评分：7.3 / 10分，4/
5分。
一开始觉得这可能是一部科幻片，那么影片关注的点就应该是：为什么这些人会被光抓走，被抓到哪去了，他们要怎么回来，这些问题。然而实际上影片却转而讲起了剩下的那些人的故事，那这个标题就有点名不副实了。不过影片中有句台词提到，或许留下来的人才是被抓走的人呢，如此一来就赋予了标题开放性。
本片其实同日本的《生存家族》很像，都有一个轻微的科幻背景作为故事的载体，讲述和讨论的话题却都非常现实。如果把本片同即将上映（笔者已经提前看过）的《只有芸知道》放到一起来看会相当有意思。两部电影都讲述了爱情中的苦，但芸知道表达出了苦中作乐的豁达，而光抓这电影好似要把所有爱情中虚伪和言不由衷的一面统统扯掉，把最苦的味道拿出来翻炒。
于是电影构造出了四个故事，一对中年危机的夫妻，一个谎话连篇男人的女人们，一个为基友伸冤的混混，还有一对你死我活的小年轻。这四个故事的呈现用到了多视角剪辑的方式，同一个空间从每组角色的视角去观察事件的发生，尤其是影片刚开始引出四组人的情节。但到了故事进入正题，就慢慢变成了最简单的轮流叙事。导演的手法确实还挺稚嫩。
影片对灾难不同阶段的社会表现挺像好莱坞电影《迷雾》的。灾难刚发生的那段时间，社会上流言不断，谣言不断侵蚀着角色们的理智。这时候，砖家叫兽们在网络上、媒体上铺天盖地的暗示被抓走的人的规律特点，最详细的设定铺垫借由一个社科院研究员之口说出来：他们发现绝大部分被抓走的人都是一对一对的，但并非全部。为了补全这个理论的漏洞，影片又借由发生在黄渤身上的故事，为两个看似毫无关系却意外消失的人牵线搭桥，电影在暗示大家，剩下的那些被抓走的人或许是属于婚外情、外遇关系。这样的社会舆论导向下，所有被留下来的情侣、夫妻都不得不开始审视自己的伴侣，由此揭开了爱情的遮羞布。黄渤谭卓饰演的这一对中年夫妇就在社会舆论的压力下相互猜疑，甚至影片还刻意让黄觉这个“第三者”出现来坐实谭卓的罪过，同时还安排焦俊艳来考验黄渤的定力。而另一对小年轻情侣则符合大家所有人的想象，爱的死去活来，又
一开始觉得这可能是一部科幻片，那么影片关注的点就应该是：为什么这些人会被光抓走，被抓到哪去了，他们要怎么回来，这些问题。然而实际上影片却转而讲起了剩下的那些人的故事，那这个标题就有点名不副实了。不过影片中有句台词提到，或许留下来的人才是被抓走的人呢，如此一来就赋予了标题开放性。
本片其实同日本的《生存家族》很像，都有一个轻微的科幻背景作为故事的载体，讲述和讨论的话题却都非常现实。如果把本片同即将上映（笔者已经提前看过）的《只有芸知道》放到一起来看会相当有意思。两部电影都讲述了爱情中的苦，但芸知道表达出了苦中作乐的豁达，而光抓这电影好似要把所有爱情中虚伪和言不由衷的一面统统扯掉，把最苦的味道拿出来翻炒。
于是电影构造出了四个故事，一对中年危机的夫妻，一个谎话连篇男人的女人们，一个为基友伸冤的混混，还有一对你死我活的小年轻。这四个故事的呈现用到了多视角剪辑的方式，同一个空间从每组角色的视角去观察事件的发生，尤其是影片刚开始引出四组人的情节。但到了故事进入正题，就慢慢变成了最简单的轮流叙事。导演的手法确实还挺稚嫩。
影片对灾难不同阶段的社会表现挺像好莱坞电影《迷雾》的。灾难刚发生的那段时间，社会上流言不断，谣言不断侵蚀着角色们的理智。这时候，砖家叫兽们在网络上、媒体上铺天盖地的暗示被抓走的人的规律特点，最详细的设定铺垫借由一个社科院研究员之口说出来：他们发现绝大部分被抓走的人都是一对一对的，但并非全部。为了补全这个理论的漏洞，影片又借由发生在黄渤身上的故事，为两个看似毫无关系却意外消失的人牵线搭桥，电影在暗示大家，剩下的那些被抓走的人或许是属于婚外情、外遇关系。这样的社会舆论导向下，所有被留下来的情侣、夫妻都不得不开始审视自己的伴侣，由此揭开了爱情的遮羞布。黄渤谭卓饰演的这一对中年夫妇就在社会舆论的压力下相互猜疑，甚至影片还刻意让黄觉这个“第三者”出现来坐实谭卓的罪过，同时还安排焦俊艳来考验黄渤的定力。而另一对小年轻情侣则符合大家所有人的想象，爱的死去活来，又