夏天就这样被公报私仇处决了
——读杨小滨诗作《四季歌·夏》
文/安琪
阅读杨小滨博客，你就会对哈佛大学王德威教授评价杨小滨“有多重面貌，而且面面俱到，他是华语世界一位最有才情的创作者”的断语感同身受，无论诗歌创作、文化批评还是摄影、装置艺术，杨小滨均做得有滋有味且如此富于每个形式自身的意义，这位现居台北供职于中央研究院的诗人显然有着旺盛的生命力和自由活泼的青春气，他热烈穿梭于艺术每个领域的尝试似乎与他挣脱有形无形束缚后的全身放松有关？
且看他2005年11月19日开博第一天的吆喝“卖勃啦，卖勃啦，我是卖勃的小行家！中华民族到料……最勃起的时刻，每个人被迫着发出叫春的吼声！”，这样调皮的教授在大陆哪里找？善用谐音字是杨小滨的一个游戏，他的博客链接名字全部用此手法让读者仿佛面对一群怪兽，譬如“麻用剥”之于“马永波”，“憎红”之于“曾宏”等，我在点击这些怪兽寻找它们的原型时发现，许多怪兽已经消失不见徒留名字在杨小滨博客上，杨小滨没发现只能说明杨小滨自己也很少去这些怪兽的家（抱歉，这个秘密被我泄露了）。
阅读杨小滨的博客你会发现，作为学者的杨小滨专文研究了罗兰·巴特、德勒兹、本雅明、海德格尔等等国内耳熟能详的西方理论大师却很少在自己的批评文本中引用他所研究对象的只言片语，这是他区别于国内众多同仁的地方。杨小滨读大陆诗人李亚伟、读台湾诗人零雨，都很见性情，他不借助外来理论来拔高自己，他只说出自己生命中与写作对象因呼应而生发出感想的那些话，恰恰是这样的话才能在读者中引发继续的呼应，读者也因此和他的写作对象直接呼应。打个比喻，当杨小滨把自己叠加到李亚伟、零雨身上时，叠加到杨小滨身上的我们因此也与李亚伟、零雨，直接叠加。
移居台湾前曾在上海社会科学院工作过的杨小滨，诗歌成长期与大陆第三代同步，这使他的诗歌语言有着明显的探索性质。杨小滨在接受康赫访谈时说到自己八十年代的诗歌写作“试图把谐谑性带入诗歌中来，把抒情主体丑角化”，迄今杨小滨依旧沿着自己这一写作路径行进，创作了“女”字头系列譬如“女太阳”、“女时钟”等，及“后……主义”系列譬如“后摄影主义”等，杨小滨是一个很有情趣的知识分子诗人，在
——读杨小滨诗作《四季歌·夏》
文/安琪
阅读杨小滨博客，你就会对哈佛大学王德威教授评价杨小滨“有多重面貌，而且面面俱到，他是华语世界一位最有才情的创作者”的断语感同身受，无论诗歌创作、文化批评还是摄影、装置艺术，杨小滨均做得有滋有味且如此富于每个形式自身的意义，这位现居台北供职于中央研究院的诗人显然有着旺盛的生命力和自由活泼的青春气，他热烈穿梭于艺术每个领域的尝试似乎与他挣脱有形无形束缚后的全身放松有关？
且看他2005年11月19日开博第一天的吆喝“卖勃啦，卖勃啦，我是卖勃的小行家！中华民族到料……最勃起的时刻，每个人被迫着发出叫春的吼声！”，这样调皮的教授在大陆哪里找？善用谐音字是杨小滨的一个游戏，他的博客链接名字全部用此手法让读者仿佛面对一群怪兽，譬如“麻用剥”之于“马永波”，“憎红”之于“曾宏”等，我在点击这些怪兽寻找它们的原型时发现，许多怪兽已经消失不见徒留名字在杨小滨博客上，杨小滨没发现只能说明杨小滨自己也很少去这些怪兽的家（抱歉，这个秘密被我泄露了）。
阅读杨小滨的博客你会发现，作为学者的杨小滨专文研究了罗兰·巴特、德勒兹、本雅明、海德格尔等等国内耳熟能详的西方理论大师却很少在自己的批评文本中引用他所研究对象的只言片语，这是他区别于国内众多同仁的地方。杨小滨读大陆诗人李亚伟、读台湾诗人零雨，都很见性情，他不借助外来理论来拔高自己，他只说出自己生命中与写作对象因呼应而生发出感想的那些话，恰恰是这样的话才能在读者中引发继续的呼应，读者也因此和他的写作对象直接呼应。打个比喻，当杨小滨把自己叠加到李亚伟、零雨身上时，叠加到杨小滨身上的我们因此也与李亚伟、零雨，直接叠加。
移居台湾前曾在上海社会科学院工作过的杨小滨，诗歌成长期与大陆第三代同步，这使他的诗歌语言有着明显的探索性质。杨小滨在接受康赫访谈时说到自己八十年代的诗歌写作“试图把谐谑性带入诗歌中来，把抒情主体丑角化”，迄今杨小滨依旧沿着自己这一写作路径行进，创作了“女”字头系列譬如“女太阳”、“女时钟”等，及“后……主义”系列譬如“后摄影主义”等，杨小滨是一个很有情趣的知识分子诗人，在