特色，它们共同构成了昆曲丰富多彩的表演艺术世界。每个行当都有其独特的表演风格和技巧要求，演员们通过精湛的演技将剧中人物的形象和性格生动地呈现在观众面前。 水磨调昆山腔----从历史中走来的昆曲
　　　　　　　　　　　　
1956年浙江昆剧团改编的《十五贯》产生全国影响。 2001年5月18日被联合国教科文组织列为首批“人类口头和非物质遗产代表作”，2008年纳入《人类非物质文化遗产代表作名录》。

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