绘画是象形艺术，中国的方块字，其构成的基础是象形，故书法与绘画在艺术上有其共通性，一班人认为中国画与书法是至亲，其实凡是绘画，都与书法有着相当的关系，故每一个画家，于书法都应有相当的认识和研究。我们师从油画的用笔上，也不难发现它与书法的用笔有其共通点，水彩画与中国画所用的材料比较相同，容易接近书法，至于木炭画或色粉画（Pastel）大都注重线条美，同书法的用笔也就更其接近了。
构成每一个方块字形象的重要条件是线与点，线与点在绘画上也占有极重要的地位，无论中国画与西洋画皆然，近来油画中之新派作品，有完全以线条或点子组成画面者，其在趣味方面，亦渐注意东方绘画特有的韵味，因此油画的用笔也就与中国的书法更有神通之处了。
绘画上的点与线，同书法上的点与线一样不是随便可以涂画的，点一点，画一条线，如果于用笔没有相当训练和修养便不能表现笔触的美，便不能在笔触上表现一种力的波动。曾见有些治油画的人往往不大注意笔法，喜欢信手涂抹，故落笔易流于浮浅、贫弱、枯涩诸弊，于线条的勾画，不失之柔弱，即趋于生硬，不失之轻佻，即趋于重浊，也是近代画坛上喜欢连用线条的人，但他们都不免犯了上述的毛病。我国有一班盲从趋时的青年画家，因为中了此种流毒，也随意乱画线条，乱涂笔触，画虎类犬，比比皆是，都是枉自取巧的自欺办法。他们为了要掩饰其笔法的拙劣，而自诩为“稚拙美”或“粗野作风”，实则毫无根基，欺人自欺而已。比方汉张迁碑的字，真是质朴古拙之至，但绝不是一个初学涂鸦者可以摹拟其神似于万一。大凡研究一种学问都需要相当的功夫与磨炼，试阅戈雅、塞尚等的作品，他们对于如何用笔，是一点也不肯随便的，戈雅的作品，除了用色有其特殊的风格外，他的用笔真是老练遒劲，一点一线都不随便落笔，在一根线条上能表现曲折顿挫之美，在他的一点一线上也可以感到一种生命的波动。我们看到有许多油画作家，不是任意涂抹，便是滥用所谓笔法，一些杂乱无章的笔触堆置在画幅上，使人视觉为之不安，这种情形，好像不是为了表现一幅画而运用笔触，反
构成每一个方块字形象的重要条件是线与点，线与点在绘画上也占有极重要的地位，无论中国画与西洋画皆然，近来油画中之新派作品，有完全以线条或点子组成画面者，其在趣味方面，亦渐注意东方绘画特有的韵味，因此油画的用笔也就与中国的书法更有神通之处了。
绘画上的点与线，同书法上的点与线一样不是随便可以涂画的，点一点，画一条线，如果于用笔没有相当训练和修养便不能表现笔触的美，便不能在笔触上表现一种力的波动。曾见有些治油画的人往往不大注意笔法，喜欢信手涂抹，故落笔易流于浮浅、贫弱、枯涩诸弊，于线条的勾画，不失之柔弱，即趋于生硬，不失之轻佻，即趋于重浊，也是近代画坛上喜欢连用线条的人，但他们都不免犯了上述的毛病。我国有一班盲从趋时的青年画家，因为中了此种流毒，也随意乱画线条，乱涂笔触，画虎类犬，比比皆是，都是枉自取巧的自欺办法。他们为了要掩饰其笔法的拙劣，而自诩为“稚拙美”或“粗野作风”，实则毫无根基，欺人自欺而已。比方汉张迁碑的字，真是质朴古拙之至，但绝不是一个初学涂鸦者可以摹拟其神似于万一。大凡研究一种学问都需要相当的功夫与磨炼，试阅戈雅、塞尚等的作品，他们对于如何用笔，是一点也不肯随便的，戈雅的作品，除了用色有其特殊的风格外，他的用笔真是老练遒劲，一点一线都不随便落笔，在一根线条上能表现曲折顿挫之美，在他的一点一线上也可以感到一种生命的波动。我们看到有许多油画作家，不是任意涂抹，便是滥用所谓笔法，一些杂乱无章的笔触堆置在画幅上，使人视觉为之不安，这种情形，好像不是为了表现一幅画而运用笔触，反