前言:
蒲松龄在《聊斋志异》中写了诸多文人的书斋场景，其中绝少提及琴。然而将此书通读后，却能惊喜地发现古琴在三篇小说中扮演了极其重要的角色。有意思的是还分别属于冥间、尘世和天界这三个不同的域场。本系列文章将分别介绍聊斋琴鬼（《宦娘》）、聊斋琴人（《局诈<三>》）和聊斋琴仙（《粉蝶》）。
《聊斋志异•粉蝶》
天风吹送上仙山,学得瑶琴一曲还。
蝶自恋花花引蝶,双飞双宿到人间。
原文：
阳曰旦，琼州土人也。偶自他郡归，泛舟于海，遭飓风，舟将覆。忽飘一虚舟来，急跃登之，回视则同舟尽没。风愈狂，暝然任其所吹。亡何风定，开眸忽见岛屿，舍宇连亘。把棹近岸，直抵村门。村中寂然，行坐良久，鸡犬无声。见一门北向，松竹掩蔼。时已初冬，墙内不知何花，蓓蕾满树。心爱悦之，逡之遂入。遥闻琴声，步少停。有婢自内出，年约十四五，飘洒艳丽。睹阳，返身遽入。俄闻琴声歇，一少年出，讶问客所自来，阳具告之。转诘邦族，阳又告之。少年喜曰：“我姻亲也。”遂揖请入院。
院中精舍华好，又闻琴声。既入舍，则一少妇危坐，朱弦方调，年可十八九，风采焕映。见客入，推琴欲逝，少年止之曰：“勿遁，此正卿家瓜葛。”因代溯所由。少妇曰：“
蒲松龄在《聊斋志异》中写了诸多文人的书斋场景，其中绝少提及琴。然而将此书通读后，却能惊喜地发现古琴在三篇小说中扮演了极其重要的角色。有意思的是还分别属于冥间、尘世和天界这三个不同的域场。本系列文章将分别介绍聊斋琴鬼（《宦娘》）、聊斋琴人（《局诈<三>》）和聊斋琴仙（《粉蝶》）。
《聊斋志异•粉蝶》
天风吹送上仙山,学得瑶琴一曲还。
蝶自恋花花引蝶,双飞双宿到人间。
原文：
阳曰旦，琼州土人也。偶自他郡归，泛舟于海，遭飓风，舟将覆。忽飘一虚舟来，急跃登之，回视则同舟尽没。风愈狂，暝然任其所吹。亡何风定，开眸忽见岛屿，舍宇连亘。把棹近岸，直抵村门。村中寂然，行坐良久，鸡犬无声。见一门北向，松竹掩蔼。时已初冬，墙内不知何花，蓓蕾满树。心爱悦之，逡之遂入。遥闻琴声，步少停。有婢自内出，年约十四五，飘洒艳丽。睹阳，返身遽入。俄闻琴声歇，一少年出，讶问客所自来，阳具告之。转诘邦族，阳又告之。少年喜曰：“我姻亲也。”遂揖请入院。
院中精舍华好，又闻琴声。既入舍，则一少妇危坐，朱弦方调，年可十八九，风采焕映。见客入，推琴欲逝，少年止之曰：“勿遁，此正卿家瓜葛。”因代溯所由。少妇曰：“