读苏轼《行香子·过七里濑》
七里濑亦曰七里滩，在浙江桐庐县城南三十里，夹岸高山形成此段钱塘江水流湍急，连绵七里，故曰七里濑。濑，沙石上流过的急水。当时苏轼任杭州通判，由新城至桐庐，乘舟富春江，过七里濑时作的这首词。
以上是关于这首词的背景资料，仅供参考。关于富春江，南北朝的吴均所做《与朱元思书》有过精彩描述：风烟俱净，天山共色，从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐一百许里，奇山异水，天下独绝。水皆缥碧，千丈见底；游鱼细石，直视无碍；急湍甚箭，猛浪若奔。文豪经此路过，如画美景，触景生情，留下佳作，似乎在情理之中。
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清，影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
这是苏东坡对七里濑的印象，但上阕获得的信息，有些令人疑惑，做为政府官员到地方调研，苏轼为什么乘的是一叶小舟？我上网了解一下，杭州通判的官阶应该在七品之上，为何不按行政级别做必要的出行配置，是情景设计需要，以“一叶舟轻，双桨鸿惊”作为铺垫，将人们带入小舟如惊鸿飞起的唯美画面？还是当时苏轼的交通工具就是小船？淹没在时间长河里的历史真相，估计没人能够打捞起来。接下来，作者在晴朗、清新的水和天的背板上，勾勒出清澈的山色天光倒映水面、波平如镜的七里濑，并将一路所见：鱼儿腾越出明镜般的水面；如纱似雾的水边小洲，白鹭点点，嬉戏游玩。随后，将溪水的不同一一点明：沙溪急、霜溪冷、月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年，虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
宋词似乎有一个不成文的惯例，上阙一般都是景物描写，下阙则多用于抒情，这首词的下阙开篇以“重重似画，曲曲如屏”，描绘在夹岸高山、负势竟上、千百成峰的七里濑的所见：纵看夹岸高山蜿蜒伸向更深处，重重叠叠，奇景如画；横向看去，曲曲折折的山峦，如同屏风一般挡在眼前。如画风景，使作者触景生情联想到曾隐居在此的严光。富春江风景如画，隐逸在此盛景美地，应是不枉此生。然而，苏轼却跳出忘情山水、超凡脱俗的
七里濑亦曰七里滩，在浙江桐庐县城南三十里，夹岸高山形成此段钱塘江水流湍急，连绵七里，故曰七里濑。濑，沙石上流过的急水。当时苏轼任杭州通判，由新城至桐庐，乘舟富春江，过七里濑时作的这首词。
以上是关于这首词的背景资料，仅供参考。关于富春江，南北朝的吴均所做《与朱元思书》有过精彩描述：风烟俱净，天山共色，从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐一百许里，奇山异水，天下独绝。水皆缥碧，千丈见底；游鱼细石，直视无碍；急湍甚箭，猛浪若奔。文豪经此路过，如画美景，触景生情，留下佳作，似乎在情理之中。
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清，影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
这是苏东坡对七里濑的印象，但上阕获得的信息，有些令人疑惑，做为政府官员到地方调研，苏轼为什么乘的是一叶小舟？我上网了解一下，杭州通判的官阶应该在七品之上，为何不按行政级别做必要的出行配置，是情景设计需要，以“一叶舟轻，双桨鸿惊”作为铺垫，将人们带入小舟如惊鸿飞起的唯美画面？还是当时苏轼的交通工具就是小船？淹没在时间长河里的历史真相，估计没人能够打捞起来。接下来，作者在晴朗、清新的水和天的背板上，勾勒出清澈的山色天光倒映水面、波平如镜的七里濑，并将一路所见：鱼儿腾越出明镜般的水面；如纱似雾的水边小洲，白鹭点点，嬉戏游玩。随后，将溪水的不同一一点明：沙溪急、霜溪冷、月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年，虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
宋词似乎有一个不成文的惯例，上阙一般都是景物描写，下阙则多用于抒情，这首词的下阙开篇以“重重似画，曲曲如屏”，描绘在夹岸高山、负势竟上、千百成峰的七里濑的所见：纵看夹岸高山蜿蜒伸向更深处，重重叠叠，奇景如画；横向看去，曲曲折折的山峦，如同屏风一般挡在眼前。如画风景，使作者触景生情联想到曾隐居在此的严光。富春江风景如画，隐逸在此盛景美地，应是不枉此生。然而，苏轼却跳出忘情山水、超凡脱俗的