《诱僧》的故事发生在唐朝，我采用了七种颜色的变化，去架构整个电影的强烈美术风格，呈现一种现代与古典的撞击，产生超现实的氛围。
——Tim Yip 叶锦添
《诱僧》充分地显露了叶锦添在美术设计方面的卓越才华，影片中充满诡异色彩的个人风格是叶锦添很多作品的先声，譬如《无极》譬如《夜宴》。
叶锦添为《诱僧》设计的唐朝服装，大胆而古雅，华丽而飘逸，红萼公主初现便让人明白“芙蓉如面柳如眉”是怎样的丰韵标致；山下浴池，陈冲举手投足，随兴而舞，亦如白居易笔下“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞”。
太过于美好的形象易给人不真实的感受，也正是如此，叶锦添给红萼公主加上了惨白的面妆，一如日本传统歌姬，热烈如火的唇与毫无血色的脸形成的鲜明的对比，唐人其实并不以白为美，普通人在守孝时才多用白面妆，“白”与“红”的交织也预示了红萼公主轰轰烈烈的爱情后寥寥收场的惨淡人生，另外，红萼公主的前几次出场，都十分洒脱，所着服饰成为影片中为数不多的裤装设计；后来出场的青绶夫人其形象更是充满魔幻主义，黛色眼影，乌紫的嘴唇，叶锦添果断地剃光陈冲的眉毛，突兀而具有视觉冲击，也因此一举拿下了台湾金马奖的最佳美术设计。
