读《人生三山》之《老屋檐下的燕窠》
这是作者2009年3月的记录回家乡拍摄个人记录片。是旧金山拍摄的延续。
我喜欢文末标注写作日期的文字。它们更能像编年体一样清晰地展现作者的心路历程。
语言的生动随处可见：
一位记者 ——年轻得来不及长胡子
开机前——我轻咳一声，呼口气，拉了拉衣服下摆，起步。
怎么走进家园？作者早在心里做了各种畅想，是诗意地，沉重地，急切地，惶恐地，还是铃声喧扰地……然而，作者说临场把所有拟就的脚本忘光，只是毫无沧桑感使命感地拖着“欧化长句”般的脚步：
导演（主任）的提示，和现实的差距 也让作者这个蹩脚的演员不知如何是好：
出于表演的需要，我在老脸上堆上尽可能丰富的微笑，向她问好，她可能被我背后的摄影机吓着了，慌得闪到一边……
裕婶——比日本酱油还黑的脸对着我，笑成沟壑纵横的立体地形图，嗓门细而婉转。
裕婶一家是村庄的缩影。
裕婶得意忘形地笑，牙齿掉光的嘴巴张成黑窟窿——作者儿时趣事的回忆却被导演打断，要“开始录音”。
乡亲们看到录影机和“上头的人”，知趣地避开。
但是没有乡亲把作者拉回过去，池塘的微波又让他陷入恍惚。
这是作者2009年3月的记录回家乡拍摄个人记录片。是旧金山拍摄的延续。
我喜欢文末标注写作日期的文字。它们更能像编年体一样清晰地展现作者的心路历程。
语言的生动随处可见：
一位记者 ——年轻得来不及长胡子
开机前——我轻咳一声，呼口气，拉了拉衣服下摆，起步。
怎么走进家园？作者早在心里做了各种畅想，是诗意地，沉重地，急切地，惶恐地，还是铃声喧扰地……然而，作者说临场把所有拟就的脚本忘光，只是毫无沧桑感使命感地拖着“欧化长句”般的脚步：
导演（主任）的提示，和现实的差距 也让作者这个蹩脚的演员不知如何是好：
出于表演的需要，我在老脸上堆上尽可能丰富的微笑，向她问好，她可能被我背后的摄影机吓着了，慌得闪到一边……
裕婶——比日本酱油还黑的脸对着我，笑成沟壑纵横的立体地形图，嗓门细而婉转。
裕婶一家是村庄的缩影。
裕婶得意忘形地笑，牙齿掉光的嘴巴张成黑窟窿——作者儿时趣事的回忆却被导演打断，要“开始录音”。
乡亲们看到录影机和“上头的人”，知趣地避开。
但是没有乡亲把作者拉回过去，池塘的微波又让他陷入恍惚。