墨彩人生双子星座(评论)

2025-07-10 16:10阅读：

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墨彩人生双子星座(评论)

墨彩人生双子星座 (评论)
——品鹏鸣书法与绘画艺术的双重境界
丁天

我在鹏鸣作品读后感《文学的四重奏，艺术的一座峰》中概括道：鹏鸣既是海内外著名诗人、作家，又是海内外著名摄影家和史学家，这四重身份，构成了他在中国当代文坛上一座难以逾越的艺术高峰。但现在看来，还很不全面。
近期，我通过文学网站、微信朋友圈、个人博客等不同界面欣赏了鹏鸣的书法和绘画作品，又发现他还是著名的书法家和绘画家。因而他不仅是当代文学创作的巨匠，更是书法与绘画领域墨彩人生的双子星。他的艺术世界犹如一幅气势恢宏的山水长卷，书法如飞瀑流泉，绘画似天马万象，二者相得益彰，共同构筑了一个气象万千的艺术天地。
在当代文坛和书坛中，有些是书画名人，有些是名人书画，而鹏鸣以其深厚的文化底蕴和独特的艺术风格，追求“诗

书画”同框，挑战跨媒介转换，赢得了“文人书画家”的美誉，这说明他没有倚重一方，而是同时具备了文化名人和书画名人的双重身份，并在文学和艺术领域同时双闪。

一、书法家鹏鸣：墨韵流淌的生命诗篇。
鹏鸣的书法艺术植根于中国传统文化的沃土，又绽放出个性鲜明的艺术之花。他的书法作品不是简单的文字书写，而是情感与思想的流淌，是生命与艺术的交融。
一是五体皆能的书法造诣。鹏鸣的书法，不求形似古人，但求神会；不慕时风流派，但抒胸臆。夜深人静，展纸挥毫，如对古人，如晤挚友。所以，他的书法艺术呈现出全面而精湛的特点，篆、隶、楷、行、草五体皆能，尤以行草见长。他的楷书“端庄秀丽，结构严谨”，得颜真卿之雄浑、柳公权之劲健；隶书“古朴厚重，笔力雄健”，深得《张迁碑》《礼器碑》之精髓；行书则“流畅自然，气韵生动”，颇有王羲之《兰亭序》之风范；而草书更是“狂放不羁，气势磅礴”，展现出张旭、怀素般的豪迈气概。
二是草书艺术的巅峰境界。在众多书体中，鹏鸣的草书成就最为突出，堪称当代草书艺术的代表性人物。他笔下的草书线条如“惊蛇入草，飞鸟出林”，既有张旭的狂放，又有怀素的灵动，更融入了自己独特的艺术语言。观赏他的草书作品，但见笔墨纵横，气势恢宏，将李白诗中“飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫”的豪放情怀表现得淋漓尽致。
有书法内行评价道：“鹏鸣草书，得张旭之狂，怀素之逸，更兼自家面目。其线条如钢丝般坚韧，如流水般顺畅，如云烟般变幻，达到了”随心所欲不逾矩'的艺术境界。”这段评价精准地概括了鹏鸣草书艺术的三大特点：传统功底深厚、个性风格鲜明、技法运用自如。
三是书文互映的创作特色。鹏鸣的书法艺术还有一个显著特点，就是与文学创作的紧密结合。作为著名作家，他常常书写自己的诗文作品，使书法与文学相得益彰。在鹏鸣诗词作品中，我们可以看到他为自己诗歌创作的书法作品，诗情与墨韵相互生发，相互滋养，形成了独特的艺术效果。因而，鹏鸣用他的艺术人生证明，在文字和笔墨之间，存在着无限可能的对话空间。

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二、绘画家鹏鸣：色彩斑斓的心灵图景
鹏鸣的绘画是在“静心掩耳观墨潮，山泉流水自布道”中完成的。如果说鹏鸣的书法艺术展现了中国传统笔墨的精髓，那么他的绘画创作则呈现了中西艺术融合的独特风貌。作为画家，鹏鸣打破了传统绘画的界限，创造出了独具特色的”鹏鸣风格”，在当代中国画坛独树一帜。有网友赞道：多才多艺数鹏鸣著书摄影样样行笔走龙蛇梅花绽留下旷世赞扬声。
在他的彩绘作品里，形神兼备，灵动自然。他画鹰，便鹰击长空，他画鹏，便大鹏展翅，他画蝉，便一鸣惊人，他画梅，便梅开三弄，他画松，便青松傲骨，他画荷，便一品清廉，网友说：他的画，有血有肉有灵魂，画得比自然更逼真、更形象。
一是写意重彩的开创者。鹏鸣最为人称道的是他在写意重彩画领域的开创性贡献。他打破了传统中国画“水墨为上”的审美定式，大胆引入西方绘画的色彩表现方法，创造出了既有中国传统写意精神，又具现代视觉冲击力的新画风。
在鹏鸣的绘画意识流中，中国画之精髓在于写意传神，西方绘画之长在于色彩表现。他尝试将二者融合，以中国画的笔墨为骨，以西画的色彩为肉，创造出既有民族特色又具时代精神的新绘画语言。
二是水墨与色彩的完美融合。鹏鸣的绘画艺术最显著的特点就是水墨与色彩的和谐统一。他创造性地发展出了“水破色”“色破墨”等一系列新技法，使传统水墨与艳丽色彩自然交融，形成了独特的视觉效果。
我看鹏鸣的画，第一眼会被其绚丽的色彩所吸引，细看则会被其精湛的笔墨所折服。他的画作，既有中国画特有的笔墨韵味，散发着敦煌壁画的传统艺术，又有油画般的色彩张力，集聚着西洋油画的技法认知，这种中西合璧的艺术语言，在当代中国画坛实属罕见。
三是题材广泛的表现力。鹏鸣的绘画题材十分广泛，山水、花鸟、人物等各具特色，这种多题材的创作实践和艺术拓展，展现了鹏鸣全面的艺术造诣。
鹏鸣对绘画的要求是：“画家不应自我设限，山水可画，花鸟可画，人物亦可画。关键不在于画什么，而在于怎么画，能否通过对象表现自己的艺术追求和生命体验。”这种开放的艺术观念，使他的绘画创作始终保持着旺盛的创造力。
四是文学与绘画的跨界融合。作为文学艺术家，鹏鸣的绘画创作常常与文学作品相互启发。他文学笔下的各种动情元素，都成为他绘画的共情素材，实现了文学臆象和绘画线条的完美融合，呈现出“文中有画，画中有文”的艺术境界，让我们放佛看见文字在纸上起舞，听见墨色在宣纸上唱歌。如同他的长诗《致情人365首》、纪实散文《天马西极》展示的山水画卷，在鹏鸣的墨色转换下，就是文学与绘画跨界融合的经典范例。

