国际电信联盟认为5G有三大优势，一是增强型移动宽带(Enhanced Mobile Broadband)会使无线传受速度极大加快，二是超可靠及低时延传播(Ultra Reliable
5G的使命是最终完成世界全联结，世界全联结包括人人联结、人物联结、物物联结，其中人人联结和人物互联在4G时代已基本解决，5G只是使其提速，而5G的真正重心其实是在物物互联方面
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国际电信联盟认为5G有三大优势，一是增强型移动宽带(Enhanced Mobile Broadband)会使无线传受速度极大加快，二是超可靠及低时延传播(Ultra Reliable
5G的使命是最终完成世界全联结，世界全联结包括人人联结、人物联结、物物联结，其中人人联结和人物互联在4G时代已基本解决，5G只是使其提速，而5G的真正重心其实是在物物互联方面
。也就是说，在未来影业中，只要是实现了物物互联，结果便是质的变革，而人人互联和人物互联带来的不过是速度上的量变。
在这个认知基础上，本文首先要探讨，5G应用将对电影业产生哪些质的影响。
一、打通摄与制的无线网络互联
过去，在各地拍摄完成的电影胶片要分别运到某个城市，集中进行后期制作，胶片拍摄和胶片剪辑之间从没有过传输连接。随着数码影像技术井喷式的发展，数码摄影机的动态范围、传感器尺寸、分辨率、色彩位深都已达到甚至超过了胶片摄影机，直观的示波器和监视器替代了测光表，使用色温选项，不再需要手动更换雷登滤色片。而一旦数码化，彼此分割开的艺术劳作便可能依靠5G技术变成同步关联的工艺系统，其前提是，所有数码设备都是5G网络的端口，已完成物物互联。
在5G时代，数个拍摄场地、云端、后期剪辑师实现了全联结——所有工作人员互联、所有工作人员和所有设备互联、所有设备互联——导演仅在一个片场便可以通过手机远程指挥和监看其他片场的拍摄，不同片场的5G+4k数码摄影机拍成的素材都可以实时上传云端，高速存储，让身处任何地点的特技师和后期剪辑师及时看到。运用云技术平台进行后期制作时，可用达芬奇系统做数码调色，修正光度，原本由导演和摄像师在片场决定的视觉效果，均可由后期调色师来完成。过去极其耗财耗时的渲染环节，可将3D程序设置在远程服务器上，再将电影素材分割成若干部分，用多台电脑同时进行云渲染。
借由5G移动技术的高速性和多机互联性能，这种多点远程共制的方式，可以大大提高摄制效率，同时大幅度降低制作成本。
二、消除从文件库到放映机的时空距离
过去，电影胶片既是拍摄载体，又是存储载体，将胶片盒分发影院，电影便可以如期上映，但分发过程十分繁琐。现在的电影厂商通常是把电影文件存储在自有硬盘或云盘中，但两种方式在分发效率方面仍然很不理想。
一个90分钟的电影文件最少也要占用15T的硬盘空间，最多可能占用120T，而1T是1024G，可想而知，一个电影文件需要耗用多少硬盘。发行方要购买大量硬盘、委派人工邮寄、支付快递费，不仅支出不菲，而且耗时严重。影院拿到硬盘后，要完成本地存储，这意味着影院服务器要用人工不断重置。而影城回寄硬盘的成本每年是4000元左右，那么1000家影城便要支出400万元，其中还不包含人工成本和时间成本。另外，硬盘发行方式和胶片发行方式一样，都不可能实时监控产品在市场上的接收、使用、回收情况。
如果采用云储存云分发方式，4G的上传下载速度奇慢无比，绝不可能把云存储中的电影文件传输到影院服务器上进行即时放映，只能提前慢慢下载，先把文件转存在本地硬盘，然后安排放映，工作效率极低。
而5G技术的高宽带高速率和超低时延的特殊性能，可以扫除一切障碍，直接通过无线网络，将云存储中的电影文件即时传输到影院服务器上，进行重复播放。2019年年初，奥斯陆影院（Oslo
