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上面这幅楷书作品，写的就是颜真卿的楷书风格，因为作者紧紧把握住了颜真卿楷书的主体风格，在静中求变，以此实现自身的书卷气。所谓书卷气，就是指创作者在创作作品时，不急不厉，一笔一划，尽可能地表现出自己的创作心态，从而使作品显得静和静美，正是因为这个原则，其作品就显得用笔精细、章法合理、气质非凡，得到了评委的认可。
首先是作品的取法。从这幅入展作品来看，作者的取法并不是颜真卿青年时期的作品，而是把侧重放在了他老年时期的作品，尤其是在《告身帖》上下足了很多功夫。《告身帖》也叫《自书告身》，据传是颜真卿所书墨迹作品，其风格端庄朴厚，用笔苍劲有力，用一种高古气象和庙堂之气，为其晚年风格成熟时期的代表作品。而此作品则是以这个字帖为取法对象，再现了颜体楷书的主要特点。当然，我们也不能说它的风格与颜氏风格相近，就认定它只有一个取法对象，作者更多地是研究学习了颜氏各个时期的楷书风格所形成了个性风格。
张小东楷书《清虗澹泊 归之自然》
其次，突破了楷书以前那种规范的章法布局安排，而是因字取形，因字取势。对于楷书来说，人们普遍认为，它一定要写得十分工整，行是行，列是列，哪怕是古人留下来的碑刻作品，也是字字独立，行列有序。但是，这幅入展作品在章法安排上，则是根据字的笔画多少来安排字的大小，与此同时，其章法也就得到了相应安排。从颜真卿遗留下来的墨迹作品来看，也是有这种章法安排，可以说，作者并没有多少突破，而是沿用了这样的书写习惯。
最后就是突出了书法的艺术性。当代书法衡量其作品质量的高低，一个重要的原则就是看它的艺术性如何。此作为了表现书法的艺术性，除了在字的大小方面有所变化外，还把墨色、字内字外空间作为一个更为重要的表现手法。我们从作品中可以看到，这幅楷书作品中，字有大小区别，墨色虽然没有过于干枯浓淡的表现，但在某些笔画中却使用了重笔、轻笔或粗笔、细笔来实现墨色上的变化，另外，字内字外的空间变化，也是一个重要方法，字内着重内部变化，字外则是在字与字之间时而有距离间的变化，这也是高手创作的重要方法。
但是，对于这幅楷书作品来说，也有人认为，把颜真卿的楷书写成这样，只是为了入展而已，其它没什么值得借鉴的。还有人说，这幅楷书作品写出了颜体楷书的主要风格，功力深厚。大家是如何看待这幅楷书作品的？
徐朝江楷书杜《饮中八仙歌》
总的来说，这件楷书作品入选全国书法展，是有充分理由的，但核心的、根本的原因就在于作者的思变能力，他能站在晋唐楷书的高度之上，并且把握了当代书法创作的根本要求，运用各种笔墨元素，创作出了具有书法艺术性的作品，这一点正是值得人们学习参考和借鉴的可贵之处。大家觉得呢？
首先是作品的取法。从这幅入展作品来看，作者的取法并不是颜真卿青年时期的作品，而是把侧重放在了他老年时期的作品，尤其是在《告身帖》上下足了很多功夫。《告身帖》也叫《自书告身》，据传是颜真卿所书墨迹作品，其风格端庄朴厚，用笔苍劲有力，用一种高古气象和庙堂之气，为其晚年风格成熟时期的代表作品。而此作品则是以这个字帖为取法对象，再现了颜体楷书的主要特点。当然，我们也不能说它的风格与颜氏风格相近，就认定它只有一个取法对象，作者更多地是研究学习了颜氏各个时期的楷书风格所形成了个性风格。
张小东楷书《清虗澹泊 归之自然》
其次，突破了楷书以前那种规范的章法布局安排，而是因字取形，因字取势。对于楷书来说，人们普遍认为，它一定要写得十分工整，行是行，列是列，哪怕是古人留下来的碑刻作品，也是字字独立，行列有序。但是，这幅入展作品在章法安排上，则是根据字的笔画多少来安排字的大小，与此同时，其章法也就得到了相应安排。从颜真卿遗留下来的墨迹作品来看，也是有这种章法安排，可以说，作者并没有多少突破，而是沿用了这样的书写习惯。
最后就是突出了书法的艺术性。当代书法衡量其作品质量的高低，一个重要的原则就是看它的艺术性如何。此作为了表现书法的艺术性，除了在字的大小方面有所变化外，还把墨色、字内字外空间作为一个更为重要的表现手法。我们从作品中可以看到，这幅楷书作品中，字有大小区别，墨色虽然没有过于干枯浓淡的表现，但在某些笔画中却使用了重笔、轻笔或粗笔、细笔来实现墨色上的变化，另外，字内字外的空间变化，也是一个重要方法，字内着重内部变化，字外则是在字与字之间时而有距离间的变化，这也是高手创作的重要方法。
但是，对于这幅楷书作品来说，也有人认为，把颜真卿的楷书写成这样，只是为了入展而已，其它没什么值得借鉴的。还有人说，这幅楷书作品写出了颜体楷书的主要风格，功力深厚。大家是如何看待这幅楷书作品的？
徐朝江楷书杜《饮中八仙歌》
总的来说，这件楷书作品入选全国书法展，是有充分理由的，但核心的、根本的原因就在于作者的思变能力，他能站在晋唐楷书的高度之上，并且把握了当代书法创作的根本要求，运用各种笔墨元素，创作出了具有书法艺术性的作品，这一点正是值得人们学习参考和借鉴的可贵之处。大家觉得呢？