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三、书画同源：鹏鸣艺术的精神内核
虽然表现形式不同，但鹏鸣的书法与绘画在艺术精神上是一脉相承的，其书画中的每一笔墨色都是精神生命体验的升华与结晶。通过分析比较，我们可以发现其书画艺术共同的精神内核和美学追求。
一是传统与创新的辩证统一。无论是书法还是绘画，鹏鸣都表现出对传统的尊重与对创新的追求。他深入研习古代名家碑帖和绘画经典，掌握了扎实的传统功底；同时又大胆突破陈规，创造出个性化的艺术语言。这种“入古出新”的创作路径，使他的作品既有深厚的文化底蕴，又具鲜明的时代特征。
鹏鸣在自己的艺术道路上深刻认识道：“传统是创新的基础，创新是传统的延续。没有传统的创新是无源之水，没有创新的传统是无本之木。艺术家应当在这二者之间找到平衡点。”这一艺术观点，正是他书画创作取得成功的关键所在。
二是技艺与境界的同步提升。鹏鸣的艺术实践始终强调技艺与境界的同步提升。他反对空谈境界而忽视基本功的浮躁作风，也反对只重技法不重修养的匠气倾向。在他看来，真正的艺术应该是“技进乎道”的过程。
鹏鸣曾寄语速成者：“练字习画，首重修心。心不正则笔不正，笔不正则艺难成。但修心不能空谈，必须通过持之以恒的技法训练来实现。每日临池不辍，既是练手，更是练心。”这种艺术观念，对当下急功近利的艺术风气具有重要的启示意义。
三是个人风格与民族特色的有机结合。鹏鸣的书画艺术既具有鲜明的个人风格，又体现了深厚的民族特色。他的作品一看就是“鹏鸣风格”，但这种个人风格不是脱离文化传统的标新立异，而是扎根于民族文化土壤的艺术创造。

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四、鹏鸣书画：艺术人生的当代启示
鹏鸣在书法与绘画领域的卓越成就，不仅为我们提供了审美享受，更为中国当代艺术的发展带来了深刻启示。通过研究他的艺术道路，我们可以获得诸多宝贵经验。
一是艺术需要跨界融合。鹏鸣的艺术实践证明了跨界融合的重要性。他的成功在于打破了书法与绘画、中国艺术与西方艺术、传统与当代之间的界限，创造出了全新的艺术表现形式。这提示我们，当代艺术的发展需要更多这样的跨界探索。
二是创作需要文化自信。鹏鸣的作品之所以能够获得广泛认可，根本原因在于其深厚的文化底蕴。他对中国传统文化有着深刻理解和坚定自信，这种文化自信使他的创新不是无源之水，而是有本之木。在全球化时代，这种文化自信尤为珍贵。
三是艺术家需要全面修养。鹏鸣的多才多艺告诉我们，艺术家应当具备全面的修养。他的文学造诣滋养了书画创作，书画实践又反过来丰富了文学表达。这种全方位的艺术修养，是成就大家的重要条件。
回望鹏鸣的艺术人生，我们看到了一位不断探索、勇于创新的艺术大家形象。他的书法如龙飞凤舞，充满生命活力；他的绘画似五彩云霞，展现心灵图景。正如他所言：“笔墨之道，通于性命。吾将上下而求索，虽九死其犹未悔。”这种对艺术执着追求的精神，正是鹏鸣留给我们最宝贵的精神财富。
2025年7月8日18点36分。

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丁天：男，汉族，陕西省旬阳县人，1965年8月生，研究生学历，高级绿色建筑咨询工程师，房地产策划工程师。先后在乡镇、县直、市直等单位的党政机关、事业单位和国企任职。出版有长篇小说《城建风云》、通讯集《心路历程》、中篇小说《抗疫日记》等，现为陕西省作协会员，中国作协作家库入库作家、陕西省书法家协会会员、第五届省书协理事、市奇石协会原名誉会长。

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