可以想见，电影发受系统在5G时代一定能够实现云储存的一键分发和各个影院的自动接收，而且能够保障断点续传，高效而安全地完成片源传受工作，把发行方从母盘文件复制和硬盘邮寄的繁琐工作中解放出来，同时免去影院接收和回寄硬盘的工作。在整个过程中，传受系统可以执行实时监管功能，获得有益数据，对临时出现的问题及时做出应对。
这个变革，5G高速固然重要，但前提条件是云盘服务器和影院服务器的物物互联。
三、全面实现影院智能化
因为物物互联，所有影院都可以大大降低值守成本，变成自我运行的智能化影院。
每天早晨，影院所有硬件设施定时开启技术自检，测试结果自动生成报告并发送邮件。影院总经理走进办公室，便可以查看信息汇总，如有故障预警，可以立即安排处理。在放映时间，影院管理系统可以自动调整放映值，影院生态系统会显示功放和扬声器的实时状态。总之，所有系统及其设备都在5G网络中有机互联，实现真正意义上的自我运行。
在人物互联的应用场景中，影院座椅可以设置联网传感器，感知观影者的喜怒哀乐，获知他们对什么无动于衷，对什么兴趣盎然。这些数据经过清洗后形成精准结论，影院可以在即将上映的电影中挑选观者中意的片子，把信息推送给他们，有效引导下一次观影行为的发生。这样会形成一个无限延续的闭环，即，观影—数据读取—数据分析—信息推送—再次观影，每次所观影片具有共性，却不是同一部影片。
目前，各大购票APP向用户推送的信息完全是一样的，没能为某部电影精准找到它的潜在观影群体。5G时代，因为技术条件只能做泛泛推介的历史将会终结，每一位观影者都会收到专为自己推送的信息。这种针对于每一位观影者单独进行的数据抓取，区别推送，有可能为那些叫好不叫座的电影找到更多的欣赏者，让小众电影活得好一些。
另外，万物互联、大数据、云计算，可以使所有行业向任何一位观影者的个人需求倾斜。影院座椅的传感技术，在用户观影过程中，还可以读取他们对哪些商品和服务感兴趣，使他们获得相关的商务信息。
四、彻底开启沉浸式观影模式
在5G环境中，虚拟现实在前期摄制中更易实现，所以影像奇观感会大幅提升。因为5G网络的物物互联，虚拟现实在影院中的表现也会更加充分，实现设想中的种种可能。这会导致观影模式发生显著改变，使沉浸式电影全面普及。更为重要的是，虚拟现实场景既可以在大型影院中展开，进行大场面分享，也可以在较小的会议室或家中实现，只要提前设置好所有设备的互联协同。也就是说，沉浸式观影，将成为普遍通行的观影模式。
不过要强调的是，5G不可能是未来影业的神话，不会如传说的那样夸张。它对影业的改变不可谓小，却仅有上述四点，不可能更多。而在以下诸方面，5G并非主角，不可能产生太大的作用力。
一、电影革命不可能源于辅助工具
毫无疑问，影业的存在和发展依赖于技术和技术进步，从无声到有声，从黑白到彩色，从胶片到硬盘文件，从2D到3D，从宽银幕到巨幕，影业划时代的进步总是技术革新的结果。但要注意的是，促使影业发生巨变的技术革新，它们是通过什么路径产生的作用力。
例如，《阿凡达》首创了巨幕+3D制式，促动全球影院全面升级，其创新硕果源自卡梅隆导演使用了四种新设备——虚拟影像撷取系统、具有实时预览功能的虚拟摄像机、数码式协同工作摄像机、头戴式表情捕捉微缩高清摄像头——它们全部是新型拍摄器。
也就是说，影业的技术革新总是直接来源于拍摄、编辑、放映的专业工具，而5G技术的核心是互联设备之间的高速传输，它只是影业的工作环境和辅助工具，其固然会为影业运作提供极大便利，但不会直接使电影作品发生根本性变革。
电影的确是20%的故事加80%的技术，但20%的故事却大于80%的技术。迪士尼公司原印度总经理卡普尔((Siddhartha Kapur)说：“技术就是工具，先进的技术可以给观众带来更好的体验，但我认为电影需要直达人心的故事。所以，技术日新月异能够帮助我们呈现电影，但未必能打造出更好的故事。”技术必须为故事服务，但5G技术无法为故事提供直接服务，它能提供的惟一一项较为直接的服务是虚拟现实，但虚拟现实技术早在26年前就已经出现，5G不过是为其提供更为便利的条件。
