科幻作品应该如何定位——为何中国还出不了真正的硬科幻影视（一）
2017-10-12 21:55阅读：
（思进注：最近，期待已久的《上海堡垒》票房扑街，令人失望！原因很多，我认为，最大问题之一就是我前年那个系列文章《为何中国还出不了真正的硬科幻影视》提到的，千万别用奇幻蹭科幻，观众不是傻子。不幸言中，那就将那个系列文章再发出来，温故而知新，和大家分享吧……）
（引题）最近，《猩球崛起3：终极之战》在国内上映。正如预期，又叫好又叫座地登上了票房冠军，一如既往地显示了好莱坞科幻大片强大的市场吸金能力。
同时，史上票房冠军、科幻巨制《阿凡达》系列多部续集，已于9月25日在美国加州Manhattan
Beach开拍，且将是史上最庞大昂贵的大片系列，4部续集连拍，预计总制作成本超过10亿美元，拍摄时间将会长达6年……
科幻是全球电影史上最能赢取票房的电影类型之一，占全球市场4成以上的票房，在好莱坞票房中更超过一半儿……
不禁想起一个“老”话题：为什么中国迄今还出不了
《阿凡达》、《猩球崛起3：终极之战》那样的科幻影视？进而思考，为何科幻影视、特别是硬科幻硬是在中国几乎还是相对空白……
科幻作品应该如何定位
——为何中国还出不了真正的硬科幻影视（一）
文/陈思进
近日，新传智库撰写的《科幻片创作与市场研究报告》在北京发布。该报告分析了中国的科幻电影市场状况，称中国科幻电影市场历史成绩虽然惊人，但吸金的大多是好莱坞进口片。
导致中国科幻影片成绩堪忧的外因，主要是进口片争夺市场，内因是自身制作水平拙劣。从更严格的定义而言，尽管中国影科幻电影的“科幻元年”，早已宣称了至少4年，却基本上依然是空白的。正如当有人问“中国科幻电影的现状是什么？”导演张小北的答复是：“正拍着呢”。
在全球TOP10的电影票房中，有6部是科幻电影，不过，清一色都是好莱坞电影。可以这样说，科幻电影是好莱坞的标志。比如，票房第一的《阿凡达》就是科幻电影，其2009年的票房高达28亿美元。如果考虑到这8年来的通胀因素，相当于人民币360亿，超过了中国2016年总票房（近460亿）的78%！
为什么中国的科幻影视，特别是硬科幻电影几乎还是空白呢？就让我从何谓科幻，何谓硬科幻和软科幻的定义谈起吧。
什么是科幻作品？
科幻作品是一种思辨性的文学作品，通常涉及的是想象力的概念，如未来科学技术、太空旅行、时间旅行、光速旅游、平行宇宙以及外星人的生活等。其潜在意义是探索科学和创新，被称为“思想文学”，通常跟超自然，如与梦幻、神怪等相关类型（属于奇幻、魔幻、玄幻等，在欧美称Fantasy）的作品有所不同。
纵观历史，科幻作品旨在创作故事的时候，首先是基于科学的事实或理论。与艾萨克·阿西莫夫、亚瑟·克拉克并列为科幻小说三巨头的科幻作家罗伯特·海因莱因认为：“科幻小说的简洁定义，是基于对过去和现实世界的充分了解，对未来世界符合科学逻辑的预测。”
而在《简明不列颠百科全书》第四卷中，对于科幻作品是这样定义的：“20世纪发展起来的一种文学体裁，这种体裁的小说以真实的科学理论的发现为基础。依据科学技术上的新发现、新成就，以及在这些基础上可能达到的预见，用幻想的方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹的新型小说。”
科幻作品属于文学作品吗？
科幻小说当然属于文学作品，不过它又是特殊的文学作品，即和一般传统的文学作品有明显的不同之处。
举例来说。在科幻的世界里，往往时空的跨度巨大无垠，时间动辄一晃几百年、几千年，一个故事甚至可以跨越几万年；而在空间上，整个银河系还算是渺小的，浩瀚如整个宇宙，甚至多重宇宙、平行宇宙（或称平行时空、平行世界）。因此，有些科幻作品往往不像一般文学作品，需要设计一两个主要人物（所谓男主、女主），来贯穿始终。不过，在硬科幻中（后面再详谈何谓“硬”科幻），必须用至少一个科幻概念贯穿始终。
比如，号称人类历史上最好看的小说系列，阿西莫夫的《基地》前后时间跨度上万年，不可能仅以一个人物，或几个主要人物来贯穿始终。阿西莫夫非常智慧地采用了心理史学（注：在心理史学中，未来的历史是完全可以按照科学的计算而得出，量子力学就具有类似的特征，甚至和当下科技热点“大数据”分析也类似）以及“读心术”等，将整个系列故事串起来，给予读者以脑洞大开的盛宴。
这正是硬科幻作品与一般文学作品最主要的不同点之一。不客气地说，这可能也正是绝大多数中国影视人，迄今还不完全明白科幻作品这一特点的原因所在。要是用对一般文学的标准（如人物、故事、环境、人物性格的塑造为第一要素）来要求科幻作品，去塑造人物、产生矛盾冲突、表现人的命运等等，这在那些描写巨大无垠时空的科幻作品中，显然是找不到抓手的。
而上述这个要点，同时也恰恰是硬科幻和软科幻的区别。这个话题，下次再谈。
2017年07月写于多伦多
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５、唯一的公众号：陈思进说（chensijinshuo）
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