二、5G并非影片高清晰度的缔造者
电影画面的清晰度，首先取决于摄影机，最终取决于收看终端机。
2016年，《比利·林恩的中场战事》首创4K解析度+秒放120帧+3D制式，当时世界上只有纽约、洛杉矶、上海、北京、台湾五家影院有条件放映，李安导演采用的是索尼F65数码摄影机，它可以每秒120帧的超高帧率进行4K解析度下的3D拍摄。
4k数码拍摄比常规电影清晰八倍，其放映中的画面分辨率是4096×2160，达到了885万像素，是常规电影的七倍。实际上，这是数码技术的功劳，与5G无关。5G对高清的作用，仅仅是上传下载速度极快，数码电影文件不必压缩，可以原样上传且秒速下载。
一部90分钟的4K电影文件，如果数据量是50T，在4G网络条件下，必须把音轨压缩成16声道，再对视频进行压缩，把数据量降为200Gb。高压缩传输会造成画面质量下降，即使是这个量级的数据，也必然存在明显延迟，下行需要10分钟。而5G的峰值传输速率是每秒20Gb，所以10秒就可以完成下载。所以5G是收看高清影片的保障，但它不会带来太大变革。
三、5G移动影院是一个伪概念
影院有三个弱点，一是选址必须在人口稠密的大都市，二是院线覆盖面小，三是排片考量指标只能是市场价值。因此，广袤的乡镇没有影院，影院观影只是极少数人的生活方式，小众电影基本不可能跻身院线。于是，人们幻想着5G技术能创造出移动影院，与实体院线同期上映新片，以单次付费单次播放模式，让5G环境中想看电影的人都能看到新片，受众覆盖面会由此极度扩张，另外可以把院线无法安排放映的小众影片售卖出去，扩大放映量，这些措施均会使电影票房急剧增量。
这个设想很好，问题是造词不当，这不是移动影院，而是移动影片，受众确实能看到电影，但无法体验到影院独有的震撼。另外，这种模式不用等到5G 时代，现在就可以实施。
2018年，美国视频网站Netflix推出交互式电影《黑镜：潘达斯奈基》，影片在每一条叙事线索的关键点上都设置了不同的剧情走向，观众可以自选观影方案。但要注意：一、交互式电影只能在视频网站供个人观赏，而影院集体观影只可能选择同一路径；二、影院中所有实时互动都将是影院的灾难；三、网站交互式电影在5G条件下和在4G条件下并无太大不同，《黑镜：潘达斯奈基》是在4G环境中产生的，传受均无障碍。
总之，5G技术创造的物物互联，会给影业中的工业部分带来颠覆性的改变，但发生在影业中的人人互联和人物互联，其实与4G时代没有质的不同。
在这个认知基础上，本文首先要探讨，5G应用将对电影业产生哪些质的影响。
一、打通摄与制的无线网络互联
过去，在各地拍摄完成的电影胶片要分别运到某个城市，集中进行后期制作，胶片拍摄和胶片剪辑之间从没有过传输连接。随着数码影像技术井喷式的发展，数码摄影机的动态范围、传感器尺寸、分辨率、色彩位深都已达到甚至超过了胶片摄影机，直观的示波器和监视器替代了测光表，使用色温选项，不再需要手动更换雷登滤色片。而一旦数码化，彼此分割开的艺术劳作便可能依靠5G技术变成同步关联的工艺系统，其前提是，所有数码设备都是5G网络的端口，已完成物物互联。
在5G时代，数个拍摄场地、云端、后期剪辑师实现了全联结——所有工作人员互联、所有工作人员和所有设备互联、所有设备互联——导演仅在一个片场便可以通过手机远程指挥和监看其他片场的拍摄，不同片场的5G+4k数码摄影机拍成的素材都可以实时上传云端，高速存储，让身处任何地点的特技师和后期剪辑师及时看到。运用云技术平台进行后期制作时，可用达芬奇系统做数码调色，修正光度，原本由导演和摄像师在片场决定的视觉效果，均可由后期调色师来完成。过去极其耗财耗时的渲染环节，可将3D程序设置在远程服务器上，再将电影素材分割成若干部分，用多台电脑同时进行云渲染。
借由5G移动技术的高速性和多机互联性能，这种多点远程共制的方式，可以大大提高摄制效率，同时大幅度降低制作成本。
二、消除从文件库到放映机的时空距离
过去，电影胶片既是拍摄载体，又是存储载体，将胶片盒分发影院，电影便可以如期上映，但分发过程十分繁琐。现在的电影厂商通常是把电影文件存储在自有硬盘或云盘中，但两种方式在分发效率方面仍然很不理想。
一个90分钟的电影文件最少也要占用15T的硬盘空间，最多可能占用120T，而1T是1024G，可想而知，一个电影文件需要耗用多少硬盘。发行方要购买大量硬盘、委派人工邮寄、支付快递费，不仅支出不菲，而且耗时严重。影院拿到硬盘后，要完成本地存储，这意味着影院服务器要用人工不断重置。而影城回寄硬盘的成本每年是4000元左右，那么1000家影城便要支出400万元，其中还不包含人工成本和时间成本。另外，硬盘发行方式和胶片发行方式一样，都不可能实时监控产品在市场上的接收、使用、回收情况。
如果采用云储存云分发方式，4G的上传下载速度奇慢无比，绝不可能把云存储中的电影文件传输到影院服务器上进行即时放映，只能提前慢慢下载，先把文件转存在本地硬盘，然后安排放映，工作效率极低。
而5G技术的高宽带高速率和超低时延的特殊性能，可以扫除一切障碍，直接通过无线网络，将云存储中的电影文件即时传输到影院服务器上，进行重复播放。2019年年初，奥斯陆影院（Oslo
可以想见，电影发受系统在5G时代一定能够实现云储存的一键分发和各个影院的自动接收，而且能够保障断点续传，高效而安全地完成片源传受工作，把发行方从母盘文件复制和硬盘邮寄的繁琐工作中解放出来，同时免去影院接收和回寄硬盘的工作。在整个过程中，传受系统可以执行实时监管功能，获得有益数据，对临时出现的问题及时做出应对。
这个变革，5G高速固然重要，但前提条件是云盘服务器和影院服务器的物物互联。
三、全面实现影院智能化
因为物物互联，所有影院都可以大大降低值守成本，变成自我运行的智能化影院。
每天早晨，影院所有硬件设施定时开启技术自检，测试结果自动生成报告并发送邮件。影院总经理走进办公室，便可以查看信息汇总，如有故障预警，可以立即安排处理。在放映时间，影院管理系统可以自动调整放映值，影院生态系统会显示功放和扬声器的实时状态。总之，所有系统及其设备都在5G网络中有机互联，实现真正意义上的自我运行。
在人物互联的应用场景中，影院座椅可以设置联网传感器，感知观影者的喜怒哀乐，获知他们对什么无动于衷，对什么兴趣盎然。这些数据经过清洗后形成精准结论，影院可以在即将上映的电影中挑选观者中意的片子，把信息推送给他们，有效引导下一次观影行为的发生。这样会形成一个无限延续的闭环，即，观影—数据读取—数据分析—信息推送—再次观影，每次所观影片具有共性，却不是同一部影片。
目前，各大购票APP向用户推送的信息完全是一样的，没能为某部电影精准找到它的潜在观影群体。5G时代，因为技术条件只能做泛泛推介的历史将会终结，每一位观影者都会收到专为自己推送的信息。这种针对于每一位观影者单独进行的数据抓取，区别推送，有可能为那些叫好不叫座的电影找到更多的欣赏者，让小众电影活得好一些。
另外，万物互联、大数据、云计算，可以使所有行业向任何一位观影者的个人需求倾斜。影院座椅的传感技术，在用户观影过程中，还可以读取他们对哪些商品和服务感兴趣，使他们获得相关的商务信息。
四、彻底开启沉浸式观影模式
在5G环境中，虚拟现实在前期摄制中更易实现，所以影像奇观感会大幅提升。因为5G网络的物物互联，虚拟现实在影院中的表现也会更加充分，实现设想中的种种可能。这会导致观影模式发生显著改变，使沉浸式电影全面普及。更为重要的是，虚拟现实场景既可以在大型影院中展开，进行大场面分享，也可以在较小的会议室或家中实现，只要提前设置好所有设备的互联协同。也就是说，沉浸式观影，将成为普遍通行的观影模式。
不过要强调的是，5G不可能是未来影业的神话，不会如传说的那样夸张。它对影业的改变不可谓小，却仅有上述四点，不可能更多。而在以下诸方面，5G并非主角，不可能产生太大的作用力。
一、电影革命不可能源于辅助工具
毫无疑问，影业的存在和发展依赖于技术和技术进步，从无声到有声，从黑白到彩色，从胶片到硬盘文件，从2D到3D，从宽银幕到巨幕，影业划时代的进步总是技术革新的结果。但要注意的是，促使影业发生巨变的技术革新，它们是通过什么路径产生的作用力。
例如，《阿凡达》首创了巨幕+3D制式，促动全球影院全面升级，其创新硕果源自卡梅隆导演使用了四种新设备——虚拟影像撷取系统、具有实时预览功能的虚拟摄像机、数码式协同工作摄像机、头戴式表情捕捉微缩高清摄像头——它们全部是新型拍摄器。
也就是说，影业的技术革新总是直接来源于拍摄、编辑、放映的专业工具，而5G技术的核心是互联设备之间的高速传输，它只是影业的工作环境和辅助工具，其固然会为影业运作提供极大便利，但不会直接使电影作品发生根本性变革。
电影的确是20%的故事加80%的技术，但20%的故事却大于80%的技术。迪士尼公司原印度总经理卡普尔((Siddhartha Kapur)说：“技术就是工具，先进的技术可以给观众带来更好的体验，但我认为电影需要直达人心的故事。所以，技术日新月异能够帮助我们呈现电影，但未必能打造出更好的故事。”技术必须为故事服务，但5G技术无法为故事提供直接服务，它能提供的惟一一项较为直接的服务是虚拟现实，但虚拟现实技术早在26年前就已经出现，5G不过是为其提供更为便利的条件。
二、5G并非影片高清晰度的缔造者
电影画面的清晰度，首先取决于摄影机，最终取决于收看终端机。
2016年，《比利·林恩的中场战事》首创4K解析度+秒放120帧+3D制式，当时世界上只有纽约、洛杉矶、上海、北京、台湾五家影院有条件放映，李安导演采用的是索尼F65数码摄影机，它可以每秒120帧的超高帧率进行4K解析度下的3D拍摄。
4k数码拍摄比常规电影清晰八倍，其放映中的画面分辨率是4096×2160，达到了885万像素，是常规电影的七倍。实际上，这是数码技术的功劳，与5G无关。5G对高清的作用，仅仅是上传下载速度极快，数码电影文件不必压缩，可以原样上传且秒速下载。
一部90分钟的4K电影文件，如果数据量是50T，在4G网络条件下，必须把音轨压缩成16声道，再对视频进行压缩，把数据量降为200Gb。高压缩传输会造成画面质量下降，即使是这个量级的数据，也必然存在明显延迟，下行需要10分钟。而5G的峰值传输速率是每秒20Gb，所以10秒就可以完成下载。所以5G是收看高清影片的保障，但它不会带来太大变革。
三、5G移动影院是一个伪概念
影院有三个弱点，一是选址必须在人口稠密的大都市，二是院线覆盖面小，三是排片考量指标只能是市场价值。因此，广袤的乡镇没有影院，影院观影只是极少数人的生活方式，小众电影基本不可能跻身院线。于是，人们幻想着5G技术能创造出移动影院，与实体院线同期上映新片，以单次付费单次播放模式，让5G环境中想看电影的人都能看到新片，受众覆盖面会由此极度扩张，另外可以把院线无法安排放映的小众影片售卖出去，扩大放映量，这些措施均会使电影票房急剧增量。
这个设想很好，问题是造词不当，这不是移动影院，而是移动影片，受众确实能看到电影，但无法体验到影院独有的震撼。另外，这种模式不用等到5G 时代，现在就可以实施。
2018年，美国视频网站Netflix推出交互式电影《黑镜：潘达斯奈基》，影片在每一条叙事线索的关键点上都设置了不同的剧情走向，观众可以自选观影方案。但要注意：一、交互式电影只能在视频网站供个人观赏，而影院集体观影只可能选择同一路径；二、影院中所有实时互动都将是影院的灾难；三、网站交互式电影在5G条件下和在4G条件下并无太大不同，《黑镜：潘达斯奈基》是在4G环境中产生的，传受均无障碍。
总之，5G技术创造的物物互联，会给影业中的工业部分带来颠覆性的改变，但发生在影业中的人人互联和人物互联，其实与4G时代没有质的